Выпуск № 1 (7) | 1934 - страница 42

далеко не в пользу первого: «Мезальянс! Брак не равный. Г. Верстовский сочетал блестящую, талантом прекрасную, богатую и знатную музыку свою с водевилем, не имеющим ни качеств и ни преимуществ».

Подобного рода отзыв не мог не обидеть Вяземского.

В феврале или марте Пушкин должен был получить «Вестник Европы», где расхваливалась кантата «Черная шаль». В марте или апреле Верстовский писал ему из Москвы. Письмо это до нас не дошло, но вероятно, он также сообщал ему об успехе кантаты. В начале апреля 1824 г. Пушкин пишет Вяземскому: «Кюхельбекеру, Матюшкину, Верстовскому усердный мой поклон. Буду немедленно им отвечать».

В Михайловском Пушкин по-прежнему продолжает интересоваться народным поэтическим и музыкальным творчеством. Одевшись в крестьянское платье, ходит он в ярмарочные дни в Святогорский монастырь, присоединяется к нищим-слепцам, слушает их песни, сам подпевает им, поет стихи о Лазаре, об Алексее-божьем человеке, о страшном суде, об архангеле Михаиле, записывает песни, слушает сказания слепцов.¹ Один раз он был даже арестован за это уездным исправником. Во время похорон он ходил на кладбище и, сидя на могиле, слушал, как голосят и причитают бабы.

«Я один-одинешенек», — пишет он Вяземскому в январе 1825 г. — «живу недорослем, валяюсь на лежанке, и слушаю старые сказки да песни» —

«теперь мила мне балалайка
и пьяный топот трепака...» (1827)

В Тригорском, в усадьбе Осиповой, имелся старинный инструмент, и Зина, дочь Осиповой (Евпраксия Николаевна) играла Пушкину Россини, произведения которого он сам специально выписал.²

О качестве исполнения ее не сохранилось отзывов. Не ее ли игру имел в виду Пушкин в З-й главе «Онегина» (написанной в Михайловском):

«...Но вот
Неполный, слабый перевод,
С живой картины список бледный.
Или разыгранный Фрейшиц
Перстами робких учениц».

В стихах «Признание» («А. И. Осиповой», 1824) он отмечает

«И путешествия в Опочку,
И фортепиано вечерком»...

А. П. Керн пела Пушкину в Тригорском романс Козлова «Ночь весенняя дышала» на напев венецианской баркаролы. Пушкин с большим удовольствием слушал эту музыку.³ 21 июля он пишет А. Н. Вульф: «Tout Trigorsky chante: не мила ей прелесть ночи, cela me serre le coeur».⁴

В начале августа в письме Плетневу он просит передать Козлову: «недавно посетила наш край одна прелесть, которая небесно поет его "Венецианскую ночь" на голос гондольерского речитатива... Дай бог ему ее слышать!»

28 августа 1825 г. Вяземский сообщает Пушкину о том, что Виельгорский, находившийся в это время в Москве, написал прекрасную музыку на его «Режь меня! Жги меня!» — «Я ее еще не слыхал»...

Текст этих стихов Виельгорский мог получить или от Вяземского или от Тургенева, которому в 1823. г. Вигель посылал из Кишинева- переписанные им несколько стихотворений Пушкина.⁵ Романс Виельгорского напомнил Пушкину о нотах, записанных в Бессарабии в первой половине сентября.

Он пишет Вяземскому: «Радуюсь участи моей песни: "Режь меня". Это очень близкий перевод. Посылаю тебе дикий напев подлинника. Покажи это Вельегорскому.⁶ Кажется, мотив чрезвычайно счастливый. Отдай его Полевому, и с песней».⁷

К этому письму, очевидно, и был приложен обнаруженный автограф бессарабских нот, на которых Пушкин сделал указанную выше приписку. Помимо того, что он просил в письме передать эти ноты Виельгорскому, которого они

_________

¹«Журн. Мин. нар. проев.», 1859, 103, отд. 2; К. Тимофеев «Могила Пушкина и село Михайловское»; Л. И. Софийский, «Город Опочка и его уезд в прошлом и настоящем».

²Письмо В. Ф. Вяземской, в октябре 1824 г. 14 августа 1825 г. он пишет Вяземскому, что письма последнего оживляют его «как умный разговор, как музыка Россини, как похотливое кокетство итальянки».

³А. П. Керн, «Воспоминания».

⁴«Все Тригорское поет..., у меня от этого сжимается сердце».

⁵Письмо Тургенева к Вяземскому от 23 ноября 1823 г. Остафьевский архив, переписка Тургенева и Вяземского.

⁶Сохраняем орфографические особенности подлинника. Ред.

⁷Письмо от 24 сент. 1825 г.

