щены в три, но с большим тактом и мастерским учетом специфики оперного жанра, причем, как мне кажется, принималось во внимание и чисто музыкальное звучание того или иного куска текста. У Бриттена никогда не бывает ни «озвучивания» слова, ни «разъяснения» словом звука. Мастерство Бриттена в «Сне в летнюю ночь» — в очень умелом соединении и распределении во времени речитативных и ариозных эпизодов и на редкость «эластичных» переходах между ними, что позволяет избежать пагубного для спектакля дробления действия.
Одним из лучших и изысканных речитативов оперы я считаю проникновенный монолог Оберона перед усыплением Титании — «Я знаю чудный берег». Глубоко лиричен и целомудрен дуэт Лизандра и Термин из первого акта — яркий образец бриттеновской кантилены. Из многочисленных ансамблей в первую очередь хочется назвать очаровательный квартет четырех влюбленных — Термин, Елены, Лизандра и Деметрия (третий акт).
Пожалуй, одно из самых привлекательных качеств оперы — ее великолепный юмор. Он и в иронически доброжелательных сентенциях Пека, сопровождаемых озорной трубой, и в простодушных репликах Основы, и в знаменитом «театре в театре» — «Игре о Приаме и Тисбе».
Партитура оперы сделана с ювелирной тщательностью. Здесь, как и во многих других своих театральных сочинениях, Бриттен оперирует почти камерным оркестром. Правда, он не столь мал, как, например, в «Поругании Лукреции» (всего 12 исполнителей), но состоит лишь из десяти духовых инструментов, двух ударников, двух арф, чембало, челесты и небольшой струнной группы. Часто при виде подобных партитур говорят такой состав продиктован чисто практическими, коммерческими соображениями — всегда легче пригласить на работу и оплатить десять музыкантов, нежели сто. Как ни странно, но подобные высказывания я как-то слышал даже по отношению к «Истории солдата» И. Стравинского (не без влияния которой, кстати, появились на свет и «Альберт Херринг», и «Поругание Лукреции», и «Сон в летнюю ночь»). В данном случае я имею в виду чисто инструментальные принципы оформления материала, не касаясь ни эмоционального, ни интонационного строя музыки Бриттена. Мне думается, что одной из причин подобного оркестрового мышления композитора является ясность, простота, «классичность» его искусства. Не случайно Бриттен так тяготеет в своем творчестве к музыке старинных английских мастеров — достаточно назвать его знаменитые «Вариации на тему Перселла» или исключительно интересную редакцию перселловской партитуры «Дидона и Эней».
Я думаю, что нашим оперным театрам следует в самое ближайшее время проявить должный интерес к партитуре «Сна в летнюю ночь» и познакомить с ней широкую публику.
Б. Бриттен
О моем великом соотечественнике
Что я могу сказать о Шекспире?
Он ведь часть жизни человека, лучшая часть духа нашей нации. Мы говорим его словами, шутим его афоризмами, думаем его мыслями. Он разговаривает с нами обо всем на свете и все понимает. Он создал пьесы, рядом с которыми все другие выглядят старомодными.
Мне кажется, что до того, как я сам попытался выразить на языке музыки образы «Сна в летнюю ночь», я только наполовину понимал его. Быть может, каждому следовало бы попробовать переложить Шекспира на музыку: тогда полнее раскрываются сила, многообразие, острота ума, мудрость, наполняющие каждую написанную им строку. Правда, с одним условием: что нам не придется слушать все, что будет ему посвящено. Только гений в состоянии воздать Шекспиру должное посредством музыки.
Из письма от 31 декабря 1963 г.
«Ковент-Гарден»
На репетиции оперы Б. Бриттена «Сон в летнюю ночь»
Сэр Джон Гилгуд и Рассел Оберлин — Оберон
Из отечественной музыкальной шексперианы
«Антоний и Клеопатра»
- А. Рубинштейн — «Антоний и Клеопатра». Увертюра. 1890.
- С. Юферов — «Антоний и Клеопатра». Опера. 1899.
- С. Прокофьев — «Египетские ночи». Музыка к спектаклю. 1935.
- С. Прокофьев — «Египетские ночи». Симфоническая сюита. 1938.
«Буря»
- П. Чайковский — «Буря». Фантазия для оркестра. 1873.
- А. Аренский — «Буря». Музыка к драме. 1904/5 гг.
«Венецианский купец»
- Б. Асафьев — «Венецианский купец». Музыка к драме. 1920.
«Виндзорские насмешницы»
- А. Алябьев — Музыка к «Виндзорским кумушкам». Около 1837/8 гг.
- В. Оранский — «Виндзорские проказницы». Балет. 1942.
«Гамлет»
- А. Варламов — «Гамлет». Песня Офелии. Траурный марш. 1836/7 гг.
- Н. Лысенко — «Гамлет» Песня Офелии. 1882.
- П. Чайковский — «Гамлет». Увертюра-фантазия для оркестра. 1888.
- П. Чайковский — «Гамлет». Музыка к спектаклю. Переработка увертюры-фантазии и 16 музыкальных номеров для солистов и малого симфонического оркестра. 1891.
- Д. Шостакович — «Гамлет». Музыка к спектаклю. 1931/2 гг.
- Д. Шостакович — Сюита из музыки к трагедии «Гамлет». 1932.
- М. Черемухин — «Гамлет». Опера. 1936.
- С. Прокофьев — «Гамлет». Музыка для малого симфонического оркестра. 1938.
-
Содержание
-
Увеличить
-
Как книга
-
Как текст
-
Сетка
Содержание
- Содержание 6
- «Разлив» 7
- Партия и искусство 19
- «Кружевница Настя» 27
- «Дороги дальние» 34
- «Героическая поