Письмо в редакцию

О МУЗЫКЕ В ПАВЛОВСКЕ

В записке «О выгодах построения железной дороги из Санкт-Петербурга в Царское Село и Павловск», поданной 6 февраля 1835 года, автор проекта, чешский инженер Ф. фон Герстнер писал: «В конце [ее] устроится новое Тиволи, прекрасный воксал: он летом и зимою будет служить сборным местом для столичных жителей».

«В особенности была приятна вчерашняя поездка в Павловский воксал, вчера же впервые открытый для публики», — сообщал М. И. Глинке Н. В. Кукольник в письме от 25 мая 1838 года, помещенном на следующий день, 26 мая, в № 116 газеты «Северная пчела». Именно в Павловском вокзале (первоначально: воксале) выступали: И. Лабицкий, И. Герман, И. Штраус-сын, позднее — В. И. Главач, Н. В. Галкин, К. Шевильяр, Э. Колонн, В. д.’Энди, А. К. Глазунов, P. M. Глиэр, Н. Н. Черепнин, А. Ярнефельт, Н. А. Малько, Д. И. Похитонов и многие другие дирижеры и композиторы. В Павловском вокзале И. Герман играл «Вальс-фантазию» Глинки и «Болеро» Даргомыжского, устраивал свой авторский концерт А. Е. Варламов, а И. Штраус в 1865 году исполнял «Танцы» Чайковского. Туда же П. И. Чайковский приезжал на концерты в 1879 и 1888 годах. В Павловском вокзале 23 августа 1913 года С. С. Прокофьев впервые исполнил свой Второй концерт для фортепиано с оркестром. Там же пели: Л. В. Собинов, Ф. И. Шаляпин, М. И. и Н. Н. Фигнеры, играли Э. Изаи, Е. Хубай, М. Полякин, Я. Хейфец, В. В. Софроницкий и так далее.

Слова «Павловский вокзал», крупным шрифтом набранные, неизменно стояли на каждой из концертных афиш, под виньеткой-силуэтом, изображавшей несущийся поезд.

«Павловский музыкальный вокзал. Исторический очерк (к 75-му музыкальному сезону) 1838–1912 гг.», — так озаглавлена небольшая книга Н. Ф. Финдейзена (СПб., 1912), единственная пока работа по истории этого концертного зала. Основные сведения о Павловском музыкальном вокзале приведены также в Энциклопедическом музыкальном словаре Б. С. Штейнгаресса и И. М. Ямпольского.

Только одно это название — воксал или вокзал — находится во всех относящихся к Павловску архивных документах в ЛГИА (ф. 408) и ЦГИА (ф. 377); только оно встречается в русской периодической печати с 1838 год и в советской печати до 1941 года.

Тем более огорчительно появление в мартовском (за 1976 год) номере журнала «Советская музыка» статьи О. Верховской «Вечера старинной музыки», посвященной музыке в Павловском дворце.

Не касаясь того, что относится непосредственно к «Вечерам», нельзя обойти молчанием ошибки и неточности, содержащиеся в первой половине статьи. Самое главное — почему, на основании каких документальных данных Павловский вокзал ни разу не именуется верно — вокзал, а только ошибочно — курзал?

Далее. Никакого специального концерта при открытии вокзала, 22 мая 1838 года, дано не было, так как тогда в вокзале не было ни концертного зала, ни эстрады. Был ресторан с «хорошим столом» и музыкой, помещавшейся на хорах. Прошло много десятилетий, прежде чем музыка навсегда заняла свое место в Павловском вокзале, превратив его из места, где едят под музыку, в место, где ее слушают, то есть в концертный зал.

Каким образом А. Г. Рубинштейн мог быть приглашен правлением царскосельской железной дороги «главным консультантом по музыке» в 1838 году, когда ему было всего девять лет и он жил тогда в Москве? Впрочем, подобного приглашения он не получал и в последующие годы. О каком «ряде сочинений Рахманинова, Глазунова, Танеева, Римского-Корсакова, Аренского, Прокофьева», впервые исполненных в Павловском вокзале, пишет О. Верховская? В действительности из сочинений, заслуживающих внимания, там в первый раз были исполнены: «Характеристические танцы» Чайковского (под управлением И. Штрауса), Вариации на тему русской песни Арцыбушева, Витола, Глазунова, Лядова, Римского-Корсакова и Соколова (под управлением Н. В. Галкина), отрывки из оперы «Добрыня Никитич» Гречанинова и упомянутый выше Второй концерт для фортепиано с оркестром Прокофьева (под управлением А. П. Асланова).

А. Розанов

От редакции: Печатая открытое письмо А. Розанова, мы исправляем ошибки, содержащиеся в опубликованном материале «Вечера старинной музыки», принадлежащем перу научного сотрудника Павловского дома-музея.

НАШ ВЕСТНИК 3 1977

Навстречу 60-летию октября

...Союз композиторов, Министерство культуры и Союз писателей Узбекистана объявили республиканский конкурс на лучшие драматические и музыкальные произведения, созданные в честь юбилея Страны Советов.

...На общем собрании композиторской организации Бурятии обсуждались творческие планы композиторов навстречу знаменательной дате. Над новыми симфоническими сочинениями, посвященными этой дате, работают А. Андреев, Ю. Ирдынеев, Ж. Батуев, С. Манжигеев. Г. Дашипылов пишет балет «Поэма гор», Б. Ямпилов — оперу «Клятва».

ПРЕТВОРЯЯ В ЖИЗНЬ ПОСТАНОВЛЕНИЕ ЦК КПСС
«О РАБОТЕ С ТВОРЧЕСКОЙ МОЛОДЕЖЬЮ»

...Общее собрание Союза композиторов Туркмении обсудило свои задачи в свете постановления ЦК КПСС. Организована молодежная секция СК Туркмении. Ее руководителем избран Ч. Нурымов.

...Правление Горьковской композиторской организации приняло план работы с молодежью. Он предусматривает систематическое прослушивание и обсуждение произведений, созданных молодыми авторами, улучшение пропаганды их музыки, творческие встречи юных художников с трудящимися.

...Члены молодежного творческого объединения СК Узбекистана С. Анваров, М. Махмудов и музыковед О. Юсупов выступили перед хлопкоробами республики на полевых станах. Молодые узбекские музыканты познакомились с Третьим концертом Р. Щедрина для фортепиано с оркестром, заслушали сообщение композитор Э. Каландарова «Оркестровка, аранжировка для эстрадного оркестра».

В ВДК прошел творческий отчет М. Таджиева. Собравшиеся прослушали его Третью и Четвертую симфонии.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка