Выпуск № 4 (401) | 1972 - страница 27

Сцена из оперы М. Карминского «Десять дней, которые потрясли мир».
Донецкий театр оперы и балета

мировича-Данченко), «Григорий Мелехов» И. Дзержинского (Театр имени Кирова), «Гибель эскадры» В. Губаренко (Одесса), «Возвращение» Я. Сабзанова (Душанбе), «В день свадьбы» А. Берлина (Ташкент).

Сняты с репертуара: через два года после премьеры «Виринея» С. Слонимского в Куйбышеве, «Огненные годы» А. Спадавеккиа в Перми; через три года — «Неизвестный солдат» К. Молчанова во Фрунзе; через четыре года — «На перепутье» В. Палтанавичюса в Вильнюсе, «Сквозь метели» О. Гравитиса в Риге, «Железный дом» Э. Тамберга в Таллине, «Ценою жизни» А. Николаева в Москве, «Конец кровавого водораздела» В. Мухатова в Ашхабаде, «Коммунист» Д. Клебанова в Харькове.

Вызывает тревогу то обстоятельство, что большинство премированных и дипломированных спектаклей с течением времени показываются все реже. Так, если в 1967 году «Неизвестный солдат» прошел в Большом театре восемь раз, то за девять месяцев 1971 года он был показан лишь однажды. В тот же период примерно так же сложилась судьба спектаклей «Гибель эскадры» в Киеве (пять и один), «Заблудившиеся птицы» в Вильнюсе (шесть и один). В юбилейном году в Горьком состоялось шестнадцать представлений «Анны Снегиной», а в 1971 году она фигурировала на афише один раз.

Отрицательные тенденции, о которых шла речь выше, начинают проявляться и в отношении произведений, получивших награды на конкурсе в честь 100-летия со дня рождения В. И. Ленина. Но пока прошло еще слишком

мало времени (конкурс был завершен в мае 1971 года) для того, чтобы высказать об этом окончательные суждения.

Чем же объяснить довольно значительный отсев новых советских спектаклей из репертуара наших театров? Разговор о причинах, которые мешают советской опере завоевывать признание зрителей, вероятно, прежде всего необходимо начать с проблем композиторского творчества. При всей важности историко-революционной и героико-патриотической тематики, при всем различии творческих индивидуальностей авторов, которые пишут такие оперы, все же в целом все эти произведения представляют как бы единую образно-эмоциональную сферу, затрагивают лишь определенный круг сходных между собою человеческих чувств и мыслей. Между тем зрители нуждаются и в эмоциях другого характера — лирических, жизнерадостных, а может быть, и драматических, но связанных с иными сторонами и явлениями жизни.

Опыт великих классиков, особенно русских, показывает, что, избирая для своих опер исторические, героико-патриотические сюжеты, они не ограничивали себя рамками общественных событий. Напротив, как правило, в сюжетную канву оперы органически вплетались личные судьбы героев: их любовь, страдания, радость победы или трагическая гибель. Этот основополагающий принцип оперного творчества классиков, к сожалению, мало принимается во внимание советскими композиторами при работе над исторической или героико-патриотической темой.

В данной связи хотелось бы сказать несколько слов об «Оптимистической трагедии» А. Холминова, потому что это первая проба сил композитора в оперном жанре и одновременно одна из лучших новых опер, поставленная и идущая почти шесть лет в ряде театров. Много похвальных слов было высказано об опере «Оптимистическая трагедия». Много было адресовано ей и вполне обоснованных критических замечаний. Большой творческий труд А. Холминова стоит того,

Сцена из оперы С. Прокофьева «Семен Котко». ГАБТ СССР

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Сцена из оперы М. Карминского «Десять дней, которые потрясли мир».Донецкий театр оперы и балета

Сцена из оперы С. Прокофьева «Семен Котко». ГАБТ СССР

Содержание

Сцена из оперы М. Карминского «Десять дней, которые потрясли мир».
Донецкий театр оперы и балета