Еще о советской песне^*

Армия ждет новых боевых песен

Гвардии майор А. ТИЩЕНКО

Советская военная песня прошла доблестный боевой путь вместе с Вооруженными Силами СССР. В песне запечатлена вся история Советской Армии, ее героические битвы и исторические победы.

Много великолепных песен, воспевающих героизм, мужество и воинскую славу советского народа, память о легендарных героях нашей Армии и боевых ее традициях, создали советские композиторы и поэты. Навсегда останутся в памяти каждого воина полные глубокого патриотического чувства и истинной народности произведения основоположника советской военной песни — А. В. Александрова. Много труда и таланта вложили в создание армейского песенного репертуара композиторы А. Новиков, Б. Мокроусов, B. Соловьев-Седой, Дм. и Дан. Покрасс, М. Блантер, К. Листов, 3. Компанеец, C. Кац, В. Кручинин и другие.

Можно отметить некоторые удачи в области военной песни и в последнее время. Назовем в качестве примеров песни А. Новикова («За край родной»), К. Листова («В добрый час»), В. Макарова («Поле чистое»), Л. Бакалова («Перелески-перекаты»), Б. Шехтера («Песня о Фрунзе»), Ю. Слонова («Песня о ПортАртуре»), 3. Компанейца («Песня сталинских побед»).

Отдавая должное нашим военным песенникам, завоевавшим заслуженную любовь в армейской среде, советские воины вправе предъявить им сегодня и ряд справедливых требований.

В послевоенный период мы очень редко слышим новые, по-настоящему талантливые, идейно-полноценные военные песни.

Нынешняя Советская Армия напряженно учится, осваивая боевой опыт Великой Отечественной войны, неустанно овладевает воинским мастерством. Наши солдаты и офицеры, живущие интенсивной и полнокровной культурной жизнью, все острее испытывают нужду в новой песне, которая на нынешнем этапе помогала бы им жить и работать.

Речь идет и о специально-строевой песне — любимой подруге солдатских походов, и об эпической песне, воспевающей героику войны, и о песнях лирических и шуточных, способных украсить воинский быт.

Главное Политическое управление получает от солдат и офицеров много писем, содержащих справедливую и резкую критику новых песен, изданных в послевоенное время. Вот, например, что пишет военный дирижер майор Ракитянский: «Трижды собирал я запевал своей части, тщательно изучал с ними новые строевые песни, затем они исполнялись в нашем клубе самодеятельным солдатским хором. Но все тщетно. Песни не дошли до солдатской массы, подразделения их не поют. Спрашиваю запевал: "Почему не поете новых песен?". Отвечают: "Не нравятся!" Давайте нам действительно хорошие песни, чтобы запеть их от всей души!»

_________

^*В настоящем номере журнала продолжается обсуждение проблем советского песенного творчества (см. журнал «Советская музыка», № 5 за 1949 г.).

«Я вспоминаю предвоенные годь!,— пишет т. Ракитянский, — когда любимыми песнями Красной Армии были такие, как "Бей, винтовка" Д. Покрасса, "Красная присяга". Бывало, заиграешь в походе любимую песню "С юга до Урала...", сразу подхватывает первый батальон, за ним второй, и вот уже весь полк поет стройно, с большим воодушевлением, и сам не замечаешь, как подтягиваешь солдатам!»

Можно было бы назвать еще несколько произведений, которые и сейчас с любовью поются солдатами в походах. Это «В бой за родину» Компанейца, «Партизанская» Александрова, «За край родной» Новикова, «Песня красных полков» Акуленко.

Не забыты бойцами и лучшие образцы русского солдатского фольклора, обладающие упругой и чеканной ритмикой и красотой хорового многоголосия. Таковы «Взвейтесь, соколы, орлами», «Бородино», «Было дело под Полтавой», «Донцы-молодцы», «Ой, при лужку», «Гей, по дороге» и ряд других. Простота, чеканность, удалой, молодецкий характер этих песен, их естественный подголосочный строй весьма далеки от той грубой упрощенности, которую мы встречаем иногда в «строевых» песнях современных авторов. Походно-строевая песня, предельно простая, легко схватываемая сознанием, массовая в подлинном смысле слова, должна быть удобной для исполнения в 'строю, должна облегчать движение войсковых масс и сплачивать их на марше. Эмоциональная яркость и выразительность мелодии, опирающейся на интонационный строй народно-песенного творчества, цементируются властной силой и чеканной поступью призывного марша. Конкретная образность и броскость, волнующий задор хорового припева повышают художественное и прикладное значение строевой песни. Все это, вместе с четкой конструкцией легко запоминаемой мелодии, позволяет хорошей песне звучать в строю полноценно без сопровождения.

Между тем некоторые советские песенники в погоне за узко утилитарными задачами создания удобного напева для строевого шага, часто пренебрегают важнейшими художественными требованиями, не развивая прекрасный опыт солдатского фольклора. Потому-то их песни и не отвечают возросшим требованиям культурного, советского воина, совсем не похожего на солдата царской армии, забитого казарменной муштрой.

Новые строевые песни, написанные в последнее время М. Фрадкиным («Песня сталинских солдат»), С. Полонским («Походная»), Д. Васильевым-Буглаем («По дороге сила шла», «Врага найдем»), не отличаются мелодической свежестью. Некоторые строевые песни В. Кручинина, композитора, много и плодотворно работавшего в Армии, повторяют приемы старой солдатской песни без какого-либо переосмысливания ее. Автор чрезмерно увлекается устаревшими, явно архаическими интонациями. Пассивное использование традиций, неумение выделить наиболее живые и действенные элементы старой солдатской песни, подчас тупые интонации в кадансах мешают стать популярной и такой песне Кручинина, как «Слушай, рота, запевалу».

Интереснее по музыке «Приволжская песня» В. Макарова, построенная на интонациях волжского лирико-песанного фольклора. Однако автор, увлекшись частушечными попевками волжских «страданий», «матанечек», не нашел нужных боевых оборотов, соответствующих идее текста. В результате вместо волевого и действенного, мужественного характера мелодии в песне преобладают легкомысленные лирико-частушечные элементы.

Привлекательные в художественном отношении песни Л. Бакалова («Мы в дозоре»), М. Фрадкина («Запевай, пташечка залётная») скорее подходят для репертуара ансамблей и хоровой самодеятельности, чем для строевого обихода. Авторы не сумели ограничить свою задачу и выдержать стиль подлинной походной песни; эти хоры оказались слишком трудными для исполнения в строю.

Не прививаются в армии созданные в последнее время строевые песни К. Листова («Эх, Ваня» и «Крылатая пехота»), которым также нехватает художественной свежести и чувства нового.

Пример совершенно неудовлетворительного подхода к созданию строевой песни — песня И. Ковнера «Наша воинская слава» (стихи Г. Градова и Вл. Крахта). Вместо выразительной мелодии мы слы-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Еще о советской песне*

Армия ждет новых боевых песен

Гвардии майор А. ТИЩЕНКО

Содержание

Еще о советской песне^*