вообще, реализуя в своей опере этот лозунг в ориентации на вкусы мелкобуржуазных слоев. Отсюда, как нам кажется, — не столько влияния, сколько простые заимствования в произведении композитора от традиций веристов, известная колористическая однотонность оперы.

Мы убеждены, что большая положительная работа, проделанная Стрельниковым в области детской музыкальной литературы, а также учет положительных и отрицательных сторон оперы «Беглец», не только не остановят, но, наоборот, еще решительнее импульсируют композитора в его дальнейшей творческой перестройке.

Мы ограничим на этом обзор творческой деятельности Ленинградского союза к XVII съезду партии, не претендуя отнюдь на исчерпывающую полноту и законченность ее характеристики. Нам представляется, что настоящей статьей мы подтверждаем и доказываем основной тезис о несомненном, значительном, правда, весьма неравномерном, росте сознания советских композиторов, получившем свое творческое проявление в развитии разных направлений, в развитии своеобразных путей каждого отдельного художника. Помимо перечисленных крупных симфонических и оперных произведений, ленинградскими композиторами сделано не мало также и в области театральной музыки, в области звукового кино.

Наиболее отстающим участком все еще остается область массовой литературы, а также литературы для сольно-инструментального и вокального исполнения.

Ленинградский союз проделал за короткое время своего существования большую общественную работу, развернув целую систему дискуссий и творческих показов вокруг самых разнообразных произведений.

Ленинградский союз к XVII съезду выходит творчески сложившимся советским организмом, имеющим огромную художественную потенцию. Правда, еще очень и очень недостаточно развернуты формы воспитательной работы среди членов союза, еще очень и очень мало сделано союзом в смысле повышения культурно-политических знаний своих членов, еще не малую, тормозящую роль играет груз буржуазных и мелкобуржуазных традиций, привычек и навыков, не преодоленных еще в сознании перестраивающихся советских композиторов.

Направленческая ограниченность, индивидуалистическое высокомерие, неуменье, а иногда нежелание сказать правду в лицо, — все эти «наследственные» пережитки все еще имеют свою силу.

У нас еще не мало организационной суетни, у нас еще не научились работать методами социалистического соревнования, у нас еще не научились ударничеству, у нас еще очень мало связи и живого общения с передовыми пролетариями, с передовыми колхозниками. Правда, Ленинградский союз имеет и определенные успехи в области пропаганды советской культуры. В этой области большую положительную роль сыграло новое художественное руководство Ленинградской филармонии. Большую, положительную работу в этой области ведут Ленинградский радиокомитет и ленинградский Малый оперный театр, на деле помогающий формированию талантливой композиторской молодежи.

После оперы «Комаринский мужик», ленинградский Малый оперный театр приступил к работе над операми: «Именины» Желобинского и «Тихий Дон» молодого ленинградского композитора Дзержинского. Мы убеждены, что при внимательном отношении со стороных административного и художественного руководства театра, при участии и помощи со стороны союза, в ближайшее время мы будем, свидетелями новых творческих побед театра и тем самым — советской оперной культуры.

Ленинград располагает целой группой талантливой композиторской молодежи. Композиторы: Чулаки, Волошинов, Брусиловский, Пейсин, Соловьев-Седой, Желобинский, Дзержинский и др. — составляют сильное художественное ядро, которое заслуживает самого теплого, внимательного и дружеского отношения со стороны ленинградской общественности, и в первую голову — творческой организации. В Ленинграде сосредоточены крупнейшие теоретические силы. В Ленинграде имеется развитая сеть музыкально-учебных заведений, подготовляющих молодые советские художественные кадры.

Наконец, в Ленинграде есть целый ряд высококультурных, музыкально-театральных и концертных учреждений.

Словом, в Ленинграде имеются все предпосылки для ускорения творческого роста, для борьбы за высочайшие пределы советской музыкальной культуры.

Основной задачей, определяющей перспективу дальнейшей работы, Ленинградский союз считает — продолжение борьбы за высокое художественно-идеологическое качество и мастерство создаваемой литературы под углом борьбы за дальнейший идеологический рост, за дальнейшее усвоение методов социа-

листического реализма — уже проявлявшегося, как определенная тенденция, в целом ряде произведений. Внимание композиторов должно быть решительно повернуто на создание литературы для Красной армии, колхозов, рабочей самодеятельности, наконец, литературы, способной удовлетворить блестящую плеяду советских исполнителей, премированных и отмеченных партией, правительством и широкой советской общественностью.

Ленинградский союз включился в поход работников искусств имени XVII партийного съезда, взяв на себя конкретное обязательство создать литературу, способствующую героической борьбе транспортников за выполнение решения партии и правительства о транспорте. Союз приложит все усилия для того, чтобы выполнить это обязательство.

С гордостью и волнением будут рапортовать пролетарии, колхозники и все трудящиеся нашей страны XVII съезду партии об итогах своей работы. В этой ответственной отчетной кампании Ленинградский союз композиторов также займет свое место, демонстрируя свои творческие успехи перед лицом партии и пролетариата нашей страны.

Б. Гусман

На пороге второго десятка

(К десятилетию советского музыкального вещания)

Десять лет.

Какой небольшой как будто бы срок, но как огромен путь, пройденный советским музыкальным вещанием за этот период. Только в условиях и обстановке бурного социалистического строительства возможен такой крутой подъем. Не случайно, что основные достижения относятся именно к последним годам, годам первой пятилетки, годам стремительного и развернутого социалистического наступления на всех фронтах хозяйственного и культурного строительства.

И советское музыкальное вещание, начав с кустарных передач, случайных выступлений небольших ансамблей (характерно, что первый симфонический оркестр состоял из 12 человек!), к своему десятилетию пришло со значительными результатами. Достаточно сказать, что перед микрофоном центрального вещания ежемесячно проходит свыше 1000 исполнителей, что в составе музыкального вещания имеются такие коллективы, как симфонический оркестр из 120 лучших исполнителей Москвы, хоровой ансамбль под управлением А. В. Свешникова, выросший в один из лучших хоров Союза, оркестр народных инструментов под управлением П. И. Алексеева, исполняющий сложнейшие музыкальные программы, единственный в СССР квартет деревянных духовых инструментов, трио в составе Гутмана, Бондаренко и Георгиан, секстет домр под управлением Семенова, хороший состав молодых вокалистов, выступающий ежедневно в десятках радио-концертов, несколько концертных ансамблей и т. д. Если прибавить, что нет почти ни одного крупного вокалиста и инструменталиста, ни одного выдающегося ансамбля, который не прошел бы перед микрофоном; что создана большая граммофонотека в 1200 пластинок — записи лучших артистов мира — собранных редактором граммофонных передач М. Л. Львовым, — то это даст картину тех достижений, которые накоплены на радио за 10 лет работы.

Нужно еще сказать, что за эти годы на радио исполнен огромный и довольно разнообразный репертуар, что с каждым днем растет связь с массами слушателей, увеличивается количество писем, число выездных концертов, нащупываются новые методы социалистического соревнования, как внутри творческого коллектива радио, так и между исполнителями и слушателями. Следует отметить напр., что некоторые исполнители на свои творческие рапорты слушателям получили коллективные ответы от нескольких колхозов, в которых те, принимая вызов, берут на себя определенные обязательства.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Б. Гусман

На пороге второго десятка

(К десятилетию советского музыкального вещания)

Содержание