должны были интересовать, как автора романса, Пушкин — заинтересованный в их оценке и распространении — просит показать их также Верстовскому.

Получив эти ноты, Вяземский или Полевой показали их Виельгорскому (?) и Верстовскому, который подтекстовал строку для пения, уточнил музыкальную нюансировку, надписал темп (Allegretto) и поставил, по-видимому, акценты.

«Цыганская песня» была напечатана в «Московском телеграфе», вышедшем в ноябре 1828 г. с примечанием издателя, сохранившим точную формулировку Пушкина: «Прилагаем ноты дикого напева сей песни, слышанного самим поэтом в Бессарабии». На первой странице были гравированы ноты, воспроизводящие запись, посланную Пушкиным, с поправками Верстовского.

Цыганский жанр был в то время в моде. Еще в конце XVIII в. Орлов привез в Петербург из Бессарабии цыганский хор. Цыганский жанр впервые был использован в серьезном музыкальном творчестве Вебером, в 1821 г., в его блестящей композиции к драме Вольфа «Прециоза».¹ Верстовский был горячим поклонником его творчества, кроме того цыганская песня была его излюбленным жанром. Принимаясь в 1826 г. за сочинение первой своей оперы, при выборе темы для либретто он требовал, чтобы в ней обязательно участвовали цыгане.² Верстовский сделал правильный расчет. Его опера («Пан Твардовский»), с ее цыганским хором «Мы живем среди полей», имела большой успех. Этот успех был в большой мере связан с той популярностью, какую цыганский жанр приобрел в России на сцене и в музыке. Его влияния не избег и Виельгорский, начавший впоследствии писать оперу «Цыгане».

Русские дворяне-дилетанты, взяв под свое покровительство цыганский жанр, тем самым положили начало гибели его народной самобытности. Излюбленные quasi-цыганские песни русских композиторов в последующие годы приобрели популярность среди купеческих и мещанских обывательских слоев городского населения. Этот «народный» суррогат, перекочевав в цыганские хоры, ставшие обязательной принадлежностью каждого ресторана, насадил ряд дурных навыков среди исполнителей, породил пошлый жанр «цыганщины» и заглушил те подлинные цыганские народные традиции, которыми могли еще наслаждаться Пушкин и его современники.

Цыганские хоры в Москве 20-х годов уже были излюбленным развлечением московской знати. Знаменитая итальянская певица Аделина Каталани ездила слушать московских цыган,³ и, пленившись пением цыганки Стеши, сняла с себя драгоценную шаль и подарила ей.⁴

Цыганка из хора — Оленька, дочь Стеши, сожительница Нащокина, московского приятеля Пушкина, пела дома цыганские песни.

Широко известны пушкинские поездки к московским цыганам.

С приездом в Москву в 1826 г. Пушкин окунулся в поэтический и музыкальный мир. Виельгорский организовывал в это время концерты в Москве; он был в хороших отношениях с Нащокиным, присутствовал на чтении Пушкиным «Бориса Годунова». В доме кн. Зинаиды Волконской постоянно устраивались чтения, концерты, представления итальянских опер силами дилетантов и любителей. В первый же день своего знакомства с Пушкиным Волконская пела ему элегию Геништы на слова «Погасло дневное светило», под аккомпанемент автора музыки. Пушкин был тронут; «краска вспыхивала на лице его».

С этим приездом в Москву связано также дальнейшее знакомство и сближение с Верстовским. Пушкин, конечно, часто посещал казенные театры, и Верстовский не упускал случая встретиться с ним. К этому времени Пушкин был окружен ореолом славы. Его приезд был событием для московских жителей.

Верстовским за это время было уже написано несколько романсов на слова Пушкина. Это всегда интересовало поэта. Кроме того, Верстовский находился в дружеских отношениях с Нащокиным; они были знакомы домами, Верстовский предоставлял ему места в театр, о чем свидетельствуют его письма.⁶

Вероятно, во время одного из приездов в Москву, Пушкин перешел с Верстовским на «ты».

Верстовский в это время делал блестящую карьеру. Его музыка к прологу «Торжество муз» (текст поэта М. Дмитриева) исполнялась

_________

¹Новеллу Сервантеса «цыганочка» («Gitanella»), легшую в основу драмы Вольфа, Пушкин переводил с испанского на французский язык.

²Аксаков, «Литературные и театральные воспоминания».

³См. у Пушкина в стихотворении «Кн. 3. А. Волконской»:

«Как мимоездом Каталани
Цыганке внемлет кочевой».

⁴«Дамский журн.», 182, № 23, стр. 163–164.

⁵П. Вяземский, Собр. соч., VII, 329.

⁶«Ежегодн. имп. театров», 1896–97., прил. 2-е, стр. 101–2.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание