СОДЕРЖАНИЕ

БРАТСТВО НАРОДОВ — БРАТСТВО КУЛЬТУР

Ю. Келдыш. Богатство многонациональной музыкальной культуры. — О. Димитриади. Залог успеха. — На вопросы «Советской музыки» отвечают: Е. Брусиловский, Л. Карклинь, А. Луппов 2–17

ТВОРЧЕСТВО

Л. Генина. «Анна Каренина»: театр чувств. — В. Задерацкий. Обретение зрелости 18–40

Камерный музыкальный: Б. Покровский — А. Холминов 41

КИНО, ТЕЛЕВИДЕНИЕ

И. Страженкова. Мы «услышали» Гойю… — С. Борисова, И. Яунзем. Без ясной цели 49–57

К 100-ЛЕТИЮ СО ДНЯ РОЖДЕНИЯ Л. В. СОБИНОВА

И. Степанова. Бессмертная традиция. — Слово о Собинове: Ф. Петрова, М. Максакова, М. Рейзен. — М. Волков. Страницы из архива 58–68

В КОНЦЕРТНЫХ ЗАЛАХ

Заметки композитора. — Поют дети. — Отрадная встреча. — Рапортует самодеятельность. — Вечера памяти И. Стравинского. — После гастролей американских артистов: Ван Клиберн и русская музыка. — Отрицающий стандарты. — Разнообразные программы. — Письма из городов: Ленинград 69–89

Праздник идет по стране: Таджикистан • Киргизия 90–91

РИБУНА

И. Жуков. Продолжая разговор. — Н . Копчевский. «Музыка жива мыслью…» 92–94

БИБЛИОГРАФИЯ

Л. Мухаринская. Долгожданное издание. — Ю. Холопов. Проблемы диатоники и хроматики. — Коротко о книгах 97–108

К КРИЗИСУ БУРЖУАЗНОЙ КУЛЬТУРЫ

Ю. Давыдов. Неоавангардизм и проблема ответственности культуры 109

ЗА РУБЕЖОМ

Болгария: Тодор Джиджев. Фольклор и художественная самодеятельность.— Польша: Кшиштоф Мейер. Девятый Вроцлавский.— Реплика: С позиции обывателя — или?.. 122–130

НАШ ВЕСТНИК

К 50-летию СССР.— Якутии —50.— Над чем работают композиторы.— Наш общий друг 131–143

БРАТСТВО НАРОДОВ — БРАТСТВО КУЛЬТУР

Замечательные достижения народов СССР —
…результат их объединенного труда.

Из Резолюции XXIV съезда КПСС

Ю. Келдыш

Богатство многонациональной музыкальной культуры

Успехи советской музыки неотделимы от всего процесса становления и развития многонациональной социалистической культуры нашей страны. В. И. Ленин говорил еще в первые годы после Октябрьской революции: «Право, наши рабочие и крестьяне заслуживают чего-то большего, чем зрелищ. Они получили право на настоящее великое искусство. Потому мы в первую очередь выдвигаем самое широкое народное образование и воспитание. Оно создает почву для культуры, — конечно, при условии, что вопрос о хлебе разрешен. На этой почве должно вырасти действительно новое, великое коммунистическое искусство, которое создаст форму соответственно своему содержанию»¹.

За прошедшие полвека было сделано очень многое для практического осуществления поставленной Лениным задачи. Напомним: десятки оперных театров и симфонических оркестров, множество высокопрофессиональных исполнительских коллективов различного жанра, не говоря уже о радио и телевидении, проникающих в самые отдаленные уголки страны, пропагандируют лучшие произведения классического наследия и современной музыки среди широких масс. Миллионы трудящихся, участвуя в самодеятельных коллективах, обучаясь в музыкальных школах, приобщаются к активному музицированию, приобретают основы теоретических знаний и исполнительские навыки, необходимые для самостоятельного овладения серьезными и сложными образцами музыкальной литературы.

Сложилась новая многочисленная аудитория, с живым интересом относящаяся ко всему яркому, талантливому и значительному в любой из отраслей художественного творчества. Отношения между композитором и слушателем в корне изменились по сравнению с дореволюционной эпохой. Далеко ушло в прошлое то время, когда Чайковский с горечью писал о судьбе, ожидающей новое симфоническое произведение русского композитора: «Мой «Манфред» будет сыгран раз-другой и надолго скроется, и никто, кроме горсти знатоков, посещающих симфонические концерты, не узнает его»². Симфоническая музыка, как и все другие музыкальные жанры, стала достоянием не узкой замкнутой «горсти знатоков», а многих тысяч художественно образованных слушателей.

Музыка является в нашей стране одним из важных факторов коммунистического воспитания, формирования нового человека, большой культурной, идейно-воспитательной и в конечном счете политической силой. Ее прямая агитационная и мобилизующая роль особенно ярко сказалась в годы гражданской и Великой Отечественной войн, когда песня и марш служили боевым знаменем, сплачивающим ряды бойцов и ведущим их за собой. Но назначение музыки в СССР, ее функции в целом гораздо более широки и многообразны. Она связана многочисленными нитями со всеми сторонами жизни советского народа и отражает все богатство духовного мира нашего передового современника — строителя коммунизма.

Как складывались, углублялись и расширялись эти связи, как развивалась советская музыка на протяжении истекшего пятидесятилетия? На пути ее были не только успехи и победы, но и трудности, сопряженные с неизбежными потерями. Процесс развития протекал неравномерно. Наряду с периодами необычайно яркого подъема, когда на протяжении короткого времени появлялось множество замечательных произведений, отмеченных идейной силой, самобытностью таланта и высоким художественным мастерством, бывали периоды, менее плодотворные, давшие сравнительно небольшое число сочинений, получивших широкое общественное признание. В этом есть своя закономерность. Восхождение к вершинам не дается без труда и усилий. Высоким достижениям в искусстве всегда предшествует длительная полоса постепенных накоплений, исканий и экспериментов, без которых невозможно решать новые задачи. С другой стороны, смелые новаторские открытия требуют известного времени для полного и широкого их освоения. И в истории советской музыки бывали случаи, когда выдающиеся новаторские произведения не сразу получали верную оценку, и настоящее их значение осознавалось лишь через некоторое (иногда довольно продолжительное) время. И наоборот, бывало так, что сочинения, не обладавшие глубиной и оригинальностью творческой мысли, оценивались преувеличенно высоко, а впоследствии роль их оказывалась сравнительно малозначительной и скоропреходящей.

Источником такого смещения критериев в оценке новых музыкальных явлений часто бывали догматические установки, осложнявшие и тормозившие развитие советской музыки на некоторых этапах. Имело место и увлечение чуждыми реалистической эстетике течениями, поиски новых средств выражения подчас вырождались в формальное экспериментаторство, не оправданное существом творческих задач. Становление метода социалистического реализма в советской музыке протекало в постоянных спорах и борьбе различных тенденций. Жизнь выдвигала перед искусством все новые задачи, требующие непрерывного обновления его образного строя и средств выра-

_________

Настоящая статья представляет собой сокращенный вариант заключительной главы пятитомного коллективного труда «История музыки народов СССР», выполненного по плану Института истории искусств Министерства культуры СССР.

¹ «В. И. Ленин о литературе и искусстве». М., 1967, с. 665–666.

² Чайковский П. И. Письма к Н. Ф. фон Мекк, т. 3. М., 1936, с. 381. Письмо от 27 сентября 1885 года.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

СОДЕРЖАНИЕ

Ю. Келдыш

Богатство многонациональной музыкальной культуры

Содержание