кие избитые средства, которые уже не пригодны для выражения этого нового содержания.

Я ни в коем случае не хочу утверждать, что к социалистическому музыкальному искусству ведет только та единственная дорога, по которой шел я. Пути развития могут быть различными. Важно только, чтобы каждый, кто по таланту и умению способен к этому, вносил свою лепту в построение социалистической культуры. Не считайте нескромностью, что я, рассказывая о мировоззренческих и идейных пружинах моего формирования как композитора, всегда связывал их с революцией, имеющей величайшее значение в истории человечества. Моя жизнь — только один из конкретных примеров того, как Великая Октябрьская социалистическая революция решительно определяет путь в искусстве и влияет на развитие художников в наши дни.

Человечество идет к коммунистическому обществу. Цель уже видна, уже достижима. Наша задача — создавать такие значительные произведения венгерской музыки, которые могли бы подготовить людей к пониманию, восприятию и признанию этих самых величественных передовых идей человечества.

Чехословакия

Л. Полякова

ПЕВЕЦ РАБОЧЕГО КЛАССА

Почти все значительные чешские композиторы, связавшие свою деятельность с борьбой рабочего класса Чехословакии, принадлежат к поколению, вступившему в жизнь на рубеже столетия и творчески созревшему к концу 20-х годов. И это не случайно. Как известно, в 1920 году в стране окончательно утвердилась буржуазная республика, не оправдавшая надежды трудящихся и прогрессивной интеллигенции на решительные социальные преобразования. В то трудное время из «социал-демократической левой» партии родилась в 1921 году партия коммунистов. Именно ей удалось впоследствии сплотить все передовые силы чешского общества перед лицом фашистской агрессии. Если большая часть старой интеллигенции, боровшейся в свое время за национальную независимость (Чехословакия добилась ее лишь в 1918 году), жила иллюзиями классового мира и национального единения, то прогрессивная интеллигенция 20-х годов, желавшая служить своему народу, жить его интересами, откликаться на «злобу дня», лишь позже, в 30-х годах, логикой самих событий оказалась связанной с идеями социализма, в которых она смогла найти единственный действенный противовес буржуазному упадку и надвигающемуся фашизму.

Эти обстоятельства, по-видимому, объясняют тот факт, что, несмотря на традиционные давние связи чехов (и особенно чешских музыкантов!) с Россией, в чехословацком музыкальном искусстве в первые послереволюционные годы не заметны какие-либо влияния Октябрьской революции и ее идей. То своеобразное новое, что внесли в национальный песенный обиход, а затем и в произведения более монументальных жанров чешские композиторы, прямо или косвенно соприкасавшиеся в своем творчестве с деятельностью Коммунистической партии Чехословакии, вышло на широкую арену в конце 20-х — начале 30-х годов, с появлением нового поколения творческой молодежи.

Дальнейший ход исторических событий, и прежде всего опасность надвигавшегося фашизма, постепенно заключавшего страну в железное кольцо, привели к тому, что самые честные и прогрессивные представители чешской творческой интеллигенции начали все более проникаться коммунистическими идеями. Именно в 30-е годы крепнут связи передовых чешских музыкантов с советским искусством, порожденным могучим духом Великого Октября. В 1932–1933 годах в Чехословакию эмигрирует часть музыкантов-антифашистов, работавших прежде в Германии (среди них Эрвин Шульгоф, Луи Фюрнберг и другие). Таким образом, по мере приближения второй мировой войны чешская музыка все сильнее революционизировалась.

Одной из самых ярких и популярных фигур в музыкально-театральном мире Праги предвоенного десятилетия был композитор и дирижер Ярослав Ежек (1906–1942), имя которого неразрывно связано с наиболее блестящим и политически острым периодом в деятельности «Освобожденного театра». ¹

_________

Статья представляет фрагмент из работы «Чешская революционная музыка 20–30-х годов», написанной по плану Института истории искусств для сборника «Октябрьская революция и искусство стран Восточной Европы», вып. 1.

