ние. Оно во много раз усиливается, когда близится к концу работа над произведением на значительную тему, несущим народу большую идею. В таком произведении, на мой взгляд, особенно важны интенсивные поиски выразительного мелодического образа. Для меня это всегда главная задача (хотя, конечно, помню и о фактуре и о гармоническом языке).

Нигде и никогда еще искусство и литература не были подняты на такую высоту и не играли такой важной роли, как в нашем социалистическом обществе. Никогда еще перед художниками не выдвигались столь масштабные и благородные задачи, какие выдвигают перед нами сегодня Коммунистическая партия и советский народ.

Решения XXV съезда КПСС, принятие новой Конституции обязывают нас работать еще лучше и целеустремленнее, создавать высокохудожественные произведения, внося тем самым свою лепту в дело строительства коммунизма.

В. Агафонников

Москва

Я глубоко убежден, что советский художник не может быть в стороне от событий окружающей его жизни. Не может не заметить тех огромных преобразований, которые происходят в нашей стране, впервые в мире построившей социализм, стране, где 60 лет назад под руководством партии Ленина пролетариат России совершил Великую Октябрьскую социалистическую революцию. Не может не попытаться средствами искусства внести свою лепту в создание своеобразной летописи нашего государства, строящего под руководством КПСС и ее Ленинского ЦК коммунизм.

С гордостью за советскую музыку мы можем сказать, что у нашей Родины есть и «музыкальная летопись», которую составили сочинения самых разных жанров — от песен до опер и симфоний.

Особое место в этой летописи принадлежит музыке, воплощающей тему Революции и образ ее вождя — В. И. Ленина. Этой серьезной и необычайно многоракурсной для музыканта теме посвящен и ряд моих произведений.

Первой такой работой была кантата «Октябрь» на слова П. Романова, написанная еще в стенах Московской консерватории. Кантата прозвучала в Большом зале консерватории в Дни празднования 90-летия со дня рождения В. И. Ленина. Исполнителями были хор и симфонический оркестр студентов под управлением М. Тэриана. Тогда же я написал музыку к телефильму «У обрыва» по рассказу Серафимовича.

Владимир Маяковский и Сергей Есенин! Каждый из них глубоко, правдиво и в то же время по-своему изобразил революционные события России 1917 года. Маяковский в поэме «Владимир Ильич Ленин» нарисовал яркую картину «взбудораженного Смольного» в октябрьские дни. Есенин в поэме «Анна Снегина» показал становление Советской власти в деревне.

И в оратории «Ленин — жив» (по названной поэме Маяковского) и в опере «Анна Снегина» мне хотелось передать восхищение двух великих поэтов гением вождя революции, их глубокое преклонение перед «капитаном земли», «старшим комиссаром», которому было дано «взвешивать мир в течение ночи».

Революционным событиям 1917 года в Москве посвящена кантата для детского хора и симфонического оркестра «Московский Гаврош» на слова Ю. Островского. В ней рассказывается о бесстрашном 13-летнем мальчишке, сраженном белогвардейской пулей. Это сочинение особенно дорого мне, так как первыми его исполнителями были «свешниковцы» — хор мальчиков Московского хорового училища, в котором мне довелось учиться. А училище это находится в Краснопресненском районе, где в историческом 1917 году развернулись главные в Москве революционные события.

Кантата «Московский Гаврош» — первая часть трилогии, в которую входят также кантаты «Комсомольская» на слова Маяковского и «Славься, молодость века» на слова В. Татаринова.

60-летию Октября посвящен балет по повести А. Гайдара «Тимур и его команда» (либретто А. Петрова).

60 ЛЕТ ВЕЛИКОГО ОКТЯБРЯ

Л. Данилевич

«...ВО ВСЕЙ СВОЕЙ ЖИЗНЕННОЙ ПРАВДЕ»

(О музыкальной Лениниане)

Я думаю о том уже далеком времени, когда зарождалась наша Лениниана.

...20-е годы. Площадь перед зданием Моссовета, с балкона которого выступал Владимир Ильич. Площадь, где как бы столкнулись в непримиримой борьбе старое и победившее новое. Она ранее называлась Скобелевской, теперь — Советской. Там, где был памятник генералу Скобелеву, — теперь обелиск Свободе; на его открытии был В. И. Ленин. А тут же доживало свой век ветхое двухэтажное здание с колоннадой и огромной пожарной каланчой. В этом здании до революции была тюрьма, выразительно именуемая «клоповником»; здесь содержали «политических», здесь будущий шлиссельбуржец Н. А. Морозов писал стихи, спичкой на закопченой стене...

Не стало тюрьмы и каланчи. Выросло новое здание — Институт марксизма-ленинизма.

Помню я и не надстроенное здание Моссовета — бывший дворец московского генерал-губернатора. Над балконом горело огромными электрическими буквами слово «Ленин». И казалось, оно озаряло всю тогдашнюю плохо освещенную Москву.

Музыкальной Ленинианы еще не существовало. Но уже закладывались ее основы, четвертая годовщина со дня смерти Ильича была отмечена концертом в Большом театре, программа концерта состояла из посвященных великому вождю произведений А. Крейна.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

В. Агафонников

60 ЛЕТ ВЕЛИКОГО ОКТЯБРЯ

Л. Данилевич

«...ВО ВСЕЙ СВОЕЙ ЖИЗНЕННОЙ ПРАВДЕ»

(О музыкальной Лениниане)

Содержание