Выпуск № 1 (374) | 1970 - страница 51

Все это лето и осень — время здоровья, крепости и полноты сил. Даже слух его как будто улучшился¹⁹.

Однако происходящее в декабре судебное дело об опеке над племянником, гнев и страшное унижение, переживаемые Бетховеном²⁰, потрясают его²¹. Он теряет присутствие духа. К счастью, соната тогда была уже закончена. Ему оставалось только проверить ее и внести в Adagio²² два знаменитых вступительных такта.

Произведение было выпущено в Вене в сентябре 1819 года издателями Artaria, а первые шаги сонаты в свете сопровождались каноном «Glaube und Hoffe», написанным для Шлезингера 21 сентября 1819 года.

Великие творения Бетховена чаще всего отражают внутренние противоречия и борьбу его с самим собой, подобно Иезекиилу в Сикстинской капелле; это особенно характерно для первых частей его сонат и симфоний. Когда Бетховен о них беседовал с Шиндлером²³, он склонен был видеть в них единоборство двух принципов. В действительности его натура куда более многообразна, чем принято думать и чем признавал он сам; в музыке он выражал это лучше, чем сознавал сам. И говоря о борьбе двух начал, он чересчур все упрощал: ряд значительных изменений мысли (подсознательной или сознательной) в его последних квартетах обнаруживает обширную градацию чувств и порывов, их цепь кажется порою совершенно разнородной: серьезность, религиозность, буффонада, грубость, нежность, изящество, порыв, героика, грусть, подавленность, борьба, согласие, отчаяние. Надо учитывать внутреннюю борьбу в этой «душе нараспашку», в этом дикаре, часто не знавшем никаких преград, нарочно не замечавшем в своей натуре сторон, которые не совпадали с его представлением о собственном «я», с тем памятником самому себе, что он старался воздвигнуть, с нравственным характером, приписываемым ему как им самим, так и другими, подчас не совсем справедливо и, во всяком случае, преувеличенно.

К счастью, с пером в руке он не был способен разбираться в тех чувствах, которые вкладывал в музыку. Он выражал в ней куда больше, чем мог сам заподозрить. Для него все сводилось к дуализму природы: началу мужскому и началу женскому, то «wiederstrebende» (сопротивляющемуся), то «bittende» (умоляющему), — вот драматический диалог, который одушевляет большинство его произведений и отвечает противоречивости его натуры. И действительно, верно, что законом творчества, да и самой натуры Бетховена являлся антагонизм между сознательной волей и природой, возмущающейся и подавляемой. Нельзя не считаться с этим. Ведь именно потому он стал героем — представителем целого поколения человечества. И в этом поколении, так же как в прошлых, да и будущих, всех рас и классов, всегда будут встречаться люди, которые смогут узнать себя в его музыке. Эти люди постоянно будут составлять одну интернационациональную семью.

Этот антагонистический дуализм выражается у Бетховена то резко, то завуали-

_________

¹⁹ В письме от 25 сентября 1818 года утверждается: «Никогда его здоровье не было лучше, чем теперь…» и что «все его близкие знакомые знают, что он с легкостью может устно общаться со всеми…» (auf die leichteste Art). К концу ноября он пишет поэту Иосифу Шрейфогелю, что если из-за своей болезни раньше он вынужден был прекратить частые посещения театра, то теперь чувствует себя лучше и сможет вновь посещать его.

²⁰ В главе первой «Песни возрождения» (стр. 52‒53) Роллан говорит о письмах Бетховена к эрцгерцогу Рудольфу от 1 января и 31 августа 1819 года, из которых явствует, какое потрясение пережил композитор, когда дело об опеке над племянником Карлом было перенесено из высшей инстанции в низшую, в связи с незнатным происхождением Бетховенов. Самолюбие композитора было настолько уязвлено, что он даже не мог работать. — Прим. Б. У.

²¹ Письма к эрцгерцогу, т. III, изд. Калишера (изд. 2, 1911), № 796, и 1 января 1819 (т. IV, стр. 1).

²² Письмо к Рису от 16 апреля 1819 (т. IV, изд. Калишера, стр. 16). Первая половина 1819 года была бурной (см. письма от 25 мая и от 15 июля 1819), и заботы вновь нарушают его здоровье. Но на сонате это не отразилось.

²³ «Der Streit zweier Prinzipe, oder ein Dialog zwischen zwei Personen». (Шиндлер. Биография, изд. 2, 1845, стр. 199: по поводу двух сонат ор. 14). И далее, стр. 224: «противопоставление обоих Hauptstimmen (принципов), мужского и женского — «das bittende und das wiederstrebende» (умоляющий и сопротивляющийся), как их определил Бетховен.

В другом месте (беседы 1823 года) по поводу Симфонии ля мажор, стр. 280 той же работы: «Zwei Prinzipe auch im Mittelsatz der Pathétique…»

рованно — как беспощадный бой или умиротворенный спор.

Позволим себе показать это и здесь, с первых же шагов сонаты, в противоречии между самоутверждающейся полновластной силой, уверенной в победе²⁴:

и нежной и беспокойной слабостью, которая следует за ней, останавливается и вновь идет, как бы с сожалением, возражая:

но не в силах ей сопротивляться, и, соглашаясь:

вступает на тот же путь, вновь властно утверждая победу.

Но эта гордая картина не сразу представилась взору художника.

Для Бетховена первое побуждение не всегда наилучшее. Он не обладал счастливой натурой Моцарта, у которого наилучшие слова были всегда на языке. Лучшее в Бетховене обычно закрыто, запрятано в глубине почвы, твердой и каменистой; приходится извлекать его с большими трудностями. Могучая энергия, которая для нас именно и является характерной чертой искусства Бетховена, частично растрачивается им на добычу из недр.

В начальных набросках первой части нет и следа того порыва, который, словно под ударами кирки, появится из скалы. Первой фразе не хватает шпор, чтобы, вонзив их в бока коня, одним скачком на дециму заставить его взять препятствие:

Шпоры пробуют свои силы:

Затем они действуют все более настойчиво, неодолимо, однако скачки нигде не превышают октавы:

Не раз приходится множить усилия, прежде чем удастся перескочить через изгородь:

В то же время в эскизах беспорядочно вырисовываются контуры второго начала, которое прежде появилось в форме более решительной, лишенной сожалений и упреков:

Итак, в первоначальном аспекте оба начала были менее дифференцированы. Они утвердились впоследствии: одно — в смысле силы и уверенности, другое — как выражение беспокойного бессилия²⁵.

_________

²⁴ Даже в начальной фразе можно различить два момента — один восходящий (скачок первых двух звуков), другой — нерушимо спокойный; один — идущий на приступ, другой — утверждающий завоеванное. В дальнейшем они будут использованы каждый в отдельности.

²⁵ Разработка большей части мотивов и тем первой части продолжается на протяжении 70 страниц тетради эскизов.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание