К 150-ЛЕТИЮ СО ДНЯ РОЖДЕНИЯ МОНЮШКО

Мариан Фукс

На родине композитора

Творец польской национальной оперы Станислав Монюшко, выдающийся композитор-патриот, появился на свет 5 мая 1819 года на белорусской земле в деревне Убель, расположенной в пятидесяти километрах от Минска. В Белоруссии Монюшко провел свое детство и юные годы: здесь он воспитывался и учился, здесь возникли его первые произведения. Между тем почти все биографы композитора недооценивают значение юношеского периода его жизни, недооценивают влияние белорусской атмосферы на воспитание и творческую судьбу замечательного польского музыканта.

Из Убеля восьмилетний Станислав впервые выезжает в Варшаву 15 августа 1827 года, чтобы там начать «приобщение к наукам». Впрочем, его пребывание в Варшаве продолжалось недолго, так как скверное финансовое положение отца вынуждает его уже через три года прервать занятия. Стась вместе с родителями возвращается в Убель, а затем начинает учиться в Минске, где семья Монюшко проживала с 1830 по 1837 год. Этот период был весьма важным в жизни композитора.

Дом Монюшко в Минске еще более, чем в Убеле, был наполнен атмосферой подлинной культуры. Мать Стася, женщина музыкальная, играла на фортепиано и пела. Она устраивала у себя музыкальные вечера с участием приезжих музыкантов и артистов. Особенно частыми гостями здесь были известные в те времена музыкант-литератор Петр Карафера-Корбут и руководитель местного оркестра, учитель музыки Доминик Стефанович. Об этом педагоге многие биографы Монюшко пишут с некоторым пренебрежением. А. Валицкий, например, утверждал, что Стефанович был «весьма посредственным пианистом» и не подозревал, с каким талантом соприкасался. Это, конечно, неверно. Стефанович несомненно прекрасно чувствовал незаурядность Станислава Монюшко и даже, как пишет М. Варасовский, был «очарован талантом своего ученика»¹.

Возможно, что Стефанович не обладал яркими педагогическими способностями, но, кто знает, может быть, именно он сумел разбудить в молодом Станиславе неодолимую любовь к музыке, а также направить его развитие по надлежащему руслу. Ведь именно под его заботливым наблюдением проходило музыкальное воспитание будущего композитора с двенадцати до шестнадцатилетнего возраста, именно Стефанович подготовил своего талантливого питомца к изучению композиции у К. Ф. Рунгенхагена в Берлинской Singakademie. Некоторые биографы приписывают Стефановичу даже скрытое соавторство в создании, впрочем очень слабенькой, оперы пятнадцатилетнего Монюшко «Конторские служащие».

Получив высшее образование в Берлине, композитор переселяется на жительство в Вильно, а затем переезжает в Варшаву. Но он не забывает о своих минских друзьях и знакомых и неоднократно посещает Минск (приводят его сюда и запутанные имущественные дела). Во время одного из таких приездов, в 1843 году, он услышал свою «Лотерею», впервые там поставленную. Тогда же по заказу местного театра он написал музыку к драме «Каспар Хаузен» Анисе, Буржуа и д’Еннери. Затем Монюшко еще несколько раз наведывался в Минск (в частности, в 1856, 1861, 1863 годах); в последний раз — в 1864 году, будучи уже известным композитором.

В Минске у Монюшко было много друзей. Известны его дружба и сотрудничество с белорусским писателем В. Дуниным-Марцинкевичем, на либретто которого композитор написал оперетту «Рекрутский набор». Она была исполнена 23 и 24 сентября 1841 года в Минске в честь приезда виленского генерал-губернатора Мирковича. Б. Смольский в своей книжке «Белорусский музыкальный театр» пишет, что либретто и музыка «Рекрутского набора» пропали. Ныне покойный музыковед В. Позняк несколько лет назад отыскал эту оперетту в Вильнюсе. Дунин-Марцинкевич создал также либретто оперетты «Борьба музыкантов», опер «Чудесная вода» (сохранилась увертюра) и «Идиллия», которая была впервые поставлена в 1852 году в Минске, а затем в 1853–1855 годах шла в Бобруйске, Витебске и Несвеже.

