В гостях у О. С. Чишко

Мы встретились с Олесем Семеновичем Чишко в его квартире на Петроградской стороне. Дом, где живет музыкант, весь утопает в зелени. В тесной комнате обращает внимание огромное количество нот — рукописи, партитуры, клавиры... Судьба Чишко-композитора — автора «Броненосца "Потемкина"», одной из первых советских опер на революционную тему, получившей широкое общественное признание, — не совсем обычна. Он начал свой творческий путь как оперный певец (тенор), дебютировав в Харькове. Его первым учителем на этом поприще стал итальянец Ф. Бугомелли.

— Он был не только певцом, но дирижером и даже композитором, — рассказывает Олесь Семенович. — Между прочим, именно Бугомелли первый сказал мне, что я мог бы сочинять, посоветовал учиться этому. В молодости я пел в Харькове, Одессе, в Киеве и Новороссийске, в опере и в концертах. В моей памяти свежи многие воспоминания, связанные с периодом становления музыкальной культуры на Украине в первые годы Советской власти. Я принимал участие в музыкально-воспитательной работе, проводившейся среди широких масс, много пел для трудящихся. И, конечно, учился. После Бугомелли моей наставницей была воспитанница Петербургской консерватории Лариса Васильевна Кича, организовавшая в Новороссийске сразу после революции студию. Но здесь не только учились. Со своими питомцами Лариса Васильевна давала концерты, ставила оперные спектакли. Все сочинения, которые я тогда писал, сразу же исполнялись студийцами, спели и мою первую оперу — «Юдифь».

Среди первых композиторских опытов Чишко — множество обработок народных песен, в основном украинских, но также казахских, грузинских, узбекских. Сам прекрасно знающий и любящий народные песни, хорошо знакомый с «тайнами» певческого искусства, он не случайно основное внимание уделял вокальным жанрам. Когда в двадцать восемь лет Олесь Семенович впервые приехал в Петроград, он показал А. К. Глазунову свои песенные обработки и романсы. Но начать тогда же систематическую учебу в консерватории не удалось. Лишь в 1930 году композитор окончательно переехал в Ленинград и поступил в консерваторию в классы П. Рязанова — по композиции, Ю. Тюлина — по гармонии, X. Кушнарева — по полифонии. С певческой практикой композитор, однако, не порывал. Он с большим удовлетворением вспоминает о том, что сам Прокофьев просил его исполнить партию Пьера Безухова в «Войне и мире». — Это было в 1948 году. Но наша первая встреча произошла значительно раньше. Прокофьев приехал тогда в нашу страну с концертами, и мы встретились с ним в Одессе. Ему очень понравилось, как я спел его «Гадкого утенка». Может быть, он и не забыл об этом, когда более чем через двадцать лет обратился ко мне, уже немолодому певцу, и предложил роль Пьера в своей опере «Война и мир», которую ставил Ленинградский Малый оперный театр. Представьте, я пою до сих пор. В прошлом году, например, исполнил некоторые собственные сочинения на авторском вечере.

Олесь Семенович живо интересуется современной музыкой, в частности творчеством своих земляков — ленинградцев. Среди партитур, лежащих на его рояле, я обнаружила Первую симфонию Б. Тищенко и Концерт для оркестра Б. Арапова.

— Последнее время много читаю о современном зарубежном музыкальном искусстве, — говорит композитор и показывает мне на стопку книг. С интересом изучает Олесь Семенович новый сборник обработок народных песен и отмечает в них свежесть и оригинальность гармонизации, широкое использование сложных полифонических приемов развития.

Сейчас композитор пересматривает и приводит в порядок рукописи ранних опусов. Ждет своего завершения опера «Иркутская история». А не так давно возник замысел — написать развернутую колоратурную пьесу на материале украинских народных песен для Беллы Руденко.

В. Н.

СОБЫТИЯ, ФАКТЫ

В отделе культуры Ростовского обкома КПСС состоялось совещание, посвященное вопросам музыкальной пропаганды. Композиторы, работники Ростовской филармонии, преподаватели музыкальных учебных заведений области, руководители народных музыкальных театров вели большой разговор о состоянии концертной деятельности в городах и районах Дона, о путях ее дальнейшего улучшения.

