ВЫДАЮЩИЕСЯ ДЕЯТЕЛИ МОСКОВСКОЙ КОНСЕРВАТОРИИ

Академик Б. В. Асафьев

В связи с 80-летием Московской консерватории академику Б. В. Асафьеву присвоено высшее художественное звание — Народного артиста СССР.

Б. В. Асафьев родился в Петербурге 29 (17) июля 1884 года. В 1908 году он окончил Петербургский университет (по историко-филологическому факультету). Встречи в 1903–1904 годах с В. В. Стасовым в сильнейшей мере определили путь Б. В. Асафьева как мыслителя об искусстве. В те же годы произошло знакомство с Н. А. Римским-Корсаковым и А. К. Глазуновым; затем последовали годы занятий у А. К. Лядова (в Петербургской консерватории и на дому у композитора). Исследовательски-аналитическая работа Б. В. проходила в тесной связи с творческой, которая начала вызревать еще в гимназические годы (Кронштадтская гимназия, 1895–1903), вероятно, не без воздействия игры на деревянных духовых инструментах в гимназическом оркестре, занятий в семье военного капельмейстера М. Чернова и частого музицирования в семье великого русского изобретателя А. С. Попова.

В 1914 году на страницах журнала «Музыка» впервые появилось столь известное впоследствии имя-псевдоним: Игорь Глебов.

К 900-м годам относятся юношеские романсы Асафьева на слова Тютчева, Майкова, Жуковского, ранние оперы: «Красная шапочка», «Золушка», «Снежная королева» и ряд других сочинений. После большого перерыва, с 1930-х годов, начинается расцвет композиторского творчества Асафьева. Количество написанных им за это время сочинений поистине поразительно. Из написанных им 25 балетов на время после 1930 года приходятся «Пламя Парижа», «Бахчисарайский фонтан», «Утраченные иллюзии», «Партизанские дни», «Кавказский пленник», «Радда и Лойко», «Ночь перед Рождеством», «Иван Болотников», «Степан Разин», «Ашик-Кериб», «Суламифь», «Граф Нулин», «Домик в Коломне», «Каменный гость», «Гробовщик», «Франческа да Римини», «Барышня-крестьянка», «Весенняя сказка», «Милица» (по интонациям югославского музыкального фольклора, особенно сербской народной игровой песни), — имеются два различных варианта: первый — периода ленинградской осады (1942–1943) и второй — законченный весной 1947 года. Из числа опер назовем следующие: «Казначейша», «Минин и Пожарский», «Алтын

Б. В. Асафьев

чеч» («Златокудрая девушка»), «Медный всадник», «Гроза», «Славянская красавица» (по Низами), «Пир во время чумы», детскую оперу «Алёнушка»; наконец, назовем редакцию, дописывание пятого акта и оркестровку «Хованщины»; редакцию, увертюру и речитативы, арию Даши и целиком пятый акт «Вражьей силы» Серова.

Б. В. Асафьевым написаны три симфонии, симфониетта, посвященная Красной Армии, концерт для ф-п. с оркестром, концерт для гитары со струнным оркестром и кларнетом, далее — струнный квартет, сонаты для трубы с ф-п., для гобоя с ф-п., концертино для кларнета, сонатина для валторны с ф-п., четыре сонаты для инструментов соло (скрипки, флейты, альта и виолончели), ноктюрны-пейзажи: «Затишье», «Озера», «Пейзажи», цикл русских народных песен для ф-п., цикл «Афоризмы», «Дифирамб», прелюдии: «В защиту жизни», концертная фантазия для ф-п. на темы Моцарта, «Строгие напевы» для виолончели и арфы, сюита для духового оркестра, романсы на слова Тютчева, Лермонтова, Пушкина, Апухтина, А. Прокофьева, обработки песен разных народностей о Сталине и кантата к 60-летию товарища Сталина. Им написана также музыка к большому количеству драматических спектаклей (последняя работа в этом жанре — музыка к пьесе С. Mapшака «Двенадцать месяцев») и музыка к фильму «Мастера Сцены».

До 1943 года жизнь и деятельность Б. В. Асафьева протекала в Ленинграде, где развернулась работа созданного при его ближайшем участии Научно-исследовательского института театра и музыки и впервые созданного музыковедческого отделения Ленинградской консерватории. С 1944 года Б. В. вошел в состав научного руководства Московской консерватории и возглавил Научно-исследовательский кабинет при консерватории. Б. В. Асафьев принимает участие в музыковедческой работе Института истории искусств Академии Наук СССР, является главным редактором словаря деятелей русской музыкальной культуры и одним из редакторов академических изданий классиков русской музыки.

Общеизвестно, как разнообразна, как плодотворна музыкальная деятельность Б. В. Асафьева. Исследовательская мысль его, острая, новаторская, приобрела особенную интенсивность во время войны. Напечатанные за последнее время книги и статьи дают лишь приблизительное представление о продуктивности Асафьева. Советский музыкальный театр, в особенности балет, Б. В. обогатил плодотворнейшими идеями. Он раскрыл новые стороны в музыкальной драматургии хореографического спектакля. В течение многих лет Б. В. принимает участие в жизни наших столичных музыкальных театров, способствуя преодолению косности оперного репертуара, воздействуя на оперное исполнительство.

И вместе с тем, есть нечто в высшей степени знаменательное в том, что звание Народного артиста СССР Б. В. получил в связи с юбилеем одной из старейших наших музыкальных школ. В деятельности Асафьева есть сторона, значение которой сейчас еще трудно оценить в полной мере. Это — его учительство, роль в формировании музыкально-научных кадров советского времени. Собственно преподавательская работа занимает совсем небольшое место в деятельности Бориса Владимировича. Влияние же его книг на сознание музыковедческой молодежи неизмеримо велико. Сказывается оно не в непосредственном подражании характеру и стилю работ Асафьева (это и невозможно в силу чрезвычайного своеобразия его стиля). Существеннейшие особенности научного метода Б. В., отношение его к исследуемому материалу проникают во все поры советского музыкознания.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

ВЫДАЮЩИЕСЯ ДЕЯТЕЛИ МОСКОВСКОЙ КОНСЕРВАТОРИИ

Академик Б. В. Асафьев

Б. В. Асафьев

Содержание