Выпуск № 1 (446) | 1976 - страница 49

мелодики, прихотливость ритма, опора на интервалы увеличенной секунды и уменьшенной кварты. Человеческий голос трактуется здесь как своеобразный инструмент оркестра. Ремарка автора указывает на необходимость исполнения вокальных партий в носовой резонатор: специфический тембр имитирует звучание национальных восточных инструментов.

Итак, в «Вышке Октября» большую роль играет песенное начало. На несколько иную стилистическую базу опирается массовое представление в четырех эпизодах Л. Штейнберга «Джон Рид».

Жанр представления «Джон Рид» — спектакль-плакат, и это предопределило выбор музыкального материала и способы работы с ним. В спектакле широко применяется цитирование известных в быту песен-«символов», а также прием «обобщения через жанр». Два образных полюса — революционно настроенная среда и обыватели — обрисованы заимствованными музыкальными темами. Интонационная характеристика Рабочих базируется на песнях-гимнах и песнях-маршах («Смело, товарищи, в ногу», «Вихри враждебные веют над нами», «Марсельеза»). Контрдействие воплощается через городской романс «Разлука ты, разлука, чужая сторона».

В отличие от цитированного материала — песенного по своей сути, сочиненная Л. Штейнбергом музыка в основном декламационна. Все внимание композитора сосредоточено на максимальной экспрессии речи. Отсюда — выявление динамических особенностей каждой строфы, фразы, слова. Приведем следующий фрагмент текста «Джона Рида»: «Вставайте! Работники и батраки, зажмите косарь и кователь, винтовку в железо. Руки вверх!.. Флаг!.. Рвань!.. Встань!.. Враг!.. Ляг!.. Дань!.. Дрянь!.. Довольно!..» Краткость, разобщенность и подчеркнутая разорванность фраз способствуют созданию особого фонического эффекта. Показательно обилие разделов, опирающихся на прием речитативного скандирования: подобный речитатив становится важнейшим средством динамизации, фактором, необходимым для создания в произведении кульминационной зоны. Так, в финальном четвертом эпизоде апофеоз достигается скандированным повтором (34 раза) «Ленин» и четырехкратным провозглашением лозунга «Да здравствует революция, радостная и скорая!» Наряду с речитативом используются и иные формы декламации, в том числе простая, «немузыкальная» речь (в сцене летучего митинга из четвертого эпизода действа, например, реплики Ораторов не поются, а произносятся).

*

Массовые театрализованные действа первых лет Октября стали зеркалом, в котором отразилась новая, рожденная революцией, практикой коллективного

творчества система образов и средств выразительности. Лучшее из откристаллизовавшегося в полупрофессиональных представлениях было взято на вооружение профессиональным театром.

Сошлемся на конкретный пример. Многие характерные черты агитационно-массового искусства сфокусированы в таком выдающемся театральном явлении, как «Мистерия-буфф» В. Маяковского — В. Мейерхольда. Пафос отрицания старого и утверждения нового, полярность контрастов, наличие образов-обобщений, роль революционной символики и аллегории — вот что составило суть этой необычной пьесы, которая была «задумана под влиянием революции и поэтому носит на себе ее печать — задорную, дерзкую, мажорную, вызывающую...» ⁷. В свою очередь драматургия «Мистерии-буфф» оказала огромное воздействие на профессиональный музыкальный театр. Четкое противопоставление позитивного и негативного миров дано в балете С. Прокофьева «Стальной скок». Та же идея пронизывает балет Д. Шостаковича «Болт» и оперу В. Дешевова «Лед и сталь».

Примечательно активное внедрение в массовые театрализованные представления песен революции. Именно с помощью полюбившихся массам песен-цитат действа «втягивали» в гущу сценических событий присутствующих, делали их одновременно и зрителями, и исполнителями. Разумеется, обращение к песенному фонду не было привилегией театрализованных представлений, — оно характерно и для симфонической, оперной, балетной практики тех лет. Полупрофессиональное же искусство было одной из необходимых и закономерных фаз в становлении новой социалистической культуры. Поддерживать «то новое, что родится под влиянием революции в советском театре... относиться к новым явлениям с разбором... давать им возможность завоевывать себе все более видное место реальными... заслугами... помогать им» ⁸ — принцип культурной политики Советской республики с первых дней ее существования.

Творчество сегодняшнего дня во многом связано с завоеваниями послеоктябрьского десятилетия. Продолжает свою жизнь искусство, корни которого — в коллективной образности, в переживаниях масс. Не иссякает интерес художников к отображению событий Великого Октября, к запечатлению образа вождя революции В. И. Ленина. Об этом свидетельствует рождение многих ярких произведений, посвященных важнейшим датам в летописи нашего государства, прежде всего — 50-летию образования СССР, 100-летию со дня рождения В. И. Ленина. Воссоздавая облик Владимира Ильича Ленина или героические будни страны, композиторы, естественно, не проходят мимо

_________

⁷ А. В. Луначарский. Собр. соч., т. 3. М., 1964, с. 39.

⁸ А. В. Луначарский. Цит. изд., с. 465–466.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

*

Содержание