Выпуск № 1 (7) | 1934 - страница 45

В конце лета 1833 г., Пушкин заинтересовался иностранным музыкантом, привезшим с собой запрещенный инструмент, нечто вроде Эоловой арфы. Инструмент состоял из стеклянных круглых пластинок, на которых надо было играть нажимом влажных пальцев. Пушкин добился у начальника полиции разрешения прослушать артиста в номере гостиницы Демута. Слушатели были поражены звучанием необычного инструмента. Артист играл симфонии и арии знаменитых композиторов. «Пушкин, лежа на диване, заложив руки под голову и закрыв глаза, повторял: и замереть и умереть можно».¹

В 1834 г. Пушкин возится с композитором-дилетантом Эсауловым, о чем уже упоминалось выше.

Очень часто Пушкин посещает дом гр. М. Ю. Виельгорского, музыканта-аматера и мецената, также встречается с ним у Жуковского.

Сомнительно, чтобы до ссылки на юг Пушкин был знаком с Михаилом Юрьевичем Виельгорским: в 1816 г. Виельгорский, после женитьбы на сестре своей первой жены, попадает в опалу двора и высшего света и принужден уехать на 8 или 9 лет в свое курское именье Луизино,² где, конечно, также, как и в Петербурге, развил концертную деятельность и даже организовал симфонический оркестр.³

Конечно, Пушкин должен был знать Виельгорского по наслышке в силу его широкой популярности и поэтому с таким интересом откликнулся на сообщение о новом романсе.

Впервые они должны были познакомиться в Москве в год возвращения Пушкина из Михайловского, через год после эпизода с нотами «Песнь Земфиры».

Впоследствии в Петербурге до конца жизни их связывали постоянные встречи в высшем обществе, официальные вечера в доме Виельгорского, а также интимные дружеские пирушки.

Дом Виельгорского на углу Бол. Итальянской ул. и Михайловской площади был широко известен как место постоянных литературных и музыкальных вечеров, шумных обедов и культурных сборищ.

Петербургское общество называло его «lа maison du bon dieu»,⁴ «универсальной Академией наук».⁵ Гектор Берлиоз называл его — «настоящий маленький храм изящных искусств в Петербурге». Два раза в неделю, а иногда и чаще, в доме Виельгорского происходили концертные вечера, собиравшие громадное количество слушателей. Виельгорский сам прекрасно играл на фортепиано. Брат его, Матвей Юрьевич, был виолончелистом; он обладал прекрасным инструментом работы Страдивари. Виельгорским был организован струнный квартет в составе Львова, Вильде, Маурера и Матвея Виельгорского. В его зале происходили концерты симфонического оркестра.⁶ Приезжие знаменитости — Лист,⁷ Шуман с женою, знаменитой пианисткой Кларой Шуман, Берлиоз, Тальберг — были обязательными гостями в доме Виельгорского. Правительством выплачивалась ему субсидия на предмет приема иностранных музыкантов.

Виельгорский занимал официальную должность при дворе, был тонким дипломатом, но в то же время умел вовремя снимать мундир вельможи и облекаться в домашний уютный и поношенный костюм. Он пользовался общей любовью, был остроумным собеседником и гостеприимным хозяином. Он обладал исключительной памятью, владел многими новыми и древними языками и даже древне-еврейским, имел поразительный запас разнороднейших знаний. Он любил вести серьезные разговоры и дискуссии на темы музыкальные, медицинские, философские, религиозные, исторические, литературные, —

«С Жуковским чокался он пенистым бокалом,
И с Пушкиным в карман он за словом не лез».⁸

Он был в дружеских отношениях с Грибоедовым, с которым связывали его помимо интересов литературных (Грибоедов воспользовался рядом замечаний Виельгорского для переделок «Горя от ума»), музыкальные интересы. Гоголь тоже был одним из самых близких его друзей (сохранилась интересная

_________

¹Куликов, «Пушкин и Нащокин». («Русская старина», 1881, август, стр. 612. и сл.).

²Гр. В. А. Сологуб, «Воспоминания», изд. Academia. О Виельгорском: стр. 293–317, 402, 404, 459, 510–511, 600–605; биография Виельгорского Н. Финдейзена («Рус. муз. газета», 1906, № 35); Юр. Арнольд, «Воспоминания». М. 1893, вып. III, стр. 61.

³Смоленский, «80 и 60 лет назад» («Русс. муз. газета», 1900, № 15–17).

⁴Записки гр. Комаровского. М. 1912. О Виельгорском — стр. 42–48.

⁵П. Н. Бартенев. «Рус. арх.», 1902, II, 436.

⁶О программах его вечеров см. указанную выше статью Смоленского.

⁷Глинка в своих «Воспоминаниях» рассказывает об импровизированной цыганской вечеринке в одной компании с Листом, Виельгорским и др.

