Иллюстрация

Пабло Пикассо

современных влияний и течений в музыке. Одним из самых ярких примеров тому может служить Концерт для квартета струнных. По словам французского музыковеда Ж. Брюира, гармонический и полифонический стиль Концерта, основанный на «неполной гамме», создает «атональный климат», в некотором роде являющийся развитием шёнберговского. Аскетическое желание самоотречения Арма находит здесь выражение в тоскливой печали, доходящей порой до смятения. Полагают, что влияние Шёнберга на Арма в гармоническом языке и интонационной сфере столь же велико, сколь сильно на него влияние Стравинского в области ритмики.

Некоторые ранние произведения композитора намеренно жестки и резки, с клочковатой, «растрепанной», раскиданной по разным регистрам мелодической линией. К таким сочинениям можно отнести написанные еще в Будапеште в 1925 году Два речитатива для скрипки соло или созданную в 1930 году в Берлине Маленькую сюиту для кларнета соло. Среди сочинений Арма можно найти примеры «метафонической» музыки, к которой относятся, в частности, Импровизация и вариации для оркестра и магнитофона, а также Сюита и Концерт для магнитофона. В разных странах Европы была исполнена его Симфония для струнного оркестра. В Италии шел его балет «Мгновения», поставленный труппой Сусанны Эгра. Фортепианная музыка Арма представлена как крупными сочинениями (две сонаты, сюита), так и рядом мелких.

Детский репертуар также не остался вне поля зрения композитора — для маленьких он написал несколько легких фортепианных пьес и сборник «Вокруг света за 20 минут». Сравнительно невелика будет затрата сил на разучивание 18 коротких пьесок, ведущих из Венгрии в Дагомею, из Белоруссии в Турцию.

Весьма любопытно сочинение «Венгерский сноп», в котором композитор самыми разнообразными средствами старается подражать старинному народному инструменту. В память своего учителя Бела Бартока Арма сделал транскрипции его произведений — Венгерской крестьянской сюиты для флейты и фортепиано, Сюиты румынских колядок для смешанного хора a cappella.

Полю Арма в 1965 году исполнилось 60 лет. За свою жизнь он исколесил немало дорог, побывал в разных странах, городах и селениях. Ныне он по-прежнему полон энергии, творческих сил, продолжает активно работать. Он успевает сочинять, участвовать в музыковедческих изданиях (Арма один из авторов «Нового музыкального словаря»), каждый год продолжает выезжать в фольклорные экспедиции. Недавно композитор писал, что хочет посетить Советский Союз...

Иллюстрация

Марк Шагал

НАШ БОЛЬШОЙ ДРУГ

Ал. Лесс

ВСТРЕЧА НА МИУССКОЙ

Исполнилось 70 лет Полю Робсону — выдающемуся американскому актеру и певцу, лауреату Международной Ленинской премии «За укрепление мира между народами».

Иллюстрация

Робсон дает интервью на аэродроме. 1958 год

В 1949 году Поль Робсон приехал в Москву.

Я хорошо помню тот жаркий летний день, когда в Центральном Доме композиторов на 3-й Миусской собрались известные московские композиторы, музыковеды, певцы, музыканты.

Были здесь ныне ушедшая от нас Елена Фабиановна Гнесина, Тихон Хренников, Юрий Милютин, Анатолий Новиков, Мариан Коваль, Виктор Белый, Борис Терентьев, Матвей Блантер, Валентин Кручинин, Дмитрий Покрасс и многие, многие другие.

Ждали Поля Робсона.

Вот, наконец, показалась вдали его могучая фигура, «эскортируемая» ватагой ребятишек, с изумлением и любопытством разглядывавших его улыбающееся, возбужденно-радостное лицо.

Иллюстрация

Робсон направляется в Дом композиторов. 1949 год

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Иллюстрация

Пабло Пикассо

Иллюстрация

Марк Шагал

НАШ БОЛЬШОЙ ДРУГ

Ал. Лесс

ВСТРЕЧА НА МИУССКОЙ

Иллюстрация

Робсон дает интервью на аэродроме. 1958 год

Иллюстрация

Робсон направляется в Дом композиторов. 1949 год

Содержание