Выпуск № 11 (324) | 1965 - страница 65

Глубокая искренность и не менее глубокая убежденность характеризуют творческие устремления Алана Буша во все периоды его деятельности. Он всегда стремился активно вмешиваться своим искусством в жизнь, служить общественному прогрессу. Это ему хорошо удается в произведениях, связанных со словом, — он умеет отбирать стихи, обладающие силой активного воздействия на слушателя. Но композитор ставил перед собой задачу насыщать патетикой революции и произведения, предназначенные для исполнения в концертных залах, сочинения оркестрового, инструментального плана. Интересным примером может служить его Фортепианный концерт, впервые исполненный в 1938 году в Лондоне при участии автора. Чтобы донести до аудитории идею социальной революции, композитор вводит в финал концерта солиста-певца и мужской хор с откровенно пропагандистским текстом, призывающим к борьбе против социального неравенства.

Стремление создавать искусство политически действенное, сплачивающее массы на борьбу за передовые идеи приводит композитора к вокальным жанрам — к массовым песням и хорам, предназначенным прежде всего для исполнения самодеятельными коллективами, объединенными Рабочей музыкальной ассоциацией Англии. Многие песни Буша являются прямым откликом на политические события времени. Постоянное общение с рабочей аудиторией и любительскими хорами дало Бушу превосходный практический опыт в работе над массовой песней. Многому он научился у старшего друга Эйслера. В своих песнях и кантатах Буш талантливо развивает стилистические приемы, найденные Эйслером, — четко акцентированные фразы, призывные ораторские интонации, упругое, размеренное движение. При этом Буш никогда не забывает об английской музыкальной лексике, о характерных для музыки Британских островов ладовых особенностях строения мелодики.

Среди лучших песен Алана Буша упомяну широко популярный в Англии марш «Голодный поход», непосредственным поводом для создания которого был массовый поход безработных в Лондон в 1934 году. В этом напористом, энергичном марше нетрудно обнаружить стилистическое родство с песнями Эйслера, в частности с его знаменитой «Песней Единого фронта»:

Наряду с созданием песенного репертуара для рабочих хоров Буш сделал весьма существенный вклад в современную английскую кантатно-ораториальную литературу. Среди его лучших работ в этом жанре назовем «Песнь дружбы» для баса соло, смешанного хора и оркестра, кантату «Весь мир — его песня», посвященную Полю Робсону, «Балладу о солдате свободы» для тенора, баса, хора и оркестра, темой которой служат славные подвиги и героическая гибель английского офицера Франка Томпсона, сражавшегося против гитлеровских оккупантов в отряде болгарских партизан. Сочинение это неоднократно и с успехом исполнялось в Болгарии.

Уже много лет Буш и творчеством и словом (он постоянно выступает в печати и участвует в дискуссиях) борется против реакционных буржуазных взглядов на музыкальное искусство. Стремление вторгаться в жизнь связано также и с поисками новых оригинальных средств выразительности, отвечающих новым задачам. Повседневный контакт с широкой демократической аудиторией все больше убеждает Буша в необходимости глубокого переосмысления романтического представления о сущности национального начала в музыке.

С конца XIX века в английской музыке развивается плодотворное движение за утверждение национального духа, за претворение в профессиональном творчестве элементов богатой народно-песенной культуры Англии. Буш всей душой принимает эти здоровые устремления. Однако сам он стремится к большему — не к романтически безмятежной сельской идиллии «веселой старой Англии», но к воплощению в яркой, доходчивой, национальной форме большой социальной тематики, идей политической борьбы. Он увлечен идеей Мусоргского выражать музыкой мелодию речи простых людей. Искания, первоначально, возможно, и не вполне осознанные, в конце 40-х годов приводят к выработке определенных принципов. Сам Буш называет их «тематическим методом композиции», согласно которому каждый звук в развитии музыкальной ткани должен иметь тематическое значение и выводиться из первоначального тематического материала. Правда, с годами композитор нередко отходит от этого: в уже упомянутом интервью с Мэрреем Шафером он не настаивает на том, что «тематический метод» носит универсальный характер.

Знакомясь с обширным списком работ Буша, насчитывающим около семидесяти опусов, мы видим, что большинство его сочинений в той или иной форме связано с социальной тематикой. Прежде всего это, естественно, относится к песенно-хоровым жанрам, но не только: перу Алана Буша принадлежат три «полнометражные» оперы, а также три детских музыкальных спектакля, предназначенных для исполнения школьными коллективами, и во всех этих сочинениях присутствует тема борьбы за социальную справедливость, за правду.

Первая опера Буша «Уот Тайлер» (1950) посвящена одной из самых волнующих страниц истории средневековой Англии — массовому антифеодальному восстанию крестьян, во главе которого стоял деревенский ремесленник Уот Тайлер. Либретто, написанное женой композитора Нэнси Буш, следует историческим хроникам. В нем запечатлены эпизоды народного движения, начавшегося в графстве Кент в мае 1381 года и завершившегося трагическим разгромом восставших после вероломного убийства народного вождя.

Перед композитором стояла нелегкая задача — рассказать о событиях седой старины современным языком, сохраняя при этом суровый, «готический» дух английского средневековья. Буш успешно решает эту задачу. В этом ему помогает опора на ладовую структуру английской песни, глубокое изучение «мелодики речи» жителей сельских районов Кента и других юго-восточных провинций Великобритании. Перед слушателем этой народной музыкальной драмы развертывается широкое эпическое полотно, достигающее в сцене убийства Уота Тайлера поистине трагического пафоса. Применение квартовых гармоний, сочетающихся с натуральными ладами (дорийским, миксолидийским и фригийским), гибкое следование мелодики за естественным синтаксисом речи — вот некоторые черты музыкального языка оперы, создающие редкое единство стиля всего произведения. Наиболее действенны мастерски написанные массовые сцены. Хоровые эпизоды принадлежат к лучшим страницам оперы. Композитор умело использует мотивы народных песен той эпохи. Так, в прологе он дает превосходную разработку песни XIV века «Зеленые кусты», на фоне которой звучит диалог пастуха с беглым рабом. Каждое новое проведение песни как бы символизирует подъем революционного духа крестьян.

Превосходным образцом глубокого постижения Бушем духа старой английской песни может служить начало третьей картины оперы — прибытие на городскую площадь Мейдстоуна боевых отрядов крестьянской армии. Начинаясь откуда-то издалека, звучит песня. Ее суровая, в дорийском ладу, мелодия постепенно вырастает в величественный гимн:

Пример

Первая опера Буша, правдиво рассказывающая о крестьянском восстании XIV века, до сих пор еще не поставлена в Англии. Такая же участь постигла и две другие его оперы — «Люди из Блекмура» (1955) и «Сборщики сахарного тростника» (1962).

Прежде чем приступить к работе над оперой, посвященной жизни английских шахтеров в начале прошлого столетия, Алан и Нэнси Буш провели немало времени в северных районах Великобритании, изучали быт и песни горняков Нортамберленда, спускались в шахты. Композитор записал в горняцких поселках десятки трудовых и лирических песен, своеобразная интонационная структура которых дала верное направление его стилистическим поискам. Тема оперы заставила Буша обратиться к историческим материалам, к работам Маркса и Энгельса, изобличающим злую механику эксплуатации. Неисчерпаемый источник вдохновения композитор находит в народных музыкальных и поэтических памятниках, запечатлевших героические и трагические этапы борьбы горняков за свои права.

Действие драмы развертывается в горняцком поселке Блекмур в начале 20-х годов прошлого века. Уже шесть недель длится стачка рабочих, доведенных до отчаяния невыносимыми условиями труда и мизерной оплатой. Вызванные владельцами шахты солдаты заколачивают окна домиков шахтеров, обитатели которых выброшены на улицу. Все средства подавления стачки уже использованы, но шахтеры и их семьи держатся сплоченно и стойко. Начальник шахты Флетчер решает прибегнуть к помощи штрейкбрехеров. Но собственная дочь Флетчера Дженни оказывается в рядах восставших, во главе которых стоит ее возлюбленный Даниэль. Ни штрейкбрехеры, ни предательство, ни вмеша-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Пример

Содержание