Выпуск № 7 (368) | 1969 - страница 65

преувеличением. Познаньский коллектив как в начале своей деятельности, так и позднее, не будучи, быть может, столь же известен славными и давними традициями, как Варшавская опера, тем не менее соперничал с ней и по художественности спектаклей, и по разнообразию репертуара. На его сцене пели великие артисты, известные далеко за пределами страны. Здесь уместно вспомнить хотя бы хорошо знакомых советским слушателям Еву Бандровскую-Турскую, Ирену Цивиньскую, Марию Яновскую-Копчиньскую, Станиславу Завадскую, прекрасных теноров Казимежа Чарнецкого и Юзефа Волиньского, баса Кароля Урбановича и, конечно, несравненного Зигмунда Залесского, который в свое время в La Scala выступал в роли Бориса Годунова под управлением Тосканини. На гастроли в Познань приезжало немало знаменитостей во главе с Баттистини и Дидуром. Театру посчастливилось и с дирижерами, которые были одновременно талантливыми организаторами, а это не часто случается.

О творческой активности коллектива, энергичности руководителей свидетельствует, между прочим, и тот факт, что именно на его сцене состоялись польские премьеры многих сочинений мирового оперного и балетного искусства. Среди них — «Альцеста» Глюка, «Юлий Цезарь» Генделя, «Cosi fan tutte» Моцарта, «Сицилийская вечерня» Верди, «Далибор» Сметаны, «Черт и Кача» Дворжака, а из русских шедевров — «Князь Игорь» Бородина и «Спящая красавица» Чайковского. И после второй мировой войны театр следовал этим похвальным традициям, поставив впервые в Польше «Снегурочку» Римского-Корсакова, «Крутняву» Э. Сухоня, «Катерину Измайлову» Д. Шостаковича, «Консула» Дж. К. Менотти, балет В. Брунса «Новая Одиссея» и недавно — оперу венгерского композитора Ш. Соколаи «Кровавая свадьба». Сейчас, в преддверии своего 50-летия, театр, наряду с другими спектаклями, готовится впервые исполнить в Польше «Хованщину» Мусоргского.

Прекрасное здание Познаньской оперы счастливо уцелело от пожаров последней войны, и поэтому она первая в разрушенной стране возобновила деятельность, показав 2 июня 1945 года премьеру оперы Кароля Курпиньского «Краковяки и гурали».

Спустя некоторое время, когда художественное руководство театра перешло к Зигмунду Лятошевскому, театр познакомил польских зрителей с новым балетом Петра Перковского «Свантевит», написанным по мотивам старославянских легенд. В этом спектакле великолепно выступила прима-балерина Барбара Биттнер.

Период 1949–1954 годов, когда во главе труппы стоял талантливый дирижер Валериан Бердяев, запомнился прежде всего уже упомянутой польской премьерой «Снегурочки», монументальными воплощениями «Бориса Годунова», «Князя Игоря» и «Отелло» Верди, а также гастролями театра в Москве. Тогда, в декабре 1952 года, коллектив представил советским слушателям «Гальку» и «Страшный двор» Монюшко, «Бунт Жаков» Тадеуша Шелиговского и «Бориса Годунова» Мусоргского. В это же время состоялись премьеры польских балетов «Король из крестьян» Гражины Бацевич и «Забава в Липинах» Зигмунда Мыцельского.

Вообще говоря, пятилетнее руководство Бердяева принесло Познаньской опере немало славы: она была награждена орденом «Знамя труда» первой степени. В основу этих успехов легли неустанные творческие поиски, обогащавшееся из года в год исполнительское мастерство коллектива, который под руководством талантливого мастера стал одним из лучших в стране. Высокий художественный уровень спектаклей обеспечивали великолепные солисты, прекрасно звучащие оркестр и хор.

Роберт Сатановский

К вершинам искусства поднялась и балетная труппа, несмотря на довольно частые смены ба-

летмейстеров. А постановка «Лебединого озера» принадлежит к одним из самых ярких художественных достижений народной Польши.

В последующие годы (1954–1963) директором Познаньского театра был Здислав Гужиньский. Он установил контакты с зарубежными режиссерами и театральными художниками, что дало хорошие результаты. Репертуар пополнился «Летучим голландцем» Вагнера, «Турандот» Пуччини, «Консулом» Менотти, а также польской премьерой «Спящей красавицы». При Гужиньском на познаньской сцене одна за другой появились все оперы Монюшко, имя которого с гордостью носит театр. «Крутняву» Сухоня и «Новую Одиссею» Брунса коллектив показал на международном фестивале «Варшавская осень» в 1959 году, а через год состоялась премьера новой польской оперы с ярко выраженным патриотическим и политическим содержанием — «Комендант Парижа» Витольда Рудзиньского. В 1961 году познаньцы стали главными инициаторами и организаторами весьма интересного и полезного мероприятия — фестиваля польских опер и балетов.

И наконец, очень важный этап связан с именем Роберта Сатановского, нынешнего директора и художественного руководителя театра. Придя на этот пост, он заявил о своей художественной программе следующее: «Нашим идеалом является оперный театр, который живет в ритме современности, чутко реагирует на прогресс в искусстве, равняется на высшие достижения театра, музыки, поэзии, живописи и танца, отвечает культурной политике нашей страны и стремлениям жителей города, в котором как раз и находится увиденный нами в перспективе завтрашнего дня живой театр оперы».

Первым серьезным событием и вместе с тем попыткой реализовать намеченную программу стала постановка оперы Людомира Ружицкого «Амур и Психея», точно и ярко выявившая музыкальное богатство произведения (дирижер — Сатановский). Режиссер спектакля Марина Броневская решила трудную (тем более в опере) задачу — донести до современного зрителя-слушателя философско-символический смысл драмы.

Затем последовали польские премьеры «Маленького трубочиста» Б. Бриттена (спектакль, получивший особенное признание у юного зрителя) и «Катерины Измайловой» Д. Шостаковича (театр показал ее на «Варшавской осени» 1965 года). Огромный успех имели современные балеты (в том числе «Эрик в Остенде» Гражины Бацевич), осуществленные великолепным танцором и хореографом Конрадом Джевецким.

«Тристан и Изольда» Вагнера в Познаньской опере.
Изольда — А. Кавецкая, Тристан — Ст. Романьский

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Роберт Сатановский

«Тристан и Изольда» Вагнера в Познаньской опере. Изольда — А. Кавецкая, Тристан — Ст. Романьский

Содержание

«Тристан и Изольда» Вагнера в Познаньской опере.
Изольда — А. Кавецкая, Тристан — Ст. Романьский