¹ «Освобожденный театр» возник в Праге в 1927 году как один из новаторских экспериментальных драматических коллективов под руководством Йиндржиха Гонзла. В последующие годы стал театром острой социальной сатиры, направленной против сил реакции и фашизма. В его спектаклях большую роль играла музыка.

Сын бедного портного, Ежек вырос в пролетарском районе Праги — Жижкове. Полуслепой и слабый здоровьем, он обладает обостренным музыкальным чувством. В 1924–1928 годах будущий композитор занимался в консерватории у Альбина Шимы (фортепиано), К. В. Йирака и Алоиса Хабы (композиция). Уже в середине 20-х годов его дарование было замечено ³. Неедлы, а в 1928 году Ежек получил возможность в течение одного года совершенствоваться в Париже. Важную роль в определении его будущего сыграли знакомство и дружба с Эмилем Франтишком Бурианом и поэтом Витезславом Незвалом (на стихи последнего Ежек написал немало вокальных миниатюр). Буриан и рекомендовал «Освобожденному театру» молодого музыканта, который выступил там 26 февраля 1927 года в одной из концертных программ с музыкальными импровизациями в джазовом стиле. За этим последовало еще одно выступление Ежека со своими песнями, а уже к концу 1928 года композитор становится постоянным членом коллектива «Освобожденного театра» и руководителем его музыкальной части.

В последующие десять лет Ежек написал музыку к двадцати спектаклям. Здесь и танцы (фокстроты, танго, блюзы), и лирические эстрадные песенки, и музыкальные антракты, и увертюры-попурри, и балетная музыка, и мелодрама. Оформление каждого спектакля подразумевало ряд подобных музыкальных номеров. Надо заметить, что в пьесах, которые сочиняли для театра два талантливых актера-сатирика Восковец и Верих ², не было особой необходимости в разнообразных музыкальных характеристиках или в музыкально точной обрисовке места и времени действия. В их пьесах и концертных ревю на любом условно-историческом материале ставились, как правило, жгуче-злободневные проблемы, и поэтому никого не удивляли, скажем, эстрадная песенка в ритме танго, которую пела египетская царица Клеопатра, или «Марш плебеев», откровенно напоминающий современные рабочие песни-марши (пьеса «Цезарь», 1932). Сама музыка Ежека, непосредственная, эмоциональная, остроумно использующая колористические и ритмические возможности американского джаза тех лет, отлично «вписывалась» в общую атмосферу спектаклей, в которых элементы клоунады, пародии, политической сатиры играли исключительно важную роль. Линия политического памфлета после «Цезаря», содержавшего откровенные намеки на фашистского диктатора Муссолини, развивалась в спектаклях «Палач и безумец» (1934), «Баллада в лохмотьях» (1935), «Изнанка и лицо» (1936). Музыка Ежека в этих постановках играла не только вспомогательно-оформительскую роль, она несла немалую идейно-политическую нагрузку, помогала устанавливать тесный контакт между сценой и зрительным залом. Именно эмоциональная открытость, искреннее прямодушие искусства Ежека сослужили театру хорошую службу, и не случайно пражане называли «Освобожденный театр» 30-х годов театром Восковца, Вериха и Ежека.

«Элементы джазовой импровизационности великолепно соответствовали развиваемому Восковцем и Верихом стилю народной клоунады, — писал Я. Йиранек, — а с другой стороны, броская мелодика песен Ежека поддерживала стремления актеров объединить весь зрительный зал, всю публику, сделав контакт между сценой и аудиторией столь тесным, сколь это только возможно. Ничто не создает так легко непринужденную атмосферу, как песня. Участие Ежека, чьими песнями, как правило, оканчивались общие выходы в заключительных сценах, было созвуч‐

_________

² Йиржи Восковец и Ян Верих, выступавшие в масках клоунов. Писали пьесы и тексты для сатирических куплетов, участвуя в создании специфического репертуара «Освобожденного театра».

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Чехословакия

Л. Полякова

ПЕВЕЦ РАБОЧЕГО КЛАССА

Содержание