Выпуск № 2 (363) | 1969 - страница 39

Выступает камерный ансамбль Всесоюзного радио и телевидения. Дирижирует Г. Рождественский.

фактурное однообразие большинства спетых пьес.

Конечно, самодеятельный хор находится в несколько ином положении, чем «ультрапрофессиональные» коллективы МОЛ ГК и Института имени Гнесиных, но почему же и их репертуар столь беден? И почему даже он прозвучал далеко не удовлетворительно? Очевидно, виной всему — недостаток времени, торопливость, недоученность...

Организаторы концерта из произведений композиторов Дона сделали все, чтобы в рамках небольшого камерного вечера по возможности полнее представить их творчество. Если принцип «равноправия» и был в чем-то нарушен, то произошло это по вполне объективным причинам: дело в том, что старшее поколение больше работает в области монументальных симфонических и кантатно-ораториальных жанров, показ которых, естественно, невозможен на сцене ВДК. Поэтому главное место в программе было отведено сочинениям молодых — Л. Клиничева, В. Ходоша, В. Красноскулова, А. Матевосян.

Г. Ермоленко и Г. Хаймовский исполняют сонатину французского композитора Ж. Бондона.

Наиболее зрелым и интересным среди прозвучавшего показался Третий струнный квартет Л. Клиничева (исполнители — квартет солистов Государственного симфонического оркестра СССР) — музыка, подкупающая серьезностью замысла, свежестью, чистотой лирического чувства. Композиция сочинения, в общем достаточно традиционная, хорошо продумана «изнутри», компактна и изящна.

Этого, к сожалению, нельзя сказать о Квартете А. Матевосян, который, казалось, во многом сковывала литературная программа (посвященная истории города Еревана). Слабые его стороны обусловлены, прежде всего, некоторой пассивностью, расплывчатостью интонационного строя, а также не вполне преодоленными влияниями квартетного стиля

Бартока ¹. Эти влияния сказываются не только в использовании излюбленных фактурных приемов венгерского мастера (характерные унисоны и ostinato в кульминациях; контрапунктирование темы непрерывными glissandi), но и в образном строе, например, третьей части (Adagio), где контраст лирических и хоральных тем невольно ассоциируется с медленной музыкой Бартока (вторая часть Третьего фортепианного концерта).

Что касается Фортепианной сюиты ученика Л. Клиничева — В. Ходоша, то здесь нам хочется присоединиться к мнению авторов упоминавшейся только что статьи: «Оригинальный замысел — сочетать современные музыкальные средства со старинной сюитной схемой — воплощен автором талантливо и убедительно». Следует отметить, однако, что это жизнерадостное и динамичное сочинение не совсем свободно от следов «ученичества», проявляющихся в некоторой «заданности» композиции. Тем не менее в целом сюита слушается с интересом и, что самое главное, вызывает желание познакомиться с другими произведениями начинающего композитора.

Из двух вокальных пьес, которые показал В. Красноскулив, внимание слушателей привлек развернутый «Монолог о фабричных трубах» на слова Э. Межелайтиса. В нем интересна попытка средствами своеобразного стиля вокального речитатива (при опоре на традиции творчества Мусоргского и Шостаковича) раскрыть монументальную «космическую» образность стихов Э. Межелайтиса. Опыт этот.

Л. Фарапонов— исполнитель произведений В. Красноскулова

как нам кажется, не во всем удался: броская плакатность интонационного строя вступает в противоречие с камерной, по существу, формой монолога.

Думается, что музыка гораздо «выигрышнее» прозвучала бы как часть большого произведения ораториально-кантатного жанра, нежели отдельная вокальная пьеса. (Заметим, что В. Красноскулов — автор пока еще не исполненной целиком оратории «Человек» на стихи Э. Межелайтиса.)

В течение ноября слушатели имели возможность познакомиться также с рядом новых и редко исполняемых сочинений москвичей и ленинградцев.

За последние два-три года у композиторов Москвы усилился интерес к различным «музыкам» для камерного ансамбля. В связи с этим еще раз упомянем о плодотворной деятельности коллектива Всесоюзного радио под руководством А. Корнеева, само существование которого вызвало к жизни несколько талантливых и оригинальных опусов. Это «Русские сказки» Н. Сидельникова, о которых журнал уже писал, «Десять эскизов» Р. Леденева. Ансамблю прекрасно удаются пьесы виртуозно-концертного плана (например, Скерцо для квинтета духовых А. Мынова), но не менее убедительно прозвучали в его интерпретации и «Эскизы» — музыка, отличающаяся сдержанностью и благородством эмоционального строя, изящной, «филигранной» отделкой формы.

Тепло приняли слушатели и «Лакские песни» Ш. Чалаева (вокальную партию исполнял автор) — сочинение, в котором оригинально претворен фольклор небольшого горского народа лакцев (Дагестан).

Любопытная особенность «Лакских песен» — причудливое сочетание двух различных систем музыкального строя в одновременности: вокальная партия исполняется автором в традициях народного музицирования, то есть в звуковой системе, отличающейся от

Пианист А. Гололобов играет Фортепианную сюиту В. Ходоша

_________

¹ Любопытно, что аналогичная точка зрения, но по отношению к Симфонии Л. Клиничева высказана в статье А. Николаева и Б. Чайковского «Верим: будут новые сочинения» («Советская музыка», 1968, № 9).

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Выступает камерный ансамбль Всесоюзного радио и телевидения. Дирижирует Г. Рождественский.

Г. Ермоленко и Г. Хаймовский исполняют сонатину французского композитора Ж. Бондона.

Л. Фарапонов— исполнитель произведений В. Красноскулова

Пианист А. Гололобов играет Фортепианную сюиту В. Ходоша

Содержание