Выпуск № 12 (105) | 1946 - страница 23

именно в том, что его самобытные, наиболее индивидуальные темы покоятся на глубоком претворении русской песенности.

Финал — полнокровное, блестящее по музыке и яркости квартетного звучания сонатное Allegro, сразу начинающееся энергичной главной темой (вступительный раздел ее). Интонационно эта тема близка известному старинному русскому напеву славления — «Многолетие»; ритмическую сторону напева композитор значительно изменил, придав теме (мелодии, в частности) динамический характер:

В основу побочной темы положена русская солдатская лирическая песня, которую Мясковский записал на фронте в войну 1914–1917 гг. Двухголосная (в терцию) тема излагается то двумя скрипками, то второй скрипкой и альтом, то альтом и виолончелью при варьированном сопровождении. Привлекающая «раздольностыо» мелодии, она, благодаря своей эмоциональной характерности, вносит необходимый контраст в оживленную музыку финала:

В финале «энергическое» начало, наиболее характерное и выразительное свойство 9-го квартета, достигает кульминации, логически «перерастая» из Allegro inquieto первой части в стремительное заключительное Allegro con brio.

9-й квартет сочинен композитором в Москве в апреле 1943 года. Он удостоен Сталинской премии 1-й степени. Этот квартет — не программное произведение и непосредственного отношения к теме о войне не имеет. Но это не мешает нашему восприятию связывать музыку квартета с временем военных лет.

Целеустремленность и убедительность сурово-мужественного эмоционального тонуса музыки, страстность внутреннего пафоса при благородной сдержанности его выражения, сила логического развития мыслей, романтика образов квартета — весь строй высказанного мироощущения композитора отвечал и отвечает характерным чертам душевного мира советского человека.

Другие элементы этого же мироощущения выявились в одиннадцатом квартете (ми-бемоль мажор, ор. 67 № 2).

Одиннадцатый квартет — «Воспоминания»¹ — следует отнести к замечательным страницам лирической музыки Мясковского. Лирическое начало все более и более определяет творчество Мясковского в настоящее время.

Пожалуй, ни в одном из его предшествующих сочинений этого жанра, — за исключением, быть может, восьмого квартета, — лирический характер не получил такого законченного воплощения, как здесь, в спокойно-повествовательных образах первой части, в романсообразном Andante, в интимной, — словно окутанной дымкой (исполняется с сурдинами), — близкой жанру вальса третьей части квартета.

В музыке 11-го квартета можно видеть, как скупы «слова» композитора и как исчерпывает он их выразительное значение, избегая всего лишнего, как законченна форма сочинения. «Ничего лишнего», — так можно было бы афористически охарактеризовать современный квартетный стиль Мясковского. Главная партия 1-й части основана на нежно-лирической, замкнутой (в мелодическом и ладо-тональном отношении) теме:

_________

¹ Название «Воспоминания» квартет получил потому, что автор использовал в нем некоторые темы, встречавшиеся в более ранних его произведениях. Так, первая тема — Andante (второй части) — взята из раннего неопубликованного романса. Первая тема скерцо (третьей части) взята из романса на слова Лермонтова: «Прости, мы не встретимся боле...» (ор. 40 № 12, 1935–1936). Первая тема финала — неиспользованная тема периода сочинения квартетов а-moll и e-moll (ор. 33 № 1 и № 2, 1929–1930 гг.).

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание