вали собирают, как правило, обширную аудиторию, находятся в центре внимания прессы, и участвовать в них — большая честь для музыканта.

С каждым годом повышается интерес к советской музыке, и потому в прошлом сезоне в мой репертуар, помимо произведений М. Равеля, Б. Бартока, П. Хиндемита, вошли Второй фортепианный концерт А. Эшпая, Концерт Р. Бунина, Третья соната молодого московского композитора К. Волкова.

Зарубежные гастроли — необычайно ответственная область творческой деятельности советского исполнителя. Расширение репертуара, пропаганда советской музыки, на мой взгляд, необходимы при каждой новой встрече с зарубежными слушателями.

*

Евгений Нестеренко

Мне хотелось бы начать с последнего месяца 1974 года, с очень важных для меня гастролей в Стокгольме, где вместе с В. Норейкой я принял участие в концертном исполнении оперы Римского-Корсакова «Моцарт и Сальери», осуществленном Стокгольмским филармоническим оркестром по инициативе и под управлением замечательного советского дирижера Г. Рождественского. Необычайное внимание, с которым шведская публика слушала эту трудную для восприятия оперу, лишенную «русской экзотики» (что часто особенно привлекает западную публику), очень теплый прием еще раз свидетельствовали о том, что мы должны чаще отступать от традиционного гастрольного репертуара, а также о том, что отечественную оперу можно успешно пропагандировать и в концертном исполнении.

Забегая вперед, скажу, что во время недавних гастролей Большого театра в США любители оперы и профессионалы не раз высказывали пожелание услышать «Царскую невесту», «Китеж», «Русалку» и многие другие русские оперы, которые мы показываем гораздо реже, нежели основной гастрольный репертуар.

Февраль 1975 года был для меня знаменателен тем, что я впервые спел партию Досифея. Увы, «Хованщина» в Большом театре в настоящее время идет достаточно редко, как, впрочем, и некоторые другие крупные оперные произведения русской классики, и мой дебют в этой роли состоялся в Будапеште. То была первая моя встреча с венгерской публикой. Некоторое время тому назад на летнем Будапештском фестивале я впервые предстал перед ней, спев заглавную роль в «Мефистофеле» А. Бойто и Рамфиса в «Аиде». Успех в обеих партиях был для меня тем радостней, что венгерский зритель, как известно, избалован великолепными иностранными гастролерами.

Очень насыщенным оказался прошлогодний апрель. Я впервые выступал в венской Staatsoper, где пел Филиппа в «Доне Карлосе». В числе моих партнеров были Гуинес Джонс, Джанфранко Чеккеле и известный москвичам по гастролям La Scala Дж. Мастромеи. Дирижировал итальянец Антон Гуаданьо. Мне очень понравился стиль работы в Венской опере: театр серьезно готовится к выступлению гастролера, старается, чтобы он органично вошел в спектакль, не нарушив его стиль, обеспечивает певца полноценными репетициями (отмечу, что такое же отношение к гастролерам характерно и для нашего Большого театра, но в других коллективах оно встречается не часто). Попутно хотелось бы заметить, что гораздо предпочтительнее, когда певца-гастролера приглашают участвовать в постановке оперы, а затем дают ему возможность выступить в нескольких спектаклях подряд и тем самым совершенствовать свою интерпретацию роли. Так было в уже упомянутом мной «Мефистофеле», такой же стиль работы предполагается и при подготовке спектакля «Борис Годунов» в знаменитом аргентинском театре Colon, для участия в котором я приглашен вместе с И. Архиповой, В. Пьявко, режиссером И. Тумановым и дирижером О. Димитриади.

В апреле мне довелось также выступать в Польше во время Дней культуры СССР, ставших великолепным праздником советско-польской дружбы. Особенно запомнились «Борис Годунов» и «Дон Карлос» в Варшавском оперном театре, где я пел вместе с замечательными советскими певцами Т. Милашкиной, Е. Образцовой, В. Атлантовым.

Аналогичная коллективная гастроль состоялась месяц спустя в ФРГ на традиционном майском Фестивале в Висбадене, где вместе с моими коллегами Т. Милашкиной, И. Богачевой, В. Атлантовым и Ю. Мазурком я выступил в «Доне Карлосе» и Реквиеме Дж. Верди (Реквиемом дирижировал Ю. Симонов). Советские артисты почти ежегодно принимают участие в этом фестивале, их выступления проходят с неизменным успехом.

Очень ответственным и волнующим было исполнение Четырнадцатой симфонии Д. Шостаковича (партию сопрано пела М. Касрашвили) в Токио и Осака, прозвучавшей здесь впервые. Мне доводилось петь в этом потрясающем произведении великого советского композитора также в Италии и Югославии. Могу сказать, что, несмотря на языковый барьер, симфония всегда находила путь к сердцам слушателей и встречала горячий отклик благодарной аудитории.

Конечно, самыми ответственными и трудными и вместе с тем принесшими наибольшее удовлетворение были гастроли Большого театра СССР в США. Впервые наша оперная труппа показывала свое искусство в стране, где пели и поют практически все выдающиеся певцы мира. Нам предстояло выдержать сравнение с ними. Эти гастроли, как и предшествовавшие выступления нашего театра в La Scala, вылились в настоящий триумф советского оперного искусства.

НАШ ВЕСТНИК 1 1976

ПЕРВЫЙ ВСЕСОЮЗНЫЙ

ЯЗЫКОМ ПЕСНИ

ПАМЯТИ ЗАМЕЧАТЕЛЬНОГО МУЗЫКАНТА-ПРОСВЕТИТЕЛЯ

В ГОСТЯХ У Е. А. АКУЛОВА

СЛЕТ НАРОДНЫХ МУЗЫКАНТОВ

Духовой оркестр Аксайского районного Дома культуры

Впимательно следят за выступлениями зрители

Важным событием в музыкальной жизни нашей страны стал первый Всесоюзный фестиваль самодеятельного художественного творчества трудящихся. Впервые народные самодеятельные коллективы приняли участие в музыкальном мероприятии такого масштаба. Лучшие из них, в рамках самого фестиваля, померились силами в смотре-конкурсе художественной самодеятельности союзных республик. Конкурс проходил в Москве на ВДНХ в мае — сентябре 1975 года и был посвящен 30-летию Победы советского народа в Великой Отечественной войне. На самых различных концертных площадках ВДНХ оркестры народных инструментов, духовые, симфонические коллективы, народные хоры, вокальные и инструментальные ансамбли песни и танца показали разнообразные программы из произведений советской музыки, русской и зарубежной классики и народного искусства. Можно смело назвать этот всенародный праздник песни и танца еще одной нашей победой — победой неиссякаемого таланта народа-труженика.

На снимках: некоторые эпизоды из концертов смотра-конкурса, проходивших на Центральной эстраде ВДНХ.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

*

Евгений Нестеренко

НАШ ВЕСТНИК 1 1976

Духовой оркестр Аксайского районного Дома культуры

Впимательно следят за выступлениями зрители

Содержание