Совещание открыл вступительным словом заведующий отделом культуры обкома КПСС В. Бутов. Директор и художественный руководитель областной филармонии Э. Агопова рассказала о формах и методах пропаганды музыкального наследия в городах и районах области. В этом плане активную работу проводит Ростовский симфонический оркестр (дирижеры Л. Кац и Р. Каспаров), и не только в концертном зале, но и во многих дворцах культуры, заводских клубах. Филармонический музыкально-литературный лекторий имеет более шестидесяти постоянно действующих филиалов. Филармония выпустила специальный абонемент на симфонические и камерные концерты для студентов Ростовского университета. Э. Агопова особо подчеркнула необходимость тесных контактов филармонии с учебными заведениями, руководители которых, к сожалению, не всегда проявляют заинтересованность в пропаганде музыкальных знаний среди молодежи.

Участники совещания прослушали сообщение Г. Безродного — директора первой на Северном Кавказе детской филармонии, созданной три года назад при Ростовском училище искусств, и С. Гончарова, возглавляющего народный театр оперы при Новочеркасском политехническом институте имени Орджоникидзе.

О большой музыкально-просветительной работе, которую ведут педагоги и студенты Ростовского музыкально-педагогического института, говорил его ректор Е. Белодед.

Вопросам эстетического воспитания молодежи посвятили свои выступления декан музыкального факультета Таганрогского педагогического института Л. Xолоденко и декан факультета общественных профессий Донского сельскохозяйственного института Д. Галина.

Участники совещания наметили ряд мероприятий по улучшению пропаганды серьезной музыки. В наступившем сезоне филармония организует абонементные циклы для педагогов детских музыкальных школ и работников учреждений культуры, воскресные симфонические утренники для школьников, специальные циклы симфонических вечеров для студентов вузов Ростова, Новочеркасска, Таганрога и Зернограда. Свыше тысячи концертов из произведений классиков и советских композиторов состоится в сельских районах. Решено открыть детские филармонии при Таганрогском и Шахтинском музыкальных училищах, создать на базе детских музыкальных школ более двадцати «клубов любителей музыки».

В Ростове состоится областной смотр лучших народных симфонических, камерных и оперных коллективов. Местная композиторская организация совместно с теоретико-композиторским факультетом Музыкально-педагогического института проведет научно-теоретическую конференцию, посвященную вопросам музыкальной пропаганды и состоянию музыкальной критики.

С. Гурвич

Пятый пленум правления Уральской композиторской организации был посвящен творчеству молодежи. Симфония Л. Гуревича, Концерт для флейты с оркестром С. Сиротина, Симфоническая поэма Г. Неклюдова прозвучали в исполнении Симфонического оркестра филармонии под управлением Н. Чунихина (солировал А. Снегирев). Симфонию Г. Иодыниса сыграл студенческий оркестр Уральской консерватории, которым дирижировал М. Паверман. Во время пленума состоялась премьера одноактных опер — «Диалоги за стеной» М. Баска и «Алиса в стране чудес» А. Нестерова (оба автора также студенты консерватории), показанных силами студенческого экспериментального оперного театра (режиссер Ю. Федосеев). Симфоническим оркестром руководил Е. Колобов. В камерных программах пленума были представлены романсы С. Сиротина, Г. Неклюдова, А. Нестерова, струнные квартеты Б. Котова и З. Хангала, трио Е. Щекалёва, фортепианные сочинения В. Веккера, М. Сорокина, В. Усовича, Т. Густомесовой. В обсуждении творчества молодых уральцев приняли участие Н. Пузей, Н. Вильнер, Ж. Сокольская, Б. Певзнер, Б. Котов, а также гости пленума С. Стемпневский и Ин. Попов (Москва).

Л. М.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

В гостях у О. С. Чишко

В. Н.

СОБЫТИЯ, ФАКТЫ

С. Гурвич

Л. М.

Содержание