30 января 1976 года

Любовью за любовь

(балет)

Композитор Т. Хренников
Либреттисты В. Боккадоро, Б. Покровский
Балетмейстер В. Боккадоро
Дирижер А. Копылов
Художник Н. Золотарев

С участием: Т. Голиковой, Н. Павловой, Н. Тимофеевой, М. Леоновой, И. Холиной, Ю. Владимирова, М. Цивина, А. Годунова, В. Гордеева, Н. Федорова, В. Барыкина, В. Лагунова, В. Ворохобко, А. Бакланова, Е. Черкасской.

30 апреля 1976 года

Ангара

(балет)

Композитор А. Эшпай
Либреттисты Ю. Григорович, В. Соколов
Балетмейстер Ю. Григорович
Дирижер А. Жюрайтис
Художник С. Вирсаладзе

С участием: Н. Бессмертновой, Л. Семеняки, В. Васильева, М. Лавровского, Б. Акимова, М. Цивина.

Н. Бессмертнова — Валентина
В. Васильев — Сергей
«Ангара» А. Эшпая

Материал подготовила М. Чурова

М. Мордвинов

На музыкальных сценах страны

В ТЕАТРЕ ПОКРОВСКОГО

Для начала — перечень премьер, данных в сезоне 1975/76 года: «Шинель» и «Коляска» А. Холминова, «Директор театра» Моцарта, «Брачный вексель» Россини, «Аптекарь» Гайдна, «Близнецы» Шуберта, «Бедные люди» Г. Седельникова... Вновь напомним положения, ставшие уже общим местом в разговоре о Московском Камерном музыкальном театре. Это: принципиальная новизна названий, появляющихся на его афишах, органичное и взаимодополняющее сочетание только что созданных сочинений и забытых произведений классиков, мобильность коллектива, позволяющая ему столь часто давать премьеры, и, наконец, оригинальность творческой позиции театра и его художественного руководства, собственно и заставляющая нас вновь и вновь возвращаться к рассуждениям об этом коллективе, о тех принципах, что ведут и направляют его.

Однако последнее положение диктует нам отступление от привычных норм театральной рецензии. Отступление, необходимое не только для разговора об этих принципах, но и для обоснований их безусловной закономерности — как во всем советском театре, так и в творчестве Б. Покровского, возглавляющего молодой коллектив. Вот уже несколько лет, как театр показывает свои спектакли в небольшом полуподвальном помещении (ранее предназначавшемся для кинотеатра), на сцене, казалось бы, совсем не приспособленной для оперного действия. В переполненном фойе, в узеньких коридорчиках можно встретить видных музыкальных критиков, театральных деятелей, советских композиторов... Творческий, экспериментальный климат, царящий здесь, привлекает и специалистов, и любителей музыкально-театрального искусства.

Не только эксперимент в основе работы театра, но и традиции. Добрые, проверенные временем традиции, подчас забытые и возрожденные одним из самых значительных музыкальных режиссеров нашего времени — Борисом Александровичем Покровским.

Возглавляя ныне 200-летний Большой театр и 5-летний Камерный, Покровский как бы сочетает в себе проверенный столетиями опыт в этой области искусства с естественным для каждого полнокровно живущего жанра новаторским поиском, главное направление которого — стремление выразить через сценическое раскрытие музыкальной драматургии современные идейно-художественные и философско-эстетические ценности. Именно потому после десятилетий работы в «большой» опере пришел Покровский в камерный театр, позволяющий особо укрупнить каждый штрих музыкального действия. Пришел, прекрасно сознавая трудности: здесь и инертность зрителей, и сила театральных традиций, и неподготовленность актеров, а порой и просто административная пассивность. Наконец, здесь и проблема творческих единомышленников...

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка