Выпуск № 12 (105) | 1946 - страница 24

Связующая партия появляется на прерванном кадансе; ее экспрессивность усиливается в связи с «диалогическим» приемом изложения (виолончель и первая скрипка):

Связующая партия подготавливает побочную настолько пластично, что, будучи совершенно новой по материалу, — побочная очень органично продолжает развитие музыки, как некая новая фаза одного повествования:

Заключительная партия состоит из проведения видоизмененной главной темы и несколько сокращенной связующей. Экспозиция, близкая по своей конструкции к трехчастной симметрии, напоминает небольшую пьесу лирического содержания. Разработка начинается с новым появлением побочной темы.

Композитор не разрывает материала связующей и побочной партий показывая его в разработке большими, объединенными пластами, почти не пользуясь приемами мотивной разработки, ограничиваясь крупными секвенционными построениями и каноническими нагнетаниями.

Расширенная реприза гармонично завершает форму целого.

Вторая часть (Andante con moto) построена в сложной трехчастной схеме. Перед «серединой» и после нее вводится цепь аккордов рр — sul tasto, носящих неопределенный оттенок какой-то созерцательности или безмятежности. Благодаря этому рельефнее оттеняется «аппассионатный» характер музыки среднего эпизода.

Музыка Andante печально-повествовательна. Только перед репризой (перед повторением первой темы Andante) появляются мгновения тревожной взволнованности. После вторичного проведения «цепи» аккордов композитор вводит короткий эпизод, впечатляющий неожиданной щемящей «нотой». Мелодия названного эпизода напоминает аналогичный мелодический ход у гобоя из траурного марша 16-й симфонии Мясковского, замечательный по выражению чувства печали!¹:

_________

¹ Стр. 104, цифра 22, часть 3-я. Партитура. Изд. «Искусство», 1939.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание