знакомых каждому зрителю. Но было на этом экране и нечто иное. На нем появлялись руки, ноги Василисы, зверски избивающей Наташу. На нем возникало — в эпизоде самоубийства Актера — изображение распятого Христа. А в эпизоде, когда Лука склонялся над умирающей Анной, зрители могли одновременно видеть на сцене актера, сидящего спиной к ним у кровати больной, в то время как на экране показывалось укрупненное лицо Луки, его страдающие глаза. Актер приближался к зрителям настолько, насколько это возможно только в кино или на телевидении, но при этом оставался в условиях сценического действия. Так нащупывает Свобода пути использования лучших возможностей кинематографа, и прежде всего — крупного плана актера при сохранении сиюминутности сценического действия.

Приход к непосредственному решению проблем сугубо актерского творчества является для Свободы глубоко закономерным. В каком бы направлении ни экспериментировал художник, какие бы самые неожиданные приемы ни применял, он всегда утверждал как свое главное кредо мысль о том, что сценография есть один из компонентов единого целого, составляющего спектакль.

Будучи самым активным сторонником использования достижений современной техники, Свобода в то же время выступает против чрезмерного технического оснащения сцены. Он считает, что техника, как и все в театре, должна создаваться индивидуально для каждого спектакля. Но и от техники он требует, чтобы она была совершенной и гибкой и позволяла решать самые разнообразные сценические образы. И потому рядом с экспериментальными спектаклями Свобода создает постановки с традиционными, статичными декорациями, основанными на подлинной или тонко стилизованной архитектуре эпохи.

Трудно завершить разговор о творчестве замечательного чехословацкого художника. Свобода находится в процессе стремительных исканий. Но всюду утверждает он свое понимание роли современного сценического художника как одного из активнейших создателей единого синтетического произведения — спектакля.

На музыкальной орбите

Болгария

Несколько месяцев готовилась страна к Четвертому международному конкурсу молодых оперных певцов, который проводится с 3 по 24 мая нынешнего года в Софии. С этой целью десять молодых артистов театров Софии, Русе и Пловдива проходили подготовку в Центральной студии вокалистов под руководством Христо Брымбарова. Готовилась к предстоящему конкурсу и Софийская опера, на сцене которой выступят участники соревнования. Прежде чем встретиться с посланцами многих стран, коллектив вновь проверил свои силы во время успешных гастролей в Неаполе, Венеции и Барселоне в январе нынешнего года.

Очень представительно жюри нынешнего конкурса. Это солистка Будапештского театра Паула Такач, лауреат национальной премии ГДР Эрих Витте, главный дирижер Афинской оперы Эвангелатос Антиохос, солист Варшавского оперного театра Богдан Папроцки, известная румынская певица Зенаида Палли, турецкий музыковед Бюлен Тарджан, французский педагог Жаннин Мишо, японский музыковед Сабуро Сопобе и многие другие.

Председатель Австро-Советского общества профессор Гуго Глязер вручает Д. Шостаковичу диплом и медаль Моцарта

Румыния

В Клуже торжественно отпраздновано 50-летие консерватории имени Георге Димы. С первых дней существования это учебное заведение поставило основной целью вослитание музыкально-педагогических кадров.

Своим быстрым развитием клужская консерватория обязана в первую очередь двум выдающимся представителям румынской культуры — Георге Диме и Тибериу Бредичану.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

На музыкальной орбите

Болгария

Председатель Австро-Советского общества профессор Гуго Глязер вручает Д. Шостаковичу диплом и медаль Моцарта

Румыния

Содержание