В доме Дунина-Марцинкевича, где нередко гостил Монюшко, собирался цвет артистического и литературного мира, приходили туда и многие музыканты. Музыка здесь звучала постоянно, так как дети литератора были известны своими чудесными музыкальными способностями. Адам Плуг в своих воспоминаниях² описывает один из таких вечеров, на котором хозяин чествовал своего знаменитого гостя, Станислава Монюшко, прекрасными стихами, написанными на белорусском языке. Дочери поэта вручили композитору букеты цветов. Шел разговор о его творчестве, компо-

_________

Автор настоящей статьи — польский музыкальный критик.

¹ «Тыгодник илюстрованы», 1859, № 8.

² См.: «Тыгодник илюстрованы», 1896, № 19.

зитор рассказывал о своих перипетиях с «Галькой», постановки которой в Варшаве он добивался в течение нескольких лет, играл фрагменты из этой оперы, вошедшие в ее вторую редакцию.

Судя по письмам Монюшко, его связи с минским культурным миром были очень сердечными и крепкими. Но и среди простых людей белорусских городов и деревень его песни пользовались популярностью, что вполне понятно, ибо в них, так же как и в музыке его опер и оперетт, порой слышались интонации белорусского фольклора. Минская печать обращала внимание на белорусские истоки его прекрасных мелодий.

О популярности Монюшко свидетельствует и тот факт, что его самое прекрасное произведение — опера «Галька» — зазвучало в Минске и Гродно еще в 1856 году, в то время как премьера ее в Варшаве в новом четырехактном варианте состоялась лишь в январе 1858 года.

Некоторый свет на отношения Монюшко с минской интеллигенцией проливают уже упоминавшиеся воспоминания А. Плуга. Последний познакомился с композитором в 1856 году во время происходивших в Минске гражданских выборов. Они, по словам Плуга, сопровождались множеством интересных концертов с участием выдающихся музыкантов, в том числе известного польского скрипача Аполлинария Контского. При этом Плуг замечает, что хотя сам Монюшко в этих концертах не выступал, но его присутствие на них неизменно вызывало овации.

Мне посчастливилось несколько раз в качестве гостя побывать в Белоруссии. Очень уж заманчиво было посмотреть на места, связанные с рождением и жизнью творца польской национальной оперы, отыскать там, может быть, какие-то следы родового имения Монюшко, сделать несколько снимков окрестности и т. д. Дело казалось, на первый взгляд, довольно простым, поскольку творчество Монюшко пользуется в Белоруссии большой популярностью. К тому же мои друзья из Союза композиторов Белоруссии обещали мне помочь не только отыскать Убель, но и установить там мемориальную доску, а в будущем памятник и даже основать маленький музей. Однако все оказалось не так-то легко. Как известно, после Великой Октябрьской революции в Советском Союзе все бывшие усадебные земли были отданы крестьянам. Наступил период коллективизации, который полностью изменил облик деревни. Организовались большие колхозы и совхозы. На новых картах исчезли многие старые названия. Волна второй мировой войны смела с поверхности земли некоторые постройки и памятники XIX века.

Веря, что наши белорусские друзья отыщут Убель, я решил все же по возвращении в Варшаву оказать им посильную помощь в их поисках. В этом мне помог начальник топографической службы Войска Польского, генерал бригады инженер Теодор Науменко, человек очень симпатичный и отзывчивый. Генерал дал мне возмож-

Дом в Минске, где жил С. Монюшко в 30-е годы

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

К 150-ЛЕТИЮ СО ДНЯ РОЖДЕНИЯ МОНЮШКО

Мариан Фукс

На родине композитора

Дом в Минске, где жил С. Монюшко в 30-е годы

Содержание