Выпуск № 8 (453) | 1976 - страница 59

«<Никополь.> Пущено письмо 15 декемврия
<28 декабря> 1909.

Милый Сережа и поганая злюка в то же время! <...> Отчего так редко стал писать??? Ага, понимаю, сердит; вообще заметно и без микроскопа, что в твоих отношениях ко мне произошла крупная перемена. Это меня очень печалит. <...> А ты на меня сердиться брось, я теперь «обратился», вчера выписал от Гергарда Скрябина "Divine poême" и уже заранее влюблен в нее безумно. <...>» ¹⁰¹.

Из писем Моролева выходило, будто я рассердился на него за то, что играл, играл ему Скрябина, а толку никакого. На самом же деле в голове у меня застрял один никопольский разговор, когда Моролев небрежно бросил через плечо:

— В девятнадцать, лет все мальчишки в публичные дома бегают. Вот и ты через год пойдешь.

Тогда меня точно грязью из ведра обдало. Моролев, видимо, брякнул свое пророчество так, по простоте душевной, я же был мальчиком чистеньким, из аккуратной семьи, где такие слова вовсе не говорились, и не удивительно, что меня как кипятком обдало. Веселое настроение Моролева, видимо, не заметившего впечатления от своих слов и сосредоточившего все на музицировании, вскоре отвлекло меня от грязного впечатления, но позднее, уроненная им мысль не раз возвращалась ко мне, хотя я уже был далеко от Никополя. [...] К Моролеву я в отместку решил придраться к чему-нибудь. [...] Придирка вышла якобы из-за «непонимания» Моролевым некоторых сочинений Скрябина.

Но возвращаюсь к моим хорам с оркестром: «Лебедь» и «Волна» ¹⁰².

1952 ¹⁰³.

⁷⁷ О дневнике В. В. Алперс (о ней см. комментарий 28) С. С. Прокофьев так рассказывает в «Автобиографии»: «Много лет позднее она показала мне свой дневник того времени. Кое-что меня заинтересовало, и я просил выписать для меня (я имел ввиду автобиографию) отдельные отрывки. Получив согласие, цитирую кое-что наиболее относящееся к делу и сокращая другое» (с. 550). «Выписки из дневника», из которых С. С. Прокофьев выбирал фрагменты для «Автобиографии», после его смерти были возвращены вдовой композитора В. В. Алперс по ее просьбе. И только в 1973 году эти выписки, с многочисленными пометками С. С. Прокофьева, поступили в ЦГАЛИ, в фонд С. С. Прокофьева уже от самой В. В. Алперс.

⁷⁸ Макс — М. А. Шмидтгоф.

⁷⁹ Реберг Альфред Эрнестович (ум. 1913).

⁸⁰ Из письма Е. А. Игнатьевой от 20 сентября 1909 года (ф. 1929, oп. 1, ед. хр. 549, лл. 1 – 1 об.).

⁸¹ Сабуров Петр Петрович (ум. 1932).

⁸² Сабуров Петр Александрович (1835–1918) — член Государственного совета, сенатор — шахматный партнер С. С. Прокофьева по переписке.

⁸³ Дейша-Сионицкая Мария Адриановна (1859–1932) — певица; организованные ею «Музыкальные выставки» проходили в Москве с 1907 по 1913 г.

⁸⁴ Общество современной музыки, то есть «Вечера современной музыки» — концерты Петербургского музыкального кружка, организованного в 1901 году В. Г. Каратыгиным, И. И. Крыжановским, А. П. Нуроком, В. Ф. Нувелем, А. Д. Медемом и просуществовавшего до 1912 года. В концерте 18 декабря 1908 года С. С. Прокофьев выступил со своими фортепианными пьесами: «Сказка», «Снежок», «Воспоминания», «Порыв», «Мольбы», «Отчаяние», «Наваждение» — это было его первое публичное выступление.

⁸⁵ Мария Робертовна — М. Р. Глиэр (урожд. Ренквист; 1878–1962), жена Р. М. Глиэра.

⁸⁶ Письмо Р. М. Глиэра к С. С. Прокофьеву от середины октября 1909 года (ф. 1929, oп. 1, ед. хр. 497, лл. 3–4).

⁸⁷ Нурок Альфред Павлович (1860–1919) — один из основателей «Вечеров современной музыки».

⁸⁸ Из письма С. С. Прокофьева к Р. М. Глиэру от 20 октября 1909 года, воспроизводимого по черновику (ф. 1929, oп. 1, ед. хр. 350, лл. 3 — 3 об.); в сохранившемся беловике письма дата отсутствует (ф. 2085, oп. 1, ед. хр. 877, лл. 34–35). Письмо полностью воспроизведено в воспоминаниях Р. М. Глиэра, опубликованных в сборнике «С. С. Прокофьев...» (с. 367).

⁸⁹ Упомянутый концерт — «Тринадцатая музыкальная выставка» — состоялся 21 февраля 1910 года в зале Синодального училища. С. С. Прокофьев играл: Сонату f-moll, op. 1 и Первый, Второй и Четвертый этюды из ор. 2. Это было первое исполнение перечисленных выше фортепианных пьес и первое выступление С. С. Прокофьева в Москве. В откликах московских газет Н. Д. Кашкин писал: «Совсем еще молодой, почти юный С. С. Прокофьев выступил в качестве пианиста со своими четырьмя пьесами: сонатным аллегро и тремя этюдами. Во всех этих сочинениях видны талантливость и вполне серьезное отношение к делу. Во всем много юношеской отваги, но в то же время видна и солидная подготовка. Г-н Прокофьев оказался так же и хорошим пианистом» («Русское слово», 1910, 23 февраля).

⁹⁰ Штейман Михаил Осипович (ум. 1949) — дирижер.

⁹¹ Орлов Александр Иванович (1873–1948) — дирижер.

⁹² «Сны», симфоническая картина для большого оркестра, ор. 6, написаны С. С. Прокофьевым в 1910 году. Первое исполнение состоялось 22 ноября 1910 года в концерте учащихся Петербургской консерватории, где С. С. Прокофьев впервые выступил одновременно как композитор, дирижер и пианист: кроме «Снов», он исполнил свою Фортепианную сонату, op. 1.

⁹³ «Лебедь» — «Белый лебедь». В конце 1909 — начале 1910 года С. С. Прокофьев сочинил два хора, которые были включены в список сочинений как ор. 7 — «Два стихотворения для женского хора и оркестра на слова К. Д. Бальмонта: 1. «Белый лебедь», 2. «Волна».

⁹⁴ Бельский Владимир Иванович (1866–1946) — либреттист и друг Н. А. Римского-Корсакова.

⁹⁵ Алперс Владимир Михайлович (1863–1921) — железнодорожный служащий, композитор и музыкальный критик. Его симфония, о которой несколько ниже рассказывает С. С. Прокофьев, впервые была исполнена только 2 марта 1973 года (в Москве, в концертном зале Дома композиторов; дирижировал Г. Я. Юдин)

⁹⁶ Письмо С. С. Прокофьева переписчику обнаружить не удалось.

⁹⁷ Исполнение «Белого лебедя» ученическим хором в сопровождении фортепиано состоялось, по-видимому, в самом конце января 1910 года. Упоминание об этом есть в письме С. С. Прокофьева к Р. М. Глиэру от 13 января 1910 года: «Пожалуйста, сообщите поскорее точный день концерта [«Тринадцатой музыкальной выставки»], потому что может статься, что здесь в конце января пойдет мой хор» (ф. 2085. оп. 1, ед. хр. 877, л. 40; дата по почтовому штемпелю). Очевидно, что этому исполнению предшествовала репетиция хора с оркестром, о чем С. С. Прокофьев, вероятно, запамятовал. В открытке Н. Я. Мясковскому от 24 января 1910 года он пишет: «...сообщаю Вам: 1. «Лебедь» с хором и оркестром в понедельник от 12 до часу дня» (ф. 2040, oп. 1, ед. хр. 139, л. 32; датируется по почтовому штемпелю, понедельник приходился на 25 января). Можно предположить, что именно после этой репетиции и состоялся так запомнившийся С. С. Прокофьеву разговор с Н. Н. Черепниным и было принято решение исполнить хор в сопровождении фортепиано.

⁹⁸ Три открытки Н. Я. Мясковскому, отрывки из которых цитирует С. С. Прокофьев, датируются по почтовому штемпелю, воспроизводятся по подлинникам из архива Н. Я. Мясковского (ф. 2040, oп. 1, ед. хр. 139, лл. 23, 25, 30).

⁹⁹ Маня — Моролева Мария Ксенофонтовна.

¹⁰⁰ Из письма В. М. Моролева к С. С. Прокофьеву от 27 октября 1909 года (ф. 1929, oп. 1, ед. хр. 617, лл. 11 – 11 об.) .

¹⁰¹ Из письма В. М. Моролева к С. С. Прокофьеву от 15 декабря 1909 года (там же, лл. 15–16).

¹⁰² К хору «Белый лебедь» С. С. Прокофьев действительно «вернулся». По сохранившимся в его архиве хоровым и оркестровым партиям (ф. 1929, oп. 1, ед. хр. 238) в 1949 году он восстановил хор, сделав новую редакцию «Белого лебедя» — для женского четырехголосного хора или трио с фортепиано (ф. 1929, oп. 1, ед. хр. 239). Что касается «Волны», то этот хор был написан, по-видимому, в феврале — марте 1910 года. В письмах к Н. Я. Мясковскому есть два упоминания о нем: «...ввиду того, что я пишу еще хор, то меня очень интересуют те слова, о которых Вы как-то упомянули. Второй хор должен быть в более живых темпах» (из письма от 29 января 1910 года; ф. 2040, oп. 1, ед. хр. 139. л. 33); «...коль будет свободная минутка, вспомните о хоре, дружочек!» (из письма от 10 февраля 1910 года; там же, л. 34). Ни партитуры «Волны», ни каких-либо музыкальных материалов не сохранилось; сведений об исполнении этого хора нет.

¹⁰³ Дата авторская. Это последняя запись С. С. Прокофьева в черновой тетради «Автобиографии»

Публикация и комментарии М. Козловой

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

КОММЕНТАРИИ

Содержание