Занятия с Бартоком оказались для Поля Арма сущим кладом. Учитель знакомил ученика с музыкой как старых мастеров — Фрескобальди, Монтеверди, Вивальди, Баха, так и с новейшей. Они вместе разбирали произведения, обсуждали их достоинства и недостатки. Барток не упускал из поля зрения ни один из видов искусства — советовал ознакомиться с сочинениями Достоевского и Стравинского, Виктора Гюго и Дариуса Мийо, постоянно прививал ученику вкус к народной музыке.
После четырехлетних занятий с Бартоком Поль Арма уезжает в Германию. Он работает в Берлине, Лейпциге и других городах, дирижирует оркестрами и хорами, выступает как пианист в «Будапештском трио» и, наконец, в промежутках между многочисленными турне по Европе и Америке, сочиняет. Так было вплоть до установления гитлеровского режима в Германии.
Расистская политика Третьего рейха вынудила многих прогрессивных деятелей покинуть страну. Эмигрировали Лион Фейхтвангер, Бертольт Брехт, Пауль Хиндемит и многие другие.
Угроза нависла и над Полем Арма. Его схватили во время уличной облавы и заключили в тюрьму. Против композитора были выдвинуты самые фантастические обвинения. Наступили страшные, томительные дни. Однако совершенно неожиданно Арма выпустили без каких-либо объяснений или извинений.
Он решает бежать. Все рукописи пришлось оставить на произвол судьбы. Путь лежит через Швецию в Америку. Переезжая из штата в штат, Арма выступает как пианист; концерт следует за концертом. Бах, Вивальди, Стравинский, Барток...
Затем снова Европа. Теперь уже Франция. Казалось, что здесь он сможет спокойно работать. Но гестапо продолжало преследовать музыканта. Во второй раз горы исписанной нотной бумаги и его личные вещи стали добычей «неизвестных лиц», нагрянувших к нему. К счастью, Арма успел скрыться...
Миновали страшные годы войны. И композитор, обосновавшись во Франции, в третий раз заново, с поразительным упорством, страница за страницей, восстанавливает свои погибшие рукописи.
Творческое наследие Поля Арма разнообразно. Но главное, почти все оно теснейшим образом связано с народной музыкой, которая полюбилась ему еще со времени занятий с Бартоком. «Ничто так не молодо, как старая песня», — таков девиз Арма.
Где бы ни находился композитор, он везде с величайшим вниманием и тщательностью слушает и записывает старинные, современные народные мелодии — венгерские, французские, русские, сербские, североамериканские, разного характера: колыбельные, маршевые, застольные, песни войны и мира, борьбы и освобождения. Ничего нельзя упустить, все очень важно.
Скитаясь в суровые военные годы, композитор позволял себе иногда укрыться, отдохнуть — если вообще только может помыслить об отдыхе преследуемый человек — под кровом какого-нибудь монастыря. Но и такую кратковременную передышку Арма использует, кажется, лишь для того, чтобы заставить заговорить камни обители, хранящие в своей памяти древние рождественские песни — ноэли. И вскоре уже готовы четыре том а таких песен (от старых французских ноэлей XII–XIII веков до рождественских песнопений Фландрии, Сербии, Финляндии, Испании), изданные в Editions Ouvrières (рабочих издательствах).
Поль Арма использует все, что помогает сближению людей, что позволяет сгладить национальные и расовые предрассудки. После окончания войны он получил возможность побывать с магнитофоном в войсковых частях, встретиться с
Заставки к песням Поля Арма из цикла «Песни безмолвия»
Иллюстрация
Анри Матисс
солдатами-неграми. Композитор не преминул воспользоваться случаем, чтобы записать спиричуэле в их подлинном звучании и гармонизации. Он стал обладателем уникальной коллекции — записей негритянских мелодий, которые впоследствии прозвучали по Французскому радио в передаче под названием «Черные рапсодии».
Но в эти годы Арма узнал песенное творчество, рожденное в иных «убежищах», — им собрано около 1800 песен партизан, бойцов Сопротивления, узников концентрационных лагерей (много позже некоторые из его записей были переданы по радио). Результатом фольклорных исследований Арма явились три тома «Песен труда», сборники «Песни ветра», «Юмористические песни» (с иллюстрациями Жана Эффеля), «Старые песни для молодых» и другие.
Почти все оригинальные хоровые произведения Поля Арма — обработки народных мелодий. Это хоры без сопровождения для однородных голосов (застольные песни, сборник «Поем старые песни Европы») и для смешанного состава (обработки украинских песен «Мир наполнен смеющимися»). Особенно выделяется «Кантата земли» для солистов и смешанного хора a cappella, исполненная в Бордо. Из других вокально-хоровых произведений Арма следует отметить Концерт для меццо-сопрано, тенора и смешанного хора a cappella.
Народная песня не только становится первоосновой вокальных сочинений композитора, но проникает и в его инструментальные произведения. Таковы, например, Три русских народных танца (скрипка и фортепиано), Восемнадцать старинных французских танцев (для скрипки), Двенадцать румынских трансильванских танцев (флейта и фортепиано), Соната da ballo, построенная на французских народных песнях.
Как-то композитора спросили о принципах, которыми он руководствуется при собирании и обработке песен. Он заявил, что никакой законченной теории у него нет. «Моя теория — поиски правды и простоты, что на деле оказывается очень трудным. И еще одно: большую роль в партитуре я отвожу паузе, которая способствует ритмической пульсации».
Главную задачу композиторского творчества Арма видит в «примирении» профессионального и народного искусства, в поисках их органического единства.
Впечатление о творчестве Поля Арма будет неверным и однобоким, если говорить только о его пристрастии к фольклору. Он совсем не чужд
Иллюстрация
Фернан Леже
-
Содержание
-
Увеличить
-
Как книга
-
Как текст
-
Сетка
Содержание
- Содержание 5
- Великая школа творческой мысли 7
- Партийное, идейное, художественное 13
- Слово молодежи 20
- Северокавказские эскизы 29
- Юрлов и юрловцы 42
- На пути к обретению оркестрового стиля 50
- Валентина Левко 58
- Наталия Бессмертнова 62
- Таким был Тосканини 65
- Шесть дней в ленинградском «Октябрьском» 71
- Искусство выразительного пения 72
- Песня всегда в строю 73
- Их музыка живет 74
- Дрезденский оркестр 76
- Вечер камерной музыки 79
- Минувшее, но не забытое 80
- Уменьшенный октаккорд 87
- Стравинский и традиция 91
- Жизнь и творчество 96
- Певец рабочего класса 101
- Против ветра 105
- Муза борьбы и мужества 108
- К 70-летию Поля Робсона 112
- На музыкальной орбите 114
- Прочтите - интересно! 120
- Новое о «северном певце» 121
- О дирижерском искусстве 123
- В содружестве 126
- Нотография 131
- Хроника 136
