Выпуск № 1 (7) | 1934 - страница 49

того же года, вскоре после одобрения «Богатырей» к представлению на сцене петербургским Театрально-литературным комитетом 29 июня 1867 г.¹ В этом письме Бородин сообщал: «У меня сочинена и набросана карандашем музыка 1 и 2 картин». Эти две картины заключали в себе, как видно из того же письма, 6 номеров музыки в 2.000 с лишним тактов, в среднем по 34 партитурных страницы в каждом номере. Всего же должно было быть 15 номеров музыки, не считая увертюры и балетного номера, что составило бы для всей музыки к пьесе 510 партитурных страниц. Этот балетный номер Бородину посоветовал написать режиссер Н. П. Савицкий, с которым композитор несомненно встречался неоднократно в это лето, живя в Москве, и советовался при сочинении музыки к «Богатырям». Действительно, в том же письме к Крылову мы читаем: «Прибавьте к этому еще 2 нумера: увертюру, да еще балет (как это полагает Николай Петрович)».

Как можно предположить, получив 29 июня 1867 г. одобрение Театрально-литературного комитета к представлению «Богатырей» на сцене, В. А. Крылов, находившийся в то время не в Москве, захотел видеть свою пьесу поставленной в Большом театре как можно скорее, по возможности еще в первую половину сезона 1867/68 гг. и послал письмо Бородину, в котором торопил его с окончанием сочинения музыки. На это письмо Бородин с своей стороны отвечал не раз уже цитированным письмом, без точной даты.

Как известно, в этом письме Бородин сообщал Крылову, сколько номеров из музыки к «Богатырям» он уже сочинил и записал, сколько предполагает сочинить еще и сколько времени потребуется ему для окончания всей работы по сочинению оригинальной музыки к пьесе, определяя срок ее окончания почти в один год. «Итак, если Вы желаете, чтобы я писал музыку к Богатырям, то я решительно не могу написать ее ранее как к будущему оперному сезону (1868 года)». Далее в письме Бородин высказывает впервые мысль, что если Крылов очень торопится с постановкой своей пьесы в Большом театре в этом сезоне, то для нее можно было бы подобрать музыку из чужих произведений. «Если в Вашем интересе лежит главнейшим образом скорейшая постановка, и Вы не гонитесь за свежею и оригинальною музыкою, — Вам, вероятно, можно будет подобрать кой-какую из готового, старого, театрального репертуара. Оно будет менее художественно, но зато хлебнее: раньше получите барыши и не придется отдавать половину их мне». — Вероятно, Крылов ухватился за эту мысль и просил Бородина тогда же подобрать к ним музыку из готовых произведений других авторов. Бородин согласился на эту просьбу, но просил, по-видимому, помочь ему в деле писания оркестровой партитуры, для чего были привлечены оперный дирижер Московского Большого театра Э. Мертен и флейтист оркестра того же театра, Ф. Бюхнер, занимавшиеся раньше подобного рода оркестровками для нужд театра. Бородин решил, что будет сам писать в партитуре все вокальные партии и музыку собственного сочинения для так называемых «концовок» к заимствованным номерам из чужих произведений, давая указания Мертену и Бюхнеру, как их оркестровать или изменять существующую инструментовку. Мертен же и Бюхнер, руководствуясь указаниями Бородина, начали дописывать оркестровые страницы по партитурам опер и оперетт Большого театра, из которых была заимствована музыка, распределив работу между собой по отдельным номерам. И действительно, существующая полная рукописная оркестровая партитура музыки к «Богатырям» носит на себе следы трех различных почерков, подтверждающих работу над ней трех лиц. Вероятно, тогда же у Бородина впервые явилась мысль: создать музыкальную пародию на музыку из заимствованных произведений.

Что из первоначально сочиненной Бородиным музыки к первым двум картинам вошло в окончательную редакцию сборной музыки «Богатырей», к сожалению, установить в настоящее время не представляется возможным из-за отсутствия эскизов Бородина к этой опере. В процессе работы над партитурой у Бородина выяснилось, вероятно, и новое количестве музыкальных номеров в пьесе: 22 против 15 прежних, без всякой увертюры. Во время той же работы по-видимому делались и новые заимствования из опер и оперетт русских и иностранных композиторов, против первоначально намеченных для включения в сборную музыку «Богатырей».

Интересно упомянуть, что в клавирной библиотеке Большого театра в Москве находятся клавираусцуги с пением тех опер и оперетт, из которых были сделаны заимствования для музыки к «Богатырям», с карандашными отметками в них именно тех страниц, которые указаны в рукописной партитуре «Богатырей», причем количество тактов, заимствованных для этой партитуры, соответствует отмеченным в клавираусцугах.

Помимо заимствований из чужих произведений, Бородин, увлекшись, по-видимому, работой, сочинил для некоторых номеров и собственную музыку и сам инструментовал ее, как это можно заключить на основании изучения почерков в полной рукописной оркестровой партитуре «Богатырей»; это подтверждается свидетельством самого композитора в письме его к режиссеру Н. П. Савицкому от 13 октября 1867 г.: «песня Кастрюка и финал 5-(ой) картины оригинальны и оркестрованы мною совершенно».

Вероятно, для ускорения работы были привлечены также и машинист-декоратор Московского Большого театра К. Ф. Вальц (1846–1929), сочинивший для нее танцевальный номер «Pas d'amazonе»², и дирижер балета и композитор балетной и водевильной музыки при московских казенных театрах Ю. Г. Гербер (1831–1883), написавший любовную песенку Алеши-Поповича для четвертой картины «Фома победитель», (стан богатырей в дремучем лесу).³

^_________

¹См. надпись на цензурованном экземпляре либретто председателя Комитета П. Юркевича: «По журналу Т. Л. Комитета 29 июня 1867 г. одобрено к представлению».

²В печатной афише значится: «Pas d’Amazone — музыка соч. г. К. Вальца». Партитуры ее в рукописном экземпляре всей музыки «Богатырей» не сохранилось.

³Это подтверждается следующей надписью на автографной партитуре № 15 (Песенка Алеши-Поповича), вложенной в рукописную полную партитуру «Богатырей»: «Его высокоблагородию Николаю Петровичу Савицкому от Ю. Гербера». Почерка партитуры и надписи на ней принадлежат одному лицу.

Естественно, что после принятия нового плана работы над музыкой «Богатырей» Бородин не мог успеть закончить всей партитуры в течение одного-двух месяцев или около того, до возвращения в начале сентября 1867 г. (как это бывало обычно) после летних каникул в Петербург, к началу занятий в Военно-медицинской академии, где он читал лекции; дописывал он партитуру уже в Петербурге, откуда посылал Н. П. Савицкому в Москву отдельные ее номера для дооркестровки его московскими коллегами и для расписывания всех вокальных и оркестровых партий. Факты эти отчасти подтверждаются сохранившимся в одном из частных архивов в Ленинграде нотным листком с черновым наброском музыки из «Богатырей», относящейся к 4-й картине (хор богатырей), с датой: «9 сентября 1867 г.». Ввиду краткости времени до постановки, клавираусцуга «Богатырей» по-видимому не делали.

Последние три номера партитуры Бородин послал в Москву всего за 13 дней до первого представления 6 ноября, как это видно из письма композитора к Н. П. Савицкому от 13 октября 1867 г.; в нем он объясняет причину запоздания с посылкой рукописей последних номеров партитуры, дает указания для исполнения этих номеров и возможных купюр во всей музыке, просит сообщить автору текста, В. А. Крылову, находившемуся в Москве ко времени репетиции «Богатырей» в Большом театре, просьбу дописать задуманный Бородиным самостоятельно «дурацкий спич» Густомысла и сам дает характеристику своей музыки для финала пьесы (Куруханская вакханалия);

«Музыка трепачна, комична и характерна, оркестрована пикантно, и потому прошу Вас покорнейше ее не урезывать и не изменять порядка поющих, ибо музыка для всех поющих личностей характерна, особенно для Густомысла». В самом деле, несмотря на сборную музыку пьесы, Бородин сумел в сочиненных им речитативах и номерах с собственной музыкой дать главным действующим лицам пьесы музыкальные характеристики, удачно подчеркивающие и высмеивающие напыщенную глупость, трусость и хвастовство князя Густомысла, властную и не терпящую возражений, держащую под башмаком своего супруга и скучающую в праздном бездействии княгиню Милитрису, шалуна, проказника и повесу «князиньку» Задиру и беззастенчивого обманщика, плута и сребролюбца — главного жреца Кострюка.

Размеры настоящей статьи не позволяют нам подробно останавливаться на рассмотрении музыки каждого отдельного номера «Богатырей», и в особенности тех из них, которые были сочинены самим Бородиным. Считаем нужным подчеркнуть только, что музыка «Богатырей», помимо многочисленных на первый взгляд заимствований у других композиторов, содержит в себе столько оригинальной музыки самого Бородина и его обработок отрывков из чужих произведений, что позволяет считать эту оперу-фарс принадлежащей в значительной части композитору. Эту мысль подтверждает приводимая ниже таблица, показывающая в тактах размеры оригинальной, пародированной и заимствованной музыки в «Богатырях»:

№№ музыки «Богатырей»	Названия отдельных картин (действий) и номеров музыки «Богатырей»	Колич. тактов ориг. или пародирован. музыки	Название опер, оперетт и отдельных тем, мелодий и песен разных авторов, у которых заимствована или пародирована музыка для «Богатырей»	Колич. тактов заимствов. музыки	Общее колич. тактов
	Картина I. Сватовство богатырское
1	Хоры девышек и песня Соловья	34	Мейербер. Роберт-дьявол. Д. I, № 1. Вакханалия.	13	148
			Россини. Севильский цирюльник. Д. III. Трио	16
			Оффенбах. Болтуны. Д. II, № 10. Песня Голанда	54
2	Каватина Соловья	—	Россини. Севильский цирюльник. Д. III. Финал	31
3	Куплеты Соловья	8	Оффенбах. Синяя Борода. Д. II, карт. 2, № 16	42	42
			» То же. Д. II, карт. I, № 14. Финал	62	70
	Картина II. Кража не малая.
4	Шествие Густомысла со свитой и войском	92	На тему австрийского военного марша	—	92
5а	Ария Густомысла с хором	13	Кавос. Князь невидимка. № 4. Марш	17	30
5б	Ария Милитрисы с хором	45			45
5в	Дуэт и сцена	14	Мейербер. Роберт-дьявол, Д. I, № 1. После «Баллады»	30	644
6	Сцена жертвоприношения	32	Россини. Севильский цирюльник. Д. III, № 15	27	150
		91	На мелодию народной песни «Как у наших у ворот»	—
7	Марш богатырей и хор	72	Оффенбах. Прекрасная Елена. Д. I, № 7 bis. Куплеты царей	160	232

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание