Выпуск № 12 (105) | 1946 - страница 22

подавленности, безволия оказались, в конечном счете, чуждыми композитору.

И потому, спустя сорок лет, первый квартет так органично и естественно стал в один опус с позднейшим сочинением Мясковского — его 11-м квартетом.

9-й и 11-й квартеты в известном отношении дополняют друг друга. В 9-м квартете — говоря схематически — преобладает энергическое начало музыки Мясковского, в 11-м — лирическое.

Сущность характера первой части 9-го квартета, написанной в схеме сонатного Allegro, очень хорошо выражена авторским определением темпа: Allegro inquieto — подвижно, беспокойно.

Главная и побочная партии первой части, несмотря на индивидуальную очерченность каждой из них, весьма близки друг другу. Очевидность этого вытекает из наличия в обеих темах общих наиболее характерных элементов ритмического порядка (например, хореическая фраза:

и мелодического (например, акцентуация терцового тона в обеих партиях); кроме того, большую роль играет включение в тему побочной партии контрапунктирующего голоса (у альта) к мелодии (у скрипки), почти копирующего мелодию главной темы, и т. д.:

В результате, выразительный характер Allegro inquieto сохраняется и развивается на протяжении всей первой части как некое единое состояние. Общий тон «беспокойства» — подвижности, устремленности музыки (особенность, вообще свойственная творчеству Мясковского, ценимая самим композитором и гармонирующая с нашими чувствами устремленности «вперед») — присущ всем трем частям квартета.

Во второй части (Andante appassionato) Мясковский объединил функции двух средних частей цикла — Andante и скерцо. Здесь мастерски применен принцип рондо-сонатной формы, в которой экспозиция соответствует сфере Andante, а раздел разработки — сфере скерцо. «Сжатием» цикла достигается усиление динамичности музыки квартета.

По своему выразительному значению это скерцо генетически восходит к 5-му, 6-му квартетам. Колючая шероховатость гармонии (в данном случае определяемая элементами цепного лада), быстрое, ритмически ровное (шестнадцатыми долями) «шелестящее» движение, то «затухающая», то возрастающая сила звучности, засурдиненные тембры — характерный фон скерцо, которому противопоставлены кантиленные темы, отличающиеся обычной для Мясковского глубиной лирического чувства. Колористический элемент скерцо (у Мясковского также играющий значительную роль) оказывается подчиненным эмоциональной смысловой сущности образов. Мясковский остается верен себе даже там, где, казалось бы, допустимо было воспользоваться, как целью, внешней эффектностью.

На фоне скерцозного движения (в разделе разработки) автор дважды проводит первую кантиленную тему Andante, подчеркивая образно-тематическое единство всей части.

Кантиленные темы Мясковского, подобные теме Andante 9-го квартета, теме вступления 21-й симфонии, первой теме второй части 24-й симфонии, главным темам скрипичного и виолончельного концертов и т. д., — плод многолетнего, вдумчивого отбора композитором жизненных интонаций, составляющих реалистическую, национальную основу его языка. Сила таланта композитора заключается в большой степени

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание