Выпуск № 5 (462) | 1977 - страница 38

Удались в спектакле и весьма сложные ансамблевые сцены. Хоровые эпизоды звучат гибко и слитно (хормейстер И. Матрозис).

Но душою постановки является дирижер Вилюманис. Как истинно одаренный музыкант, он хорошо чувствует и умеет передать саму природу музыки Верди, вскрыть внутренние законы ее развития, выпить ее живую образность. Под дирижерской палочкой Вилюманиса оркестр обретает многокрасочность, становится ярким выразителем музыкальной мысли в сольных эпизодах, добрым помощником, великолепным аккомпаниатором солистам, важным партнером в ансамблях с солистами и хором. Радует чуткость дирижера к певцам, его своеобразная трактовка отдельных сцен, которая зиждется на глубоком постижении сущности музыки.

Спектакль «Макбет» — безусловная удача театра.

*

На наших глазах происходит процесс создания современного оперного репертуара. Процесс сложный, дающий отнюдь не однозначные результаты. Поэтому каждую «пробу сил» в этой важной области мы должны всемерно поддерживать. Естественно, что подобная доброжелательность предполагает и объективный анализ произведения. Само собой разумеется, что здесь равно вредны как предвзятые мнения, так и заниженные критерии в оценках. Как и в любом другом жанре, мы ждем от авторов новых опер свежих идей, интересных концепций. Как известно, утверждение новой жизненной правды в искусстве требует также утверждения новой художественной правды, правды новой выразительности (о чем великолепно сказано у С. Прокофьева). При этом композитор, как и любой другой творец, взявший на себя смелую задачу найти эту новую выразительность, должен помнить, что его творению необходимо обладать большой жизнеспособностью, чтобы доказать свое право на существование. Таково важнейшее условие становления нового.

Эта преамбула, на наш взгляд, необходима для разговора о недавно поставленной опере Паулса Дамбиса «Крылья» («Икар») по либретто поэта Яниса Петера ¹. Вновь вспомним здесь Вилюманиса, по инициативе которого театр обратился к творчеству Дамбиса, композитора ищущего, обладающего яркой индивидуальностью. Замечу, что Вилюманису присуще и такое ценное для музыкального руководителя качество, как умение разглядеть черты будущего в созданном сегодня.

Леди Макбет — Ж. Гейне-Вагнер

В латышской музыке оперу Дамбиса с полным правом можно причислить к разряду поисковых. Музыкальная речь в ней зачастую выходит за рамки тонального мышления, характер мелодики значительно отличается от кантиленных мелодий классической и романтической опер, драматургия основана на ораториальных принципах ². Отмечу, что в сочинениях последних лет, особенно в недавно прозвучавшем великолепном вокальном цикле на сонеты Шекспира, Дамбис явно тяготеет к психологической углубленности.

И в опере «Крылья» композитор сумел остро подметить особый характер каждого действующего лица, создал ряд выпуклых музыкальных портретов. Для этого Дамбис нередко изобретательно пользуется музыкальными интонациями, как бы вытекающими из особенностей речи героя, находящегося в определенном психологическом состоянии. Не случайно именно в психологически напряженных эпизодах характер действующих лиц обретает в музыке особую отчетливость и рельефность. Назовем, к примеру, впечатляющую сцену, где отец любимой девушки главного героя подвергается наказанию. Но наибольшей убедительности выражения композитор достигает там, где его музыка связана с народной сферой, которая всегда была близка Дамбису. Так, впечатляет сцена свадьбы, основанная на интонациях из народно-обрядовых напевов.

Однако было бы неверным утверждать, что в опере «Крылья» автор сумел до конца разрешить постав-

_________

¹ Опера повествует о крепостном кузнеце, который в XVII веке изготовил крылья и сделал попытку взлететь, за что был сожжен.

² По всей видимости, перечисленные качества в свое время помешали представить это произведение на суд слушателей (опера «Крылья» пролежала в архиве композитора семь лет).

ленную задачу. Наряду с названными выше яркими эпизодами, в опере немало сцен, несущих на себе печать умозрительности, образной невнятности.

Думается, что наиболее уязвима в таких случаях мелодика, угловатая по своей интонационной структуре и главное — не дающая певцам материала для убедительного раскрытия образов.

Повторяю, ломка привычных канонов в оперном искусстве — шаг крайне ответственный, нередко приводивший и к поражениям. Здесь нелишне напомнить, что великие реформаторы жанра — Глюк, Вагнер, Мусоргский, — преобразуя системы выразительных средств, опирались прежде всего на естественные возможности человеческого голоса. Этого требовал сам жанр оперы. Нелишне вспомнить здесь и о мелодическом стиле опер Прокофьева — многогранном, с мелодией подчас не плавно-кантиленной, интонационно-капризной, однако всегда имеющей необходимую опору в логике развития музыкальной ткани целого.

Думается, что способный музыкант Паулс Дамбис сейчас находится на пути к достижению нового художественного качества в оперном жанре. О том, что путь избран верный, свидетельствуют лучшие страницы оперы «Крылья».

Режиссер-постановщик оперы Дамбиса М. Кублинскис задумал спектакль как философскую повесть о судьбах человека и человечества. Отсюда условное символическое решение ряда сцен. Но подчас действие обрастает бытовыми деталями, общее растворяется в частном. К тому же слишком много внимания уделено сценам пыток, что придает спектаклю излишне мрачный колорит.

В заключение скажем: тот факт, что в работе над столь сложным и новым по стилистике произведением коллектив не во всем преуспел, не должен смущать ни композитора, ни авторов спектакля. Важно, что коллектив сделал первый, после долгого перерыва, шаг на пути освоения современного репертуара.

Ближайшие планы Театра оперы и балета Латвийской ССР выглядят обнадеживающе. После недавней триумфальной премьеры балета А. Хачатуряна «Гаянэ» предполагается поставить оперу А. Жилинского «Вей, ветерок!» (по Я. Райнису). Готовится премьера оперы И. Калныня «Играл я, плясал» (также по Я. Райнису), которую зрители увидят в начале будущего сезона. Режиссер Я. Заринь и дирижер А. Вилюманис работают сейчас также над постановками «Царя Эдипа» И. Стравинского и «Кавалера роз» Р. Штрауса.

«Крылья» П. Дамбиса.
Сцена казни

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

*

Леди Макбет — Ж. Гейне-Вагнер

«Крылья» П. Дамбиса.Сцена казни

Содержание

«Крылья» П. Дамбиса.
Сцена казни