⁸П. Вяземский, «Поминки».

их переписка). С Гоголем особенно тесно сошелся он в Риме.

Он часто ездил за границу, слышал исполнение самого Бетховена, находился в «особенной дружбе» с Россини.¹ В его доме начинали свою деятельность крупные музыканты: Глинка, Антон и Николай Рубинштейны. Он оказывал им помощь и покровительство. С его мнением сильно считались. Он умел высказывать «дельные замечания».² Театральное начальство поручало Виельгорскому проверять, как эксперту, у себя дома некоторых иностранных артистов, прежде чем допускать их выступления на казенной сцене.³ Музыкально он был образован весьма серьезно и основательно, иногда выходил из трудных положений, ставивших в тупик профессионалов. Шуман называл его «гениальным дилетантом», Глинка упоминает о том, что мазурка Виельгорского «произвела на него сильное впечатление».⁴ В доме Виельгорского происходили репетиции обеих опер Глинки.

«Иван Сусанин» был принят Виельгорским с большим энтузиазмом, но «Руслана и Людмилу» он недооценил и считал неудавшейся оперой. Глинка объяснял это профессиональной завистью и очень обижался на безжалостные купюры, которые Виельгорский с чувством самодовольного знатока производил в 5-м акте его оперы; но Сологуб категорически отрицает какое бы то ни было существование личной заинтересованности Виельгорского.

Человек старого поколения, эпикуреец и дилетант, живший идеями XVIII в., Виельгорский — представитель высших слоев русского дворянства — не мог понять, конечно, свежих музыкальных веяний, идущих вместе с новым, нарождающимся классом.

Такова в общих чертах фигура этого просвещенного русского дилетанта первой половины прошлого столетия (он родился в 1787 г., умер в 1856). Этот мечтатель и романтик, этот «нежный трубадур под властью красоты», всю жизнь отдал гедонистическому служению музыке. Мы можем найти в его деятельности много оплошностей, смешного самодурства эстетствующего барина, долю упрямого каприза и одержимости определенной idée fixe, но нельзя отрицать значения его дела — создания культурного очага передовой мысли в тяжелые и мрачные дни николаевской эпохи.

Имя Виельгорского часто упоминается в пушкинской переписке⁶ и в его дневнике.⁷ Пушкин бывал в его доме один и с женой, слушал музыку, играл в карты, читал ему свои стихи.

Виельгорский написал романсы на слова Пушкина — «Режь меня» и «Черная шаль».⁸ Бутурлин в своих «Воспоминаниях»⁹ допускает несомненную ошибку, называя Виельгорского автором кантаты Верстовского (музыка Верстовского «Черная шаль» была им посвящена Вильегорскому).

«Цыгане» — неоконченная опера Виельгорского — написана им на слова различных авторов и ничего общего с поэмой Пушкина не имеет.

27 ноября 1836 г. Пушкин слушает первое представление оперы «Иван Сусанин». За полтора месяца до своей кончины, 13 декабря 1836 г., он пирует вместе с Виельгорским, Вяземским, Глинкой, Жуковским и др. у А. Всеволожского, который устраивал обед в честь нашумевшей премьеры. Гости коллективно пишут экспромтный шуточный канон, прославляющий молодого композитора. Одоевский и Виельгорский тут же кладут на музыку эту «поэтическую галиматью».

А через два месяца после этого веселого обеда на долю Виельгорского выпадает почетный и тяжелый жребий: вместе с Жуковским, Строгановым и Тарасенко он назначается опекуном детей и состояния покойного поэта.

3

«Ошибки заметит хладное время»

Одоевский.

Переходя к оценке затронутого в статье музыкального материала, нельзя упускать из виду весьма важного фактора: в эпоху, когда создавались произведения этих композиторов, русская музыка почти целиком находилась в руках людей, не имевших достаточно серьезной музыкальной школы.

Дикий напев цыганской песни, вывезенный Пушкиным из Бессарабии, записан неизвестным любителем в форме до такой степени

_________

¹Гр. Сологуб, «Воспоминания», изд. Academia (см. выше).

²М. Глинка, «Записки», изд. Academia, стр. 166.

³Веневитинов, «Франц Лист и Мих. Виельгорский» («Рус. старина», ноябрь, стр. 487).

⁴«Записки», стр. 89.

⁵Вяземский, «Поминки».

⁶Пушкин, Переписка, изд. Акад. наук, т. III, стр. 53, 73, 121, 128, 365.

⁷Пушкин, Дневник, М., 1923. Под ред. Модзалевского, стр. 14, 45.

⁸«Лирический альбом на 1820 г.», изд. Глинки и Павлищева, стр. 1.

⁹«Рус. архив» 1897, № 5, стр. 31; № 8, стр. 541.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

3

Содержание