ные традиции своих родных мест. Многие коллективы продемонстрировали желание и способность взяться за более сложные жанры, такие, как мадригал, хоровая сюита или кантата. Кроме того, конкурс еще раз показал, сколь велика роль телевидения в деле социалистического воспитания масс средствами искусства, в частности, и в области выявления новых исполнительских талантов. Мы еще раз убедились, что существует не только искусство создания хорошей музыки, но и искусство правильной подачи ее.

Несколько слов о гражданской эстрадной песне. Известно, что легкая музыка в ее различных формах пользуется огромной популярностью во всем мире. Способность легких жанров воздействовать на широкие массы открывает перед ними большие перспективы и в художественном и в идеологическом отношениях. Одновременно это обязывает нас более внимательно подходить к выработке критериев в данной области. Вот почему румынские композиторы и музыковеды уделяют все больше внимания тем видам современной легкой музыки, которые в лучших своих образцах отражают высокие гуманистические идеалы.

Успех ежегодного музыкального фестиваля эстрадной песни на черноморском курорте Мамайя доказывает, что она, отказываясь от фальшивой сентиментальности, становится носительницей лучших поэтико-музыкальных традиций, вступает в непосредственный художественный контакт с современностью.

Самые яркие песни принадлежат Р. Шербану, Д. Григориу, Т. Попа, Г. Мэлиняну, А. Жировяну, В. Веселовски. В этих произведениях сконцентрированы все лучшие черты жанра, которые делают легкую музыку любимой миллионами слушателей и особенно молодежью.

Гражданская патриотическая песня всегда находится в центре внимания румынских композиторов благодаря своему боевому агитационному характеру, своей способности мгновенно отразить, а порой и предвосхитить события. Помня о своей ответственности за воспитание масс в духе патриотизма и социалистического интернационализма, наши композиторы полны решимости еще шире развивать музыкальные жанры, служащие этому делу.

Перевел с румынского М. Ершов

Советская музыка и музыканты на эстрадах и сценах мира

США — Япония

Минувшим летом оперная труппа Большого театра впервые пересекла океан для полуторамесячных выступлений в США. Гастроли «габтовцев», проходившие в Нью-Йорке (на сцене Metropolitan Opera) и в Вашингтоне (на сцене Кеннеди-центра), стали огромным событием в художественной жизни страны.

Американцы, уверенные в том, что в лице Metropolitan Opera они располагают лучшим оперным театром мира и могут «покупать» певцов международного класса, сначала несколько скептически отнеслись к визиту советских артистов. Но очень скоро от снобизма публики не осталось и следа. У входа в театр можно было увидеть людей с плакатами: «За любую цену куплю билет на спектакль Большого театра». Триумфальный успех оперы даже превзошел успех недавних гастролей балета.

Большой театр привез в Америку шесть произведений: «Бориса Годунова» Мусоргского, «Пиковую даму» и «Евгения Онегина» Чайковского, «Войну и мир» и «Игрока» С. Прокофьева, «Зори здесь тихие» К. Молчанова. Все эти постановки, осуществленные в разное время, многосторонне представили коллектив, творчески развивающий традиции отечественного оперного искусства. Если «Борис Годунов», «Евгений Онегин» и «Пиковая лама» достаточно хорошо известны в США, то «Игрока», «Войну и мир» и «Зори» американский зритель открывал для себя заново. И тем более радостен тот восторженный прием, который был оказан этим спектаклям американской публикой и прессой.

О «Войне и мире» Прокофьева рецензент «Daily News» писал: «Во время и после второй мировой войны Запад никогда не создавал патриотического произведения, имеющего даже половину достоинств этой оперы. Мы, американцы, должны еще многому поучиться».

Пpecca отмечала, что спектакли Большого театра показали преимущества истинного театра-ансамбля, не делающего ставку на заезжих звезд. О великолепном исполнительском ансамбле говорилось, в частности, в связи с «Игроком». По словам рецензента «New York Post», «разноплановость и насыщенность сценического действия, сложность чисто актерских задач, поставленных перед участниками спектакля режиссером Б. Покровским, который провел великолепную работу с оперными певцами, чтобы сделать из них живых персонажей, и успешное выполнение этих задач артистами (что отнюдь не мешало провести спектакли на самом высоком музыкальном уровне) — все это продемонстрировало американским любителям оперы развитие богатейших традиций русского реалистического театрального искусства». Ансамблевый характер постановок Большого отнюдь не помешал американцам обнаружить в труппе «несколько превосходнейших голосов, которые оказали бы честь любому оперному театру. Среди них сопрано Т. Милашкина, М. Касрашвили, меццо Г. Борисова, Е. Образцова, Т. Синявская, тенора В. Атлантов, Д. Королев, А. Масленников, В. Пьявко, баритон Ю. Мазурок, бас Е. Нестеренко» («New York Post»).

Отметив превосходные голосовые данные Нестеренко, в полную меру проявившиеся в партии Бориса Годунова, рецензент «The Washington Post» выразил восхищение и его актерским талантом. Тот же критик высоко оценил искусство Владимира Атлантова — мужественного Димитрия — Григория, Елены Образцовой, завоевавшей зал своей блестяще сыгранной Мариной. «Тамара Милашкина, — говорится в рецензии газеты «New York Post», — создала прелестный образ Лизы, ее красивый голос хорошо подходит к этой партии». О Юрии Мазурке писали, что он «кажется, не способен петь иначе, чем великолепно» («The Washington Post»), Алексея Масленникова, потрясшего американцев своим исполнением заглавной партии в «Игроке», называли «замечательным певцом-артистом» («New York Post»). Вопреки обычаям, пресса много внимания уделяла не только первым, но вторым и третьим составам. Высших похвал заслужили З. Пьявко, привлекший «волнующим, богатым голосом а партии Германа», Д. Королев, чей голос исключительно лиричен и нежен, и совсем юная Г. Калинина, которая «пела так же прекрасно, как и выглядела» («New York Post»).

«Хор и оркестр звучали как всегда превосходно». Такую фразу можно было прочесть во многих рецензиях. Газета «New York Times» в статье «Хор оперы Большого — звезда по праву» констатировала: «Ров-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Советская музыка и музыканты на эстрадах и сценах мира

США — Япония

Содержание