Красной Армии» М. Резник. На заключительном пленарном заседании был заслушан доклад И. Мартынова «Творчество советских композиторов в дни Отечественной войны».

Научная сессия обобщила и огромную музыкально-просветительскую деятельность, которую вели консерваторцы в Саратове. За два года они дали 1242 шефских концерта. Несколько концертных бригад неоднократно выезжали на фронт. Огромную работу провел, в частности, квартет (в составе: Я. Рабинович, М. Питкус, Ю. Янкелевич и Б. Реентович) , который дал для фронтовиков свыше 500 концертов. Последние концерты квартета прошли в Берлине для воинов-победителей весной 1945 года.

Большую роль сыграл эвакуированный в Саратов военный факультет консерватории. Многие его воспитанники проявили себя отличными музыкантами, хорошими организаторами и умелыми командирами. Погиб под Сталинградом превосходный музыкант, бывший парторг факультета, командир стрелковой роты А. Сироха. Командовал стрелковым полком и был награжден тремя боевыми орденами капельмейстер подполковник В. Букреев. Майор Г. Лавриненко — капельмейстер танкового училища, затем командир танкового батальона — стал кавалером ордера Суворова III степени и других боевых наград. Командовал полком выпускник факультета подполковник Н. Назаров. Орденом Красного Знамени был награжден А. Коломейцев —капельмейстер и командир десантного отряда.

Г. Орвид вспоминает: «Кроме своей непосредственной работы, факультет вел и большую общественно-музыкальную работу. 60 человек входило в симфонический оркестр консерватории. Большим успехом среди раненых воинов и трудящихся тыла пользовались духовой и особенно джаз-оркестр. Все они неоднократно, с большим мастерством и подъемом выступали в госпиталях, запасных частях и пересыльных пунктах. В то тяжелое боевое время эта деятельность была не менее важна, чем подготовка и выпуск военных музыкантов, ибо веселая шутка и бодрая песня во всех случаях поднимала настроение и моральный дух в войсках и народе...»

Историческая победа под Сталинградом, определившая исход войны, позволила вернуть эвакуированную часть консерваторского коллектива в столицу и начать новый этап жизни ведущего музыкального вуза страны.

Под руководством В. Шебалина коллектив консерватории совершенствовал учебный процесс, разрабатывал новые методические установки и одновременно расширял масштабы военно-шефской просветительской деятельности.

Если в 1942 году на фронт выезжало 6 бригад, давших 324 концерта, то в 1943 году 8 бригад дали 700 концертов, а в 1944 году 10 бригад — 971 концерт. Всего за годы войны консерватория дала свыше 4500 военно-шефских концертов.

Многим бригадам консерватории пришлось побывать на переднем крае. За время войны бригады консерватории выступали почти на всех фронтах, обслуживали Северный, Черноморский и Тихоокеанский флоты. Здесь выступали не только концертные, но и концертно-лекционные бригады. Руководитель одной из бригад, лектор, доцент К. В. Успенская была награждена орденом Красней Звезды.

Д. Ойстрах выступал в 1942 году в Архангельске перед моряками Северного флота, а в марте того же года с Я. Заком играл в блокированном Ленинграде, порой в часы бомбежки.

Большую военно-шефскую работу (более 100 фронтовых концертов) проводил Квартет имени Бетховена ⁷.

Я. Флиер с волнением вспоминает, как он играл весной 1943 года в нетопленном зале Ленинградской филармонии: гремели зенитки, слушатели в полушубках и валенках были полны внимания. Двенадцать рефлекторов на эстраде были включены, чтобы пальцы пианиста не примерзали к клавиатуре. А на следующее утро Я. Флиер был гостем балтийских моряков на крейсере «Марат».

По мере освобождения братских народов наши артисты первыми представляли советскую музыкальную культуру в государствах Восточной Европы. Так, Я. Зак и Квартет имени Бетховена в последние месяцы войны выступали в Польше, а Л. Оборин с группой советских артистов — в Болгарии, Румынии и Югославии.

В 1946 году 173 консерваторца были награждены медалями «За доблестный труд в Великой Отечественной войне». Это явилось общественным признанием упорной и самоотверженной деятельности советских музыкантов, которые вместе со всем советским народом на фронте и в тылу служили Родине.

_________

⁷ См. ст. В. Юзефовича «Боевая страда "бетховенцев"» «Советская музыка», 1975, № 7.

МУЗЫКАЛЬНЫЙ ТЕАТР

Г. Шохин

Необходимо обновление

Каждому с детства памятна классическая ситуация, в которую попадает сказочный герой, когда, оказавшись на распутье перед каменной глыбой с предостерегающими надписями, он должен решить, куда же дальше держать путь. Похоже, что именно такая задача стоит сегодня перед Московским театром оперетты. Действительно, он переживает нелегкие времена. Уже несколько лет коллектив работает без главного дирижера, длительное время вакантна была и должность главного режиссера. Такое положение — свидетельство серьезных творческих трудностей.

По-видимому, какой-то этап жизни театра остался позади, вот-вот должен начаться новый. Как кажется, именно сейчас, когда театру нужно определить свой дальнейший художественный курс, целесообразно проанализировать, насколько это позволяет просмотренная мною часть спектаклей, нынешнее состояние труппы и репертуара: ведь в любом коллективе неизменно сосуществуют его прошлое и будущее, то, чему суждено уйти, с тем, чему предстоит расцвести. А поскольку Московский театр оперетты по своему положению должен являться флагманом целой «эскадры» подобных коллективов, те или иные черты его творческого облика приобретают более широкое значение и разговор о них неизбежно вберет в себя и некоторые общие проблемы сегодняшнего существования жанра.

В репертуаре московского театра сейчас двадцать два названия. Две трети пьес принадлежат советским авторам. Среди них — не только произведения, посвященные современной теме, но и внезапно воскресшие из небытия «Тетка Чарлея» («Старая комедия») О. Фельцмана и «Девичий переполох» Ю. Милютина (один из самых удачных образцов советской «исторической» оперетты). Но так как идут советские произведения не слишком часто, то в общем числе играемых спектаклей они составляют всего около одной трети. С такой «двойной бухгалтерией» приходится сталкиваться нередко; обычно она вызывается кассовыми соображениями. Однако Московскому театру оперетты грех жаловаться на трудности с привлечением публики, и даже работая без дотации, он мог бы себе позво-

_________

В то время, когда статья уже находилась в производстве, главным дирижером театра был назначен Б. Диев, главным режиссером — Ю. Петров. — Ред.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

МУЗЫКАЛЬНЫЙ ТЕАТР

Г. Шохин

Необходимо обновление

Содержание