Выпуск № 1 (7) | 1934 - страница 28

ченном количестве. Лейтмотивы не характеризуют отдельные персонажи, а только социальные моменты, напр.: темы рабства, насилия, заговора (вавилонской буржуазии против покоривших ее ассирийцев) и, наконец, темы восстания и борьбы рабов против угнетателей. Музыка "Загмука" в этом смысле должна быть рождением нового музыкального ориентализма, новых красок и орнаментов для современного изображения революционного Востока».¹

Крейну удалось — при помощи им самим отмечаемых лейтмотивов создать в этой опере целый ряд впечатляющих и запоминающихся музыкальных образов, соответствующих по своему характеру тем сценическим образам и положениям, для которых они предназначены. Вот, например, тема свирепых ассирийских воинов:

Прим. 11

являющаяся некоторой модификацией темы рабства, весьма часто появляющейся в опере:

Прим. 12

А вот другая тема — тема любви Ильтани и Бель-Наида, пламенная, страстная, проникнутая своеобразным ориентализмом, найденным и выкристаллизовавшимся в результате многих лет творческой работы, особенно в области песни, как было нами указано выше:

Прим. 13

_________

¹А. Крейн, О музыке к «Загмуку». Там же. Разрядка автора.

Нотный пример

Во всех приведенных примерах из оперы мы узнаем Крейна — автора рассмотренных нами песен, но поднявшегося на еще более высокую ступень в смысле уже решительного преодоления той экзотики и эстетизма, которые имели еще место там. Как там, так и здесь обращает на себя внимание излюбленный Крейном прием непосредственного сопоставления или одновременного сочетания тональностей, находящихся в тритонных соотношениях (в последнем примере с и fis).

Размеры статьи не позволяют нам сделать подробный анализ «Загмука», но на основной недостаток оперы все же следует указать. При всех отмеченных положительных качествах, музыка ее статична и поэтому часто вступает в противоречие с насыщенным динамикой действием. Статичность музыки «Загмука» обусловлена тем, что в опере имеется несколько лейтмотивов, повторяющихся много раз на протяжении партитуры, но почти не развивающихся и появляющихся почти всегда в своем неизмененном виде, даже почти в одной и той же тональности. Часто тот или иной лейтмотив (иногда очень короткий — размером в один такт) в течение целой сцены многократно повторяется путем секвентных перемещений, повторяется до назойливости, фактически не получая никокого развития. Это и приводит, с одной стороны, к статике, с другой — к некоторому однообразию фактуры и гармонического стиля.

В опере, точно так же, как в сонате и симфонии, нет настоящего развития, основанного на сопоставлении и борьбе контрастных элементов. Присущая Крейну постоянная сгущенность эмоционального напряжения сильна и здесь, но, будучи доведена до высокого предела, она утомляет и притупляет восприятие. Исходя из всего этого, мы приходим к выводу, что опера «Загмук», при всех своих больших музыкальных достоинствах, еще не есть разрешение проблемы синтетической музыкальной драмы и что областью, в которой Крейн, действительно, является полным властелином, — остается пока еще область музыкальной миниатюры, как инструментальной, так и вокальной.

Это ни в коем случае не означает того, что Крейн должен отказаться от сочинения крупных музыкальных форм. Крейн — художник всегда ищущий и никогда не успокаивающийся. Крейну предстоит еще долгий творческий путь, и он может и должен найти правильный метод в разрешении крупных музыкальных форм. Не ошибается лишь тот, кто ничего не делает, или, в лучшем случае, тот, кто идет по проторенной дорожке, изъезженной вдоль и поперек. Крейн же всегда ищет, и ищет настойчиво и напряженно новых путей.

Из произведений Крейна, написанных на советскую тематику, наиболее крупными и значительными являются: «Траурная ода памяти Ленина» и симфонический дифирамб «СССР — ударная бригада мирового пролетариата». Оба произведения написаны для большого оркестра и хора; в «Ударной бригаде» участвует также оратор, декламирующий без музыкального сопровождения слова тов. Сталина. В «Траурной оде памяти Ленина» преобладают темп и ритм похоронного марша, вливающегося несколько раз в мотив «Интернационала», логически и органически вплетающегося здесь в музыкальную ткань.

Несколько менее удачным произведением мы считаем «Ударную бригаду», в которой также использованы подлинные революционные песни и гимны: массовая песня немецкого пролетариата «Rot Front», китайский револю-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Прим. 11

Прим. 12

Прим. 13

Нотный пример

Содержание