СТРАНИЦЫ БИОГРАФИЙ

Неутомимый просветитель

В конце прошлого века в России возникли общедоступные учебные заведения. Рядом с именами таких пионеров массового музыкального просвещения, как сестры Гнесины, В. Зограф-Плаксина, Н. Карташев, А. Ярошевский, нельзя не назвать и Соломона Моисеевича Старикова.

Сын одесского учителя, он еще студентом мечтал о деятельности на ниве народного просвещения. Стариков закончил Московскую консерваторию (где занимался в классе фортепиано у П. Шлецера и А. Зилоти, учился теории у А. Аренского) в 1892 году со званием «свободного художника». Через два года Русское музыкальное общество назначает двадцатипятилетнего музыканта директором и педагогом музыкальных классов в Тамбове. Классы эти тогда влачили жалкое существование. Достаточно сказать, что их «штат» в 1894 году состоял из... двух педагогов — скрипача и пианиста. Новый директор сразу же открывает бесплатные классы духовых инструментов, хорового и сольного пения, а в 1897 году — класс виолончели. Молодой энтузиаст с исключительным упорством преодолевал и косность, и преграды, воздвигавшиеся перед его начинаниями «именитыми отцами» города. Стариков никогда не терял веры в пользу дела, которому посвятил жизнь, умел заражать людей энтузиазмом и любовью к музыке. Значительный приток учащихся позволил вскоре преобразовать музыкальные классы в училище. 16 апреля 1900 года Стариков был утвержден его директором. В том же году, не без участия Соломона Моисеевича, возникает тамбовское Общество вспомоществования бедным учащимся, начинается строительство нового здания училища, со зрительным залом на 500 мест.

«Соломон Моисеевич Стариков как выдающийся музыкальный деятель мне известен с 1894 года, — писал М. Ипполитов-Иванов. — Вся деятельность его протекала в Тамбове, где благодаря его необычайной энергии и любви к делу музыкального образования народных масс, немногочисленные музыкальные классы Русского музыкального общества превратились в первоклассное музыкальное учреждение, занявшее одно из первых мест среди провинциальных культурно-просветительных музыкальных училищ»¹. Ученики Старикова «пошли в народ», движимые неугасимой жаждой просветительства. Одни стали педагогами, другие продолжали учебу в высших учебных заведениях, многие посвятили себя организации хоровых коллективов, концертной деятельности. По приглашению Соломона Моисеевича Тамбов посетили Ф. Шаляпин, Л. Собинов, А. Нежданова, Дм. Смирнов, В. Петров, А. Скрябин, С. Кусевицкий, Л. Ауэр, К. Игумнов, А. Зилоти, А. Брандуков. Выдающиеся певцы, инструменталисты выступали с симфоническим оркестром под управлением Старикова.

Октябрь 1917 года открыл перед искусством новые горизонты. Стариков был среди тех, кто с первых же дней, в неимоверно трудных условиях, начал строить социалистическую культуру. В те годы в Тамбове почти каждый вечер шли концерты, спектакли, доступные каждому жителю. Залы, несмотря на голод, заполнены были до отказа. Новые слушатели восторженно принимали выступления самого Старикова, его учеников, концерты хора местного Пролеткульта, организованного Д. Васильевым-Буглаем, впоследствии известным советским композитором.

_________

¹ ЦГАОР, ф. 5508, oп. 1, ед. хр. 396.

В Тамбовском уезде, как и всюду в стране, огромная армия людей жадно устремилась к очагам культуры. В этот период общественная деятельность Старикова достигает наиболее широких масштабов. Наркомпрос назначил Соломона Моисеевича заведующим Тамбовским музыкальным округом, куда входили также Брянск, Орел, Воронеж, Курск. Он ведет огромнейшую работу по учету и сохранению музыкальных инструментов, подбору педагогов для музыкальных школ. За это время в округе было открыто семнадцать школ специального музыкального образования и двадцать народных консерваторий: страна нуждалась в музыкантах и пропагандистах музыки. Соломон Моисеевич постоянно в разъездах, интересуется, как идут дела на местах. Он совершает поездку с оркестром по всему округу, выступает в городах, селах, деревнях, на фронтах гражданской войны. Летом 1918 года к Тамбову подступала кавалерия генерала Мамонтова. Город жил фронтовой жизнью, и тамбовские музыканты не отставали от сограждан. Они были связаны крепкими узами с бойцами Красной Армии, постоянно выезжали с концертами в части. Партийные и советские организации Тамбова поставили перед Стариковым, возглавлявшим артистическую бригаду, задачу — вдохновить своим искусством защитников республики. Концерты нередко проходили под аккомпанемент артиллерийского грохота, пулеметной трескотни. «С таким вниманием, с такой жадностью слушали они (бойцы. — Н. З.) революционные песни, как страстно аплодировали! — вспоминал один из участников поездки, Д. Васильев-Буглай. — Иногда тотчас же после концерта бойцы шли в поход с пением революционного марша».

В июне 1920 года Стариков опять совершил поездку по округу с оркестром. Коллектив под его руководством с большим успехом выступал в Воронеже, Курске, Ельце, Брянске.

Изображение

Первая страница письма Ипполитова-Иванова. Факсимиле

После того как были упразднены музыкальные округа, Наркомпрос пригласил Соломона Моисеевича в Москву, но он остался верен городу, ставшему ему родным. В 1924 году общественность Тамбова торжественно отметила 30-летие деятельности Старикова.

В связи с этой датой А. Гольденвейзер направил А. Луначарскому письмо следующего содержания²:

«Многоуважаемый Анатолий Васильевич!

В связи с поднятым в Наркомпросе вопросом о необходимости отметить 30-летнюю работу С. М. Старикова, считаю своим долгом сообщить Вам, что художественная и педагогическая деятельность С. М. Старикова известна мне на всем ее протяжении. За 30 лет своей высокополезной работы С. М. Старикову удалось создать в Тамбове оркестр (симфонические концерты) и оперу, солидно поставить музыкальное училище (нынешний музтехникум). Кроме того, С. М. Стариков не оставил и своей собственной артистической работы, ежегодно выступал в концертах в качестве пианиста и дирижера, причем под его отличным управлением мне самому приходилось неоднократно выступать в Тамбове.

Многочисленные ученики его поступали в наши консерватории и всегда отличались солидной подготовкой. Неутомимая и энергичная долголетняя художественно-педагогическая и музыкально-общественная деятельность С. М. Старикова безусловно заслуживает быть всячески отмеченной».

Вскоре Стариков был награжден почетной грамотой Наркомпроса. А в 1929 году, в связи с его 60-летием, было возбуждено ходатайство о присвоении ему звания заслуженного артиста республики. Среди документов того периода находится также письмо А. Глазунова³:

«Соломон Моисеевич Стариков является крупнейшим провинциальным дирижером, высокоодаренным музыкантом и одним из старейших деятелей музыкального образования. Высоко оценивая его многолетние труды, я считаю обязанным всячески поддержать организации, поднявшие вопрос о присвоении Старикову звания, отмечающего его полезную работу.

Народный артист А. Глазунов».

К сожалению, Соломону Моисеевичу Старикову не довелось дождаться присуждения высокой награды: он скончался в конце 1932 года. Но память о неутомимом труде этого музыканта-просветителя должны сохранить страницы истории отечественной музыкальной культуры.

Н. Зелов

_________

² ЦГАОР, там же. Публикуется впервые.

³ ЦГАОР, ф. 5508, oп. 1, ед. хр. 1384. Публикуется впервые.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

СТРАНИЦЫ БИОГРАФИЙ

Неутомимый просветитель

Изображение

Первая страница письма Ипполитова-Иванова. Факсимиле

Содержание