Все это проделывалось спокойно, без малейшей суеты, а если учесть, что Кремлевский Дворец съездов — это примерно 6000 мест, то станет очевидным, что такая работа требовала не просто административной расторопности, добросовестности, но и подлинного организаторского энтузиазма. Здесь хочется сказать доброе слово о кипучей деятельности всего руководства театра во главе с директором Сильвой Мкртычевной Мекинян — умным и деликатным, красивым и щедрым в своей приветливости, неуклонно точным в своей обязательности человеком. Ее верными помощниками были в дни гастролей директор-распорядитель Т. Минасян, а также главный дирижер А. Катанян, главный художник С. Арутчян, главный хормейстер Р. Айвазян, ведущие солисты труппы, многие армянские музыканты.

Музыкальный театр Армении достоин того, чтобы лучшие спектакли его сегодняшнего репертуара пропагандировались по радио и с телеэкрана. Хочется пожелать этому талантливому коллективу не ждать, так сказать, милостей от других. Пора начать и самим все целеустремленнее бороться за расширение сферы своего культурного влияния на зрителей. Для этого у труппы есть все коллективные возможности и все индивидуальные творческие данные.

КОНЦЕРТНОЕ ОБОЗРЕНИЕ

Отмечая 70-летие Дмитрия Дмитриевича Шостаковича

Москва

В этот вечер в Большом зале консерватории прозвучали Второй скрипичный концерт и Десятая симфония Д. Шостаковича. Исполнители — Виктор Третьяков и Симфонический оркестр Московской филармонии под управлением Дмитрия Китаенко.

Второй скрипичный концерт был создан в 1967 году и посвящен Д. Ойстраху, чье первое непревзойденное исполнение этого сочинения сохранилось в памяти до сих пор. Естественно, что перед каждым новым артистом стоит очень сложная задача: приняв за основу освященную самим композитором трактовку, найти художественное решение, наиболее соответствующее собственной индивидуальности. Неисчерпаемое богатство содержания концерта Шостаковича несомненно дан возможность новых поисков и открытий, дальнейшего выявления многообразия художественных сторон произведения.

Исполнение Виктора Третьякова, оставившее сильное впечатление, было проникнуто глубочайшей любовью к музыке, умением с огромной артистической силой заразить этим чувством слушателя. В «камерном» Втором скрипичном концерте артисту удалось значительно усилить черты симфонизма, подчеркнуть трагедийную идею, драматическое начало. Все части были связана единой линией развития, благодаря которой концерт прозвучал как монолитная композиция с драматургическим центром во второй части — Adagio. Усиление значимости этой части было, безусловно, тем новым, что внес Третьяков в традиции исполнения концерта. Ведь до сих пор мы привыкли воспринимать ее как некое «лирическое отступление», в общей концепции цикла. Исполнитель открыл нам возможность услышать вторую часть как драматическую кульминацию.

Этому содействовали выразительность, глубина звучания, точное следование указанным автором темпам. Очень важно, что каденция выглядела не контрастным сопоставлением, а логически вытекающим выводом из всего предшествующего развития. Расположение «точки наивысшего напряжения» в Adagio существенно «укрупнило» форму концерта, придало ему большую масштабность.

Очень ценное качество Третьякова — умение сделать явными образно-интонационные связи между первой темой Moderato и Adagio, второй темой Moderatо и возникающими в финале гротесковыми, бесшабашными саркастическими образами.

Скрипач убедительно показал органическое единство всех трех каденций — сравнительно сдержанной в пер-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

КОНЦЕРТНОЕ ОБОЗРЕНИЕ

Отмечая 70-летие Дмитрия Дмитриевича Шостаковича

Москва

Содержание