Выпуск № 1 (7) | 1934 - страница 50

№№ музыки «Богатырей»	Названия отдельных картин (действий) и номеров музыки «Богатырей»	Колич. тактов ориг. или пародирован. музыки	Названия опер, оперетт и отдельных тем, мелодий и песен разных авторов, у которых заимствована или пародирована музыка для «Богатырей»	Колич. тактов заимствов. музыки	Общее колич. тактов
8	Пляска Перуна, хор и сцена	56	На тему из оп. «Рогнеда» Серова. Д. I, № 3. Жертвоприношение Перуну	—	56
9а	Усыпительная песенка Соловья	42	Серов. Рогнеда. Д. II, № 9. Сказка дурака	8	50
9б	Мелодрама (Сцена похищения Забавы)	1	Оффенбах. Синяя Борода. Д. III, № 23. Мелодрама	29	39
10	Финал (второй картины)	240 63	На тему из оп. «Рогнеда» Серова. Д. I, № 3. Жертвоприношение Перуну	—	454
		—	Верди. Эрнани. Д. II, № 12. Терцет	151
	Картина III. Терем Милитрисы Кирбитьевны.
11	Хор девушек и сцена	49	Серов. Рогнеда. Д. IV, № 16. Прелюдия и хор женщин	32	162
		50	На тему из оп. «Рогнеда» Серова. Д. IV, № 17, Речитатив и песенка Изяслава	—
		31	На мелодию народной песни «Куманечек, побывай у меня»	—
12	Куплеты Кострюка (повторяются много раз)	30			30
13	Сцена калик	43	Мейербер. Пророк. Д. I, № 3. Хорал анабаптистов	21	158
		—	Мейербер. Роберт-дьявол. Д. I, № 1. Баллада	17
		29	На тему песни «Среди долины ровные»
		—	Оффенбах. Синяя Борода. Д. I, № 1 Песенка Флоретты	48
14	Квартет	—	Оффенбах. Прекрасная Елена. Д. II, № 12. Марш гусей	64	64
	Картина IV. Фома победитель
15	Любовная песенка Алеши	—	Музыка Ю. Гербера
16а	Хор богатырей и сцена	—	Оффенбах. Болтуны. Д. I, № 1. Хор	193	193
16б		—	Музыка К. Вальца
17	Куплеты Ксении	4	Оффенбах. Синяя Борода. Д. I, № 7. Хор	66	70
18	Хор богатырей и богатырш	3	Сильно измененная музыка из оперетты «Синяя Борода» Оффенбаха. Д. III, № 22-в. Баллада	69	72
19	Поединок Фомы с Амельфой	34	Мейербер. Роберт-дьявол. Д. III, № 9. Прелюдия	29	149
		—	Герольд. Цампа. Д. I, № 4. Квартет	70
		—	» То же. Д. II, № 10. Финал (после рондо)	16
20	Финал четвертой картины	1	Россини. Семирамида. Д. I, № 9. Хор жрецов	169	170
	Картина V. Пир у Соловья.
21	Заздравный хор и куплеты	22	Оффенбах. Синяя Борода. Д. III, № 21-а. Свадебный хор	38	144
			» Прекрасная Елена. Д. I, № 3 bis. Куплеты.	84
22	Финал пятой картины	157		—	157
		1 256		1 536	2 812

Из приведенной таблицы мы видим, что во всей сборной музыке к «Богатырям» Бородину принадлежит 44% оригинальной музыки и 55% падает на заимствования. Эти заимствования, благодаря значительным переделкам в вокальных партиях, дают иногда в результате совершенно новый музыкальный материал, имеющий мало общего с первоначальной редакцией, принадлежащей их авторам.

Говоря в настоящее время о «Богатырях», как о комической опере, нельзя не обратить внимания на то, что юмор в творчестве Бородина занимает крайне значительное место, отличаясь притом своеобразной характерностью, что «пересмешничество и издевка в творчестве Бородина вовсе не случайная забава, комедианство между прочим или фарс и шарж». В этом отношении «Богатыри» являются «искристо-веселой, остроумнейшей пародией, скомпанованной Бородиным», и в эту затею композитор вложил «весьма и весьма значительную долю своего остроумия и талантливого дара острого наблюдательного пересмешничества».¹

Как известно из воспоминаний современников, музыкальных шуток и комических импровизаций пародий у Бородина было много, и они ему очень удавались. Он их, конечно, не издавал, но любил в своем кругу посмешить знакомых исполнением кадрили на мотивы «Псковитянки», вальсом, построенным на теме Варлаама из «Бориса Годунова» — «Как едет ен», лансье, сочиненным в церковных тонах, пародией на романс «Южная ночь» Римского-Корсакова и тому подобными шутками. Из наиболее значительных изданных произведений композитора в комическом роде можно назвать: «Серенаду четырех кавалеров одной даме», известную польку, похоронный марш, мазурку и реквием из «Парафраз» коллективного сочинения, и, наконец, полные комизма и тонкого юмора сцены гудошников Скулы и Ерошки в «Игоре».

В целом музыка «Богатырей» дает яркую пародию на русскую историческую оперу, в которой высмеиваются, по словам Игоря Глебова, «всякого рода русские бытовые и исторические театральные представления», причем высмеивание это доходит порой «до граней злой издевки над нелепостью и несуразностью многих оперных ситуаций, в особенности в отношении бытовых сцен».

«Богатыри» Бородина являются безусловно первой попыткой создания на русской оперной сцене комического представления, оперы-пародии, оперы-фарса, по типу приближающейся к позднейшей прославившейся «Вампуке» и опытам Ильи Саца.

_________

¹Иг. Глебов.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание