Выпуск № 1 (7) | 1934 - страница 44

литики отмалчивания, от участия в работах О-ва в последующие годы уклонялся, но через четыре года (7 апреля 1834 г.) очень резко ответил Погодину (новому председателю О-ва), что иметь сношения с О-вом он не в состоянии, основываясь на факте избрания его вместе с «ошельмованным негодяем» Ф. Булгариным.

Отношение Вяземского к избранию Пушкина одновременно с Верстовским никак не отразилось на дружбе Пушкина и Верстовского.

В день получения диплома О-ва он был на завтраке у Погодина вместе с Мицкевичем, Верстовским, Аксаковым, Щепкиным и др.¹

29 мая того же года Верстовский пишет Шевыреву:

«Пушкин ко мне пристал, чтобы я написал музыку Казака из "Полтавы", — посылаю его к Вам, — мысль пришла не дурная, выразить галопом всю музыку».²

К этому же году в конце ноября относится письмо Пушкина Верстовскому из Болдина (Пушкин отвечает ему на какое-то письмо, до нас не дошедшее).

На этом письме, очевидно, обрывается нить, определяющая взаимоотношения Пушкина с Верстовским. Конечно, они встречались и позднее. Пушкин бывал в Москве, Верстовский приезжал по делам в Петербург. Имеется предположение о том, что Верстовский был среди гостей на пушкинском мальчишнике, накануне его свадьбы, 13 февраля 1831 г.³

В начале 30-х годов в жизни Пушкина проходит эпизодом композитор Эсаулов, косвенно связывающий его с Верстовским. Весной 1830 г. этот музыкант был зачислен в штат московских императорских театров на должность «репетитора оперы».⁴ Пушкин интересовался его композициями, два раза просил в письмах к Нащокину⁵ прислать его романс во 2-м издании: «Мы бы его в моду пустили между фрейлинами». Романс Эсаулова «Гишпанская песня» («Ночной зефир») был напечатан 2-м изданием в 1834 г.⁶ В марте 1834 г. из письма Пушкина к Нащокину узнаем, что Пушкин и Соболевский принимали живое участие в судьбе Эсаулова, перебравшегося в 1833 г. в Петербург, умиравшего с голоду и «сходившего с ума». Пушкин платил за него долги и отправлял его в полк капельмейстером.

В последующие годы Верстовским была написана музыка на стихотворения Пушкина «Муза», «Цыганская песня» («Старый муж») и кантата «Пир Петра Великого».

Верстовский очень любил стихи Пушкина;⁷ очень любил его «Египетские ночи» и мечтал вывести в одной из своих опер певца, подобного пушкинскому импровизатору, черпавшему вдохновение для своих стихов в звучаниях гитары и оркестра.⁸

Переписка Верстовского и Гедеонова (1843–1859),⁹ представляющая богатый материал для историка московских театров, носит чисто деловой, повседневно театральный характер и не содержит ни воспоминаний, ни творческих моментов жизни Верстовского.

В письме к В. Ф. Одоевскому 7 марта 1856 г.,¹⁰ маскируясь тем, что приятели пристали написать «Пир Петра Великого», он посылает партитуру — «слабый отголосок старческой моей музы». В первой части кантаты им взята в основу песня:

«На матушке на Неве-реке
Молодой матрос корабли снастил...»

«Эту песню я часто игрывал покойному Пушкину, и она приводила его в восторг».

Он посылал партитуру Одоевскому для конкурса, объявленного Филармоническим обществом с тем, чтобы она была исполнена в Петербурге. Три месяца он не получал никакого ответа, посылал новые письма и, наконец, разобиженный, затребовал партитуру обратно.

По поводу своей отставки он писал: «Так, я свободен. Расстался, наконец, с этим омутом, где столько погрязло прекрасных порывов к искусству...»¹¹

Ему пришлось пережить много горьких минут, когда после отставки он сразу почув-

_________

¹Лернер. «Труды и дни Пушкина», стр. 185.

²«Музык. старина», 1903, вып. 6.

³П. И. Бартенев, «Рассказы о Пушкине», под ред. М. А. Цявловского, М. 1925 г., стр. 130.

⁴Погожев, «Столетие организации имп. моск. театров», вып. I, кн. III, СПБ, 1908, стр. 140.

⁵28 июня и 3 авг., 1831 г.

⁶«Эолова арфа», № 5 (музык. журнал, издаваемый Варламовым).

⁷Письмо от 14 ян. 1861. Щукинский сборник, вып. IX.

⁸Ibid.

⁹«Ежегодн. имп. театров», 1910, вып. II. Н. П. Кашин, «Из переписки Верстовского»; 1912, VII; 1913, I, II, IV, V, VI; 1914, 1/IV.

¹⁰Щукинский сборник, IX, стр. 362–376. Приятельские письма Верстовского, полные юмора, пестрящие анекдотами и светскими сплетнями, прекрасно вскрывают бытовые черты эпохи.

¹¹Ibid.

ствовал свое падение: ему приходилось покупать места в театр, который он долгие годы возглавлял, на спектакли своих же опер, приносящих большой доход казне.¹

Доля разочарования всегда чувствовалась в настроениях Верстовского. Даже в 1836 г., через год после шумного успеха «Аскольдовой могилы», чувствуется горечь и сознание непризнанности своего таланта: «се n’est pas le pays, qui donne la renommée».²

Он считал, что «заря русской музыки занялась в Москве, а не в Петербурге», имея в виду себя и Глинку. «Я первый обожатель прекраснейшего таланта Глинки, но не хочу и не могу уступить право первенства».³

Конечно, не в обиде профессионала, не в jalousie de métier лежат причины его неудовлетворения — их надо искать глубже. Дворянский сентиментализм творчества Верстовского оказался в новых общественных условиях чуждым России 40-х годов. В 20-х годах успех первой оперы Верстовского («Пан Твардовский», 1828) был понятен и оправдан. С. Т. Аксаков писал о ней восторженные статьи. 30-е годы уже иначе воспринимают произведения Верстовского.

Оперы «Вадим» и «Аскольдова могила» имели успех (у московской, но не петербургской публики), главным образом в мещанско-купеческой аудитории.

В передовых кругах отношение к ним было резко отрицательное. Периодические органы печатали жестокие, насмешливые рецензии. Подобного рода отзывы сопутствовали Верстовскому и в дальнейшем его творчестве, остановившемся и закаменевшем в формах, принятых им в начале его деятельности. Здесь лежат основные причины его общественной отчужденности и одиночества, которое сквозит во всех его письмах 30-х, 40-х и 50-х годов.

Пушкин, также претерпевавший общественный конфликт в 30-е годы, отнесся к нему иначе, чем Верстовский; он не пошел по дороге приспособленчества ко вкусам обывателя; он переживал большую внутреннюю драму, метался в поисках выхода из создавшегося окружения, стремился к бегству в уединение деревни, пока, наконец, трагическая развязка не положила конец его мучительному раздвоению.

Верстовский до конца жизни пытался «приспособить» свое творчество к невысоким требованиям «средней» публики. И в этом основная причина того, что произведения его, изжив себя, перестали существовать вскоре после его смерти и даже раньше.

2

«И многострунный мир был общим
строем связан,
И нота верная во всем была слышна».

Вяземский.

С переездом в Петербург в 1827 г. Пушкин не перестает интересоваться музыкой. Он бывает в доме гр. Виельгорского.

Его товарищ по лицею М. Л. Яковлев, друг Дельвига, композитор вокальных произведений, в том числе многих романсов на слова Дельвига, «ловко певал», как отзывался о нем Глинка в своих «Записках». Глинка сам замечательно исполнял свои романсы. И того и другого часто слушал Пушкин, встречавшийся с ними в общей компании. Романс Яковлева «Когда душа» был переложен Глинкой на два голоса.

Пушкин встречается часто в кружке Дельвига, а также у Жуковского с Глинкой, который был приятелем композитора-дилетанта Н. И. Павлищева (мужа сестры Пушкина) и другом кн. Голицына, великосветского музыканта-аматера, приятеля Пушкина. Глинка знал Пушкина еще по пансиону, где он воспитывался вместе с его братом.⁴ Вопрос о взаимоотношениях Пушкина и Глинки не входит в задачи настоящей статьи. Следует отметить необходимость пересмотра моментов их творческих и жизненных соприкосновений, так как вопрос этот до последнего времени является или не вскрытым в его социальных корнях или крайне субъективным по оценке фактов.

В Петербурге Пушкин посещает дом знаменитой пианистки Марии Шимановской⁵ и в 1828 г. пишет ей в альбом стихи, вошедшие впоследствии во 2-ю сцену «Каменного гостя» (стихи эти поставлены эпиграфом к предыдущей главе).

Этот же текст с вариантом: «но и любовь — гармония» 5 октября 1832 г. были записаны Пушкиным в Москве в альбом певицы П. А. Бартеневой.⁶ Для нее он переписывает стихотворение «Нет, нет, не должен я...»

_________

¹Письмо Верстовского к П. И. Юркевичу. «Ежегодник императорских театров», 1896–97, прил. 2-е, стр. 132–133.

²«В этой стране не получить славы»...

³«Бирюч», 1921, стр. 227–241.

⁴Глинка, «Воспоминания».

⁵Этингер, «Пушкин и Мария Шимановская» («Красная нива», 1929 г., № 24).

⁶Ашукин, «Новые автографы Пушкина» («Звенья», сборник II, стр. 223, 224).

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

2

Содержание