Выпуск № 11 (384) | 1970

чей силой воздействия на трудящихся нашей страны и прогрессивных людей во всем мире и потому выступающего сильнейшим оружием борьбы с буржуазной идеологией.

Означает ли все сказанное, будто нам, музыкантам, не о чем беспокоиться в канун XXIV съезда КПСС, будто нет у нас никаких трудностей и нам только и остается что благодушно упиваться достигнутыми успехами? Разумеется, нет. Перед советскими композиторами, исполнителями, учеными и критиками, перед многотысячной армией пропагандистов музыкального искусства — школьных учителей пения, работников радио и телевидения, лекторов — стоят большие творческие задачи, и именно сейчас нелишне еще раз охарактеризовать хотя бы некоторые из них.

Прежде чем повести конкретный разговор об этих задачах, напомним известное положение, сформулированное В. И. Лениным перед IX съездом партии в связи с перспективами хозяйственного строительства, но, без сомнения, остро актуальное ныне и для деятелей культуры. «Надо идти вперед, — говорил В. И. Ленин, — надо смотреть вперед, надо принести на съезд продуманный и внимательно, общим трудом, общими усилиями всех членов партии переработанный практический опыт...»

Какой же «продуманный и... переработанный практический опыт» или хотя бы «элементарные частицы» этого опыта мы полагали бы необходимым сегодня вынести на обсуждение?

Одна из проблем такого рода — современность и музыка, точнее — социалистическая современность и художественная практика советских композиторов. Проблема эта — кардинальная. Без преувеличения можно сказать, что от того, насколько верно, смело, ответственно будет решаться она в конкретных произведениях нашего искусства, существенно зависит и темп его развития, и характер, и, главное, его идейно-творческое качество. Потому что глубокое воплощение современной темы — лучшая проверка партийной и эстетической зрелости художника, степени совершенства его мастерства, действенности, нравственной силы и идейной чистоты его искусства в борьбе за воплощение идеалов социалистического общества.

Как известно, принципиально новым качеством советской музыки, с первых шагов отметившим ее печатью «особости», своеобразной «исключительности», было именно обращение к революционной современности, к образам новых героев, героев ленинского времени. В последние годы, в честь 50-летия Великого Октября, 100-летия со дня рождения В. И. Ленина, 25-летия со Дня Победы наши композиторы создали множество произведений во всех жанрах — от песни до оперы, — отличающихся активным стремлением найти индивидуально свое и вместе с тем общезначимое решение современной темы. При этом понимается она широко, ибо вбирает в себя все, чем жил и живет советский народ.

Этот большой и значительный, отчасти противоречивый и, во всяком случае, сложный творческий опыт десятков крупнейших наших мастеров всех поколений (и во всех без исключения национальных республиках!) нуждается, конечно, в специальном длительном и обстоятельном разговоре, в творческой дискуссии, в научном обобщении. Начало этой работе положено; задача всех «подразделений» Союза композиторов СССР, в особенности его музыковедческих секций и Всесоюзной комиссии, музыкальной прессы, — довести начатое дело до успешного завершения.

Сейчас, однако, хочется отметить и другое. Стремительный темп общественной жизни и — соответственно — эстетических потребностей людей («услышать себя» в искусстве!) обгоняет порой темпы роста самого искусства. Так, например, общепризнаны значительные достижения советских авторов в воплощении, условно говоря, сельской темы: каждый, в частности, без труда назовет отражающие эту тему песни многих прославленных художников. И, естественно, что когда долгоиграющая пластинка с записью таких песен была в качестве подарка вручена делегатам состоявшегося недавно Третьего Всесоюзного съезда колхозников, это встретило у них горячий эмоциональный отклик как еще одно свидетельство неразрывной связи искусства с жизнью народа. И все же сельские труженики вправе высказать (и реально высказывают в письмах на радио, в выступлениях на различного рода совещаниях) ряд справедливых критических замечаний, пожеланий композиторам, обратить их внимание на то, что

социалистическая деревня — совсем другая по сравнению даже с недавно прошедшими годами! — все еще не получает в нашей музыке многостороннего и глубокого отражения...

К сожалению, современная тема — и это недавно констатировала наша общественность — пока не стала ведущей и в творчестве ряда талантливых молодых авторов, о чем наглядно свидетельствовал закончившийся в начале юбилейного года всесоюзный смотр. Отдельные композиторы сводят свои усилия к поискам только оригинальных (иногда мнимо оригинальных) средств выразительности, полагая, очевидно, что применение их само по себе гарантирует «современность мышления». Эти и, вероятно, многие другие вопросы несомненно должны быть серьезно обсуждены на предстоящем молодежном пленуме правления СК СССР.

Большую помощь в разработке данных проблем призвана оказать искусству наша критика. Музыковеды имеют в своем распоряжении солидную научно-публицистическую трибуну: к их «услугам» два специальных журнала, газета «Советская культура», многочисленные периодические издания, сборники, в том числе и такой, как «Музыка и современность», само название которого, казалось бы, прямо определяет его профиль. Между тем не секрет, что используется эта трибуна далеко еще недостаточно, что преобладают здесь сугубо академические жанры, что острое и правдивое слово о музыке наших дней, в том числе принадлежащей перу молодых, — редкий гость на страницах не только общей, но и специальной печати.

Именно этими обстоятельствами, как нам кажется, и продиктованы были следующие слова Т. Хренникова в докладе на Четвертом Всесоюзном съезде композиторов СССР в декабре 1968 года: «Больше внимания музыкальной современности! — с таким призывом обращаемся мы к музыковедам. Нельзя ограничиваться декларированием бесспорных истин. Нужен большой, серьезный разговор о животрепещущих музыкальных проблемах, нужны хорошо организованные и верно нацеленные дискуссии. Утверждая наши эстетические взгляды, мы должны не обороняться, а наступать, разоблачая реакционный смысл чуждых нам эстетических концепций, буржуазного антигуманистического творчества».

Думается, руководителям учебных заведений, воспитывающим кадры молодых музыковедов, вновь надо серьезно задуматься, как улучшить учебный процесс, приблизив его к запросам жизни, как преодолеть цеховую замкнутость, элементы элитарности в профессиональной деятельности будущих педагогов, ученых, критиков.

В нашей среде активно дискутируется еще один вопрос: как оценить повсеместно проявляющийся интерес многих композиторов, исполнителей к темам и образам давно минувших дней, к «преданьям старины глубокой»? Разумеется, ответить на такой вопрос нельзя однозначно, «на все случаи жизни». Тем не менее с полной уверенностью можно утверждать: если во взгляде художника, обращенном в прошлое, светится мудрость нашей эпохи — социалистической, устремленной в коммунистическое завтра; если в истории, в прошлом художник этот видит то духовно прогрессивное, в конечном счете — глубоко, исконно народное, что сквозь века угнетения проложило себе путь к правде и красоте послеоктябрьской эры, составляя сегодня неотъемлемую часть национальной культуры народов Советского Союза, — то такой художник, бесспорно, заслуживает всяческой поддержки, ибо его искусство способно стать и реально становится подлинной ценностью. Как тут не напомнить еще раз цитированные слова Луначарского об идеологии, которая «дает веру в себя... закаляет ваше уважение к себе и тому единству, к которому вы принадлежите»...

Итак, творец и социалистическая современность, творец и общество, творец и идеология творца — вот тот круг важнейших проблем, которые вновь и вновь возникают перед нами в преддверии XXIV съезда КПСС. Особую роль в решении этих проблем призваны сыграть, разумеется, наши творческие союзы, в том числе Союз советских композиторов. Созданный почти четыре десятилетия назад решением ЦК ВКП(б) от 23 апреля 1932 года, он представлял собой совершенно новый, не известный до того истории тип идейно-эстетического объединения людей творческого труда, закономерно пришедший в условиях побеждающего социалистического строя на смену разрозненным «современническим» и «пролетарским» группкам и группиров-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание