тельство солдат не могут сломить волю шахтеров — они продолжают борьбу.
Такова в общих чертах сюжетная линия оперы «Люди из Блекмура». В отличие от «Уота Тайлера», с его аскетическим интонационным лексиконом, музыкальный язык второй оперы Буша теплее, гибче, ближе к народно-песенной традиции нового времени. Очень хороши хоры и ансамбли, занимающие важнейшее место в общей драматургии оперы. Композитор нередко использует выразительные попевки из народных песен, находя для них содержательную и оригинальную гармоническую оправу.
В своих двух операх (третья нам пока еще неизвестна) Буш предстает как музыкальный летописец драматических событий истории английского народа. Ими он напоминает о сегодняшних задачах классовой борьбы в мире капитала.
Настоящий очерк, конечно, не может претендовать на обзор всего творчества Алана Буша. Я вынужден обойти молчанием его многочисленные произведения для фортепиано, камерные ансамбли, оркестровые пьесы. Напомню только о его двух симфониях — Второй и Третьей, носящих соответственно подзаголовки «Ноттингемская» и «Байроновская».
Четырехчастная «Ноттингемская симфония» была написана в 1949 году по заказу Городского кооперативного объединения Ноттингема — одного из старейших городов Англии, в окрестностях которого, согласно преданию, действовали отряды веселого атамана лесной вольницы Робина Гуда. Дух этой антифеодальной романтической легенды пронизывает все части симфонии, хотя с похождениями Робина Гуда сюжетно связана только первая часть — «Шервудский лес». Вторая, медленная, часть «Клифтонская роща» — изящная лирическая пьеса, рисующая мирный сельский пейзаж. «Замок на скале» — так названа композитором бурная скерцообразная третья часть, замысел которой связан с историческим эпизодом народного восстания против герцога Ньюкаслского, владельца Ноттингемского замка. Финал симфонии носит подзаголовок «Ярмарка гусей». Это живая, проникнутая праздничным настроением музыкальная картина традиционного народного гуляния, в которой Буш широко использует интонации английского музыкального фольклора.
Законченная в 1960 году Третья симфония задумана как драматическая повесть о жизни великого английского поэта-гуманиста, о его самоотверженной борьбе против тирании на стороне угнетенного турецкими захватчиками греческого народа. Каждая из четырех частей этого монументального симфонического повествования отображает разные этапы в жизни Байрона — детство, его страстная речь в Палате лордов в защиту приговоренных к смертной казни рабочих, его жизнь в Италии и, наконец, трагическая гибель в разгар борьбы греческого народа за свою свободу. В последней части симфонии композитор вводит партию солиста и смешанного хора, поющих «Оду на смерть Байрона», созданную выдающимся греческим поэтом Дионисосом Соломосом.
Симфония памяти Байрона — одно из значительнейших произведений современной английской музыки. В 1962 году она была удостоена Генделевской премии Германской Демократической Республики. Неустанное стремление передать музыкой мысли о жизни, о людях пронизывает все творчество Буша — большого художника-гуманиста, посвятившего свое искусство служению человечеству.
«Музыка для меня — выражение человеческих чувств, и я борюсь за наиболее глубокое понимание этой сущности музыки», — говорит Буш.
В одной из своих статей он писал о том, что и в капиталистической Англии, несмотря на все препятствия, композитор-гражданин может достичь многого: «...он может и должен быть ближе к рабочим, которые хотят выразить в песнях идеи борьбы за социализм. Он может и должен писать для молодежи, которая сражается за мир, за лучшее устройство человеческого общества. Он может и должен развивать национальные традиции своей страны... Он может и должен создавать жизнеутверждающие произведения, которые вселяли бы в английский народ оптимизм, надежду и веру в свои силы в борьбе за лучший мир...»1
Следует признать, что всем своим творчеством и кипучей общественной деятельностью Алан Буш верно служит этим благородным идеалам. Уже в одном этом огромная заслуга Алана Буша, вся деятельность которого тесно связана с историей английского рабочего движения.
_________
1 «Правда» от 21 января 1953 года.
УОТ ТАЙЛЕР
Либретто Нэнси Буш
|
Музыка Алана Буша |
-
Содержание
-
Увеличить
-
Как книга
-
Как текст
-
Сетка
Содержание
- 1. Молчанов К., Прокофьев А. Комиссары 5
- 2. Галиев А., Чулюкин Ю., Шароев И. Семь цветов музыки 8
- 3. Сокольская Ж. Революции посвященная 20
- 4. Сохор А. Две "Тетради" В. Гаврилина 25
- 5. Гиппиус Е., Ширяева П. Из истории песни "Красное знамя" 31
- 6. Десятник Е. Запевала революции на Украине 41
- 7. Зелов Н. Они помогали бороться 47
- 8. Громов Арк., Шапировский Эм. У истоков 48
- 9. Холопов Ю. Формообразующая роль современной гармонии 51
- 10. От редакции 60
- 11. Глиэр Р. Письма к М. Р. Ренквист 62
- 12. д'Энди Венсан. "Папаша Франк" 75
- 13. Лист, Дюка, Роллан о Франке 81
- 14. Пазовский А. Музыка и сцена 84
- 15. Лемешев С. Из автобиографии 91
- 16. Барсов Ю. Без сопровождения 103
- 17. Яковенко С. Советскую песню - в консерваторию 105
- 18. Шахназарова Н. Симпозиум в Берлине 108
- 19. Г. П. Продолжение следует 113
- 20. Буковин А. "Эй, хлеб, хлеб черный!" 119
- 21. Нестьев И. Ювяскюльское лето 122
- 22. Шнеерсон Г. Наш друг Алан Буш 126
- 23. Буш Алан. Уот Тайлер 132
- 24. Житомирский Д. Проблемы советской оперы 135
- 25. Ауэрбах Л. Рассматривая проблемы программности 140
- 26. Баренбойм Л. Теория артикуляции Браудо 143
- 27. Поляновский Г. Хоры М. Коваля. Песни и хоры Г. Плотниченко 146
- 28. Новые грамзаписи 148
- 29. К 50-летию Октября 149
- 30. Говорят руководители театров и филармоний 149
- 31. Три вопроса автору 153
- 32. Из фотоальбома музыканта 156
- 33. Поздравляем юбиляров 158
- 34. Зим И. Через тридцать лет 160
- 35. А. Б. Новости из Клина 161
- 36. Брагинский А. Выставка-смотр 162
- 37. Гейбак М. Друзья из Цесика 163
- 38. Воротников В. Юным пианистам 163
- 39. Масленникова М. Танцы Сибири 163
