Монумент в честь первого залпа «Катюш», сооруженный в Орше

Вот в этих местах и установлены памятники замечательному солдату Революции. А на здании вокзала высится мемориальная доска, на которой выбито: «Здесь 26.VII.1919 г. погиб в боях с белогвардейцами А. Г. Железняков — герой гражданской войны, матрос-партизан Железняк».

*

Среди многочисленных памятников Севастополя особое место занимает обелиск Славы на Сапун-горе, установленный в честь воинов-освободителей, погибших во время штурма города.

И у этого памятника есть своя песня. Ее автор — художественный руководитель Ансамбля песни и пляски Краснознаменного Черноморского флота Б. Боголепов.

— Вместе с московским поэтом Андреем Сальниковым мы начали работу, — рассказывает композитор, — с того, что поехали на Сапун-гору, к обелиску. Здесь сложились первые слова: «Высокий памятник стоит, к нему ведет тропа крутая…» Через несколько дней сочинение было завершено и впервые исполнено нашим Ансамблем на Сапун-горе в День Победы.

Песня «Сапун-гора» получила широкое распространение, неоднократно издавалась в сборниках, записана на пластинку. А с 9 мая 1970 года она зазвучала у обелиска Славы (архитектор — военный инженер А. Киселев).

В Одессе на берегу Черного моря в Парке имени Шевченко можно увидеть обелиск, высеченный из розового мрамора. Это памятник Неизвестному матросу, созданный в честь героев, павших в боях за Одессу. У подножья обелиска в обрамлении бронзового лаврового венка горит Вечный огонь (архитекторы — Г. Топуз и П. Томилин, скульптор М. Нарузецкий). Каждый час здесь сменяется почетный караул юных моряков под звуки Реквиема, сочиненного одесским композитором И. Асеевым.

*

В городе Владимир-Волынский установлен впечатляющий мемориальный комплекс жертвам фашизма (скульпторы Ф. Бриж и Е. Дзиндра, архитектор Я. Назаркевич). Его музыкальная эмблема — популярная песня украинского композитора А. Пашкевича на слова поэта Н. Негоды «Степом, степом…». Она же исполняется и в селе Лыщ Луцкого района Волынской области у монумента воинам-односельчанам, погибшим в годы Великой Отечественной войны, и в Черкассах — у Вечного огня на Холме славы воинам Советской Армии.

Белоруссия

Три десятилетия прошло со дня изуверской расправы гитлеровцев над жителями белорусской деревни Хатынь. И хотя деревни больше не существует, здесь ничто не забыто и никто не забыт. На этом месте сооружен величественный мемориальный комплекс (авторы — архитекторы Ю. Градов, В. Занкович, Л. Левин, скульптор С. Селиханов — за эту работу удостоены Ленинской премии). Белорусский композитор И. Лученок воплотил эту тему в музыке.

— Архитекторы, создавшие мемориал, — рассказывает композитор, — мои друзья. Работая над сооружением этого уникального комплекса, они делились со мной своими планами, творческими замыслами. Я много раз бывал в Хатыни и каждый раз уходил оттуда потрясенный виденным.

Так родилась песня «Хатынь» (слова Г. Петренко), которая стала одной из самых популярных в Белоруссии песен об Отечественной войне.

Стой, человек! Море, застынь!
Замрите в полете птицы!
Смотрит Хатынь, смотрит Хатынь
Вечным огнем нам в лица,
Смотрит живым нам в лица.

Исполнительское искусство

Е. Альтман

МАЭСТРО ВИОЛОНЧЕЛИ

Передо мной лежит пожелтевший от времени небольшой листок бумаги. На нем красивым крупным почерком, характерным для старых официальных документов, написано:

Справка

Дана сия Ширинскому Сергею Петровичу в том, что свою оркестровую деятельность он начал в 1913 году практикантом в кино «Художественный», в 1914–15 гг. он уже играл ответственным виолончелистом в кинотеатрах «Художественный» и «Унион».

Ничего не было бы в этой справке необычного, если бы не одно обстоятельство: в ту пору, в 1913 году, Сергею Петровичу Ширинскому было… десять лет. Выросший в музыкальной семье и воспитанный в традициях домашнего музицирования, Сережа имел к этому времени уже определенный концертный опыт¹.

Сейчас Сергей Петрович, с улыбкой вспоминая отрочество, называет началом своей музыкальной деятельности дату более позднюю — 1923 год. Но мне кажется, что и время, предшествовавшее окончанию консерватории, помогает понять, как молодой виолончелист приобрел тот опыт, который позволил ему в семнадцать лет стать артистом оркестра Большого театра, а в двадцать — его концертмейстером; как развивались те черты его таланта, благодаря которым Сергей Петрович, оказываясь на протяжении своей многообразной музыкальной жизни участником различных оркестров и ансамблей, по его собственным словам, «всегда чувствовал себя как рыба в воде».

Несмотря на определенную роль, которую сыграла в формировании молодого виолончелиста его рано начавшаяся «производственная деятельность», занятия в консерватории всегда оставались для него самым главным. Учителями С. Ширинского были профессора А. Глен, А. Брандуков (в аспирантуре — профессор С. Козолупов). Выпускной экзамен

_________

¹ В книге Сим. Дрейдена «Музыка — революции» приводится выдержка из письма московского рабочего в газету «Правда» о вечере, устроенном рабочим обществом весной 1912 года в Замоскворечье: «В концертном отделении большой успех имела г-жа Ширинская со своими детьми (трио: пианино, виолончель и скрипка). Их публика вызывала без конца». (М., 1970, с. 312).

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Монумент в честь первого залпа «Катюш», сооруженный в Орше

*

*

Е. Альтман

МАЭСТРО ВИОЛОНЧЕЛИ

Содержание