ним, что альтовый концерт того же автора мы услышали в прошлом сезоне в абонементе «Музыкальные вечера»). Соната Хандошкина была раскрыта в целом достаточно убедительно. Особенно пластичным, ясным по мысли было исполнение первой части — медленной траурной. В концерте прозвучали также произведения Верачини, Брамса, Сибелиуса, Бартока и музыка эстонских композиторов Эллера и Тубина.

С камерными программами выступили также московские гастролеры А. Киселев (скрипка) и Н. Бурмейстер (фортепиано), игравшие произведения Моцарта, Баха, Сен-Санса, Вайнера, Прокофьева и Шостаковича.

Состоялось несколько вечеров вокальной музыки. Наиболее интересным оказался концерт Л. Масленниковой, особенно второе отделение, включавшее русские и украинские народные песни. С интересным концертом выступил Ленинградский квартет имени С. И. Танеева (в программе Бетховен, Шуберт, Шостакович).

М. Бонфельд

*

ПИСЬМО В РЕДАКЦИЮ

В защиту владимирского рожка

Известно, что на протяжении веков искусство рожечников играло заметную роль в народном быту. В конце семидесятых — начале восьмидесятых годов появился ансамбль, или, как его называли, хор рожечников под руководством крестьянина деревни Мишнево (ныне Камешковский район Владимирской области) Николая Васильевича Кондратьева. В 1883 году антрепренер А. Картавов привез хор рожечников в Петербург, где он выступал в увеселительном саду «Ливадия». Там их услышал Бородин. В письмах к своим друзьям Дианиным в село Давыдово Владимирской губернии (от 22 августа и 6 сентября) он писал: «Знаете ли, что у нас в Питере производят фурор — владимирские пастухи "рожечники", играющие на рожках, в Ливадии?..» «На днях слышал ваших "володимирцев"-рожечников; это такая эпическая, народная красота во всех отношениях, что я совсем раскис от удовольствия... и как они представительны в своих светложелтых широких балахонах и цилиндрах...»

В 1883 году хор рожечников выехал на гастроли в Париж, куда их повез тот же Картавов. Впоследствии ансамбль побывал во многих городах России. В 1896 году владимирцы выступали на Всероссийской выставке в Нижнем Новгороде. Там их услышал молодой Горький. В статье «Беглые заметки», напечатанной в газете «Нижегородский листок», он сообщает о своих впечатлениях от владимирских рожечников: «С последними мне пришлось поговорить по поводу их искусства. Они бесспорно играют с большим искусством и замечательно верно передают напевы русских песен. "Давно вы этим занимаетесь?" — "С 1883 года, сударь мой. Эво, с какой поры! В тот год мы были приглашены покойным государем и перед ним играли. С той поры и пошел на нас спрос: то туда зовут, то сюда, крестьянством хоть и не занимайся..."

"Песни вы хорошо знаете?" — говорю я. "Еще бы не знать, чай ведь наши они, крестьянские!" — восклицает первый рожечник. "Мы их до двухсот знаем, а то и более", — заявляет его товарищ... Ребята в желтых азямах и в высоких поярковых шляпах собираются на эстраде. И вот льется унылая, переливчатая, грустно вздыхающая русская песня. Кажется, что поет хор теноров — поет где-то далеко, только одну мелодию без слов... звуки плачут, вздыхают, стонут...»

Е. Линева, слышавшая ансамбль Кондратьева в 1902 году в Петербурге в Таврическом дворце на Кустарной выставке (ею сделана запись на фонограф), установила близость склада и протяжного характера звучания «песенного оркестра», как она назвала хор владимирцев, народному пению.

После того как Кондратьев перестал заниматься рожками, ансамбль возглавил крестьянин деревни Симаково П. Пахарев. В Риге игра рожечников была впервые записана на пластинку. В связи с начавшейся войной ансамбль П. Пахарева прекратил свое существование. Однако в первые годы революции владимирские рожки вновь зазвучали во время праздников на площадях, в клубах Владимира, Коврова, Камешкова... В 1923 году ансамбль в составе двенадцати музыкантов, преимущественно преклонного возраста, выступал на Всероссийской промышленной и сельскохозяйственной выставке в Москве. В тридцатые — сороковые годы рожечники принимали участие в смотрах художественной самодеятельности. Здесь особенно выделялся

ансамбль под руководством Сулимова, записанный вначале на магнитофонную ленту, а впоследствии и на грампластинку.

В середине тридцатых годов В. Хватов начал вводить рожки в состав оркестра народных инструментов Хора имени Пятницкого. Умело развивая интересные традиции исполнительства на рожке. Хватов доказал, что при правильном использовании этот инструмент может занять свое место в партитуре народного оркестра.

Позднее, в сороковых годах, владимирские рожки зазвучали и в Государственном русском народном оркестре. Однако удачный опыт этих коллективов не получил распространения.

Сейчас мы можем говорить об отмирании искусства владимирских рожечников в силу ряда причин. В частности, как принадлежность пастушьего быта рожок уходит из обихода, но как музыкальный инструмент в народном оркестре, в различных ансамблях, в сопровождениях народных хоров он представляет безусловный интерес и должен быть сохранен.

Весь духовой инструментарий русских народных оркестров (за исключением оркестра Хора имени Пятницкого) крайне узок и беден. Тем более удивительно, что в подобных коллективах отдают предпочтение инструментам симфоническим (флейта, гобой), а не народным. Казалось бы, судьбой владимирского рожка должна была заинтересоваться прежде всего музыкальная общественность Владимира (недаром рожок называется «владимирским»). Однако никаких мер не принимают. Правда, в местном ансамбле «Вишенка» существует небольшая группа рожечников, но практика их работы не приводит к обнадеживающим результатам.

Сейчас, когда изучению фольклора, работе народных коллективов уделяется столь большое внимание, надо, чтобы в орбиту этих интересов попал и владимирский рожок. Здесь решающее слово за специалистами.

С чего надо начать? На мой взгляд, с проведения конференции, посвященной данной теме. В ней должны принять участие представители Музея музыкальной культуры имени Глинки, Фольклорной комиссии СК РСФСР, фольклорных кабинетов кафедр русской музыки Московской консерватории и Института имени Гнесиных, оркестра народных инструментов Хора имени Пятницкого и Государственного русского оркестра имени Осипова.

Тема конференции: владимирские рожки, их бытование, использование в практике работы музыкальных коллективов, пути сохранения, возможность и целесообразность создания хора рожечников. Владимирские рожки должны попасть в руки профессионально подготовленных музыкантов!

В. Пименов

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

М. Бонфельд

*

ПИСЬМО В РЕДАКЦИЮ

В защиту владимирского рожка

В. Пименов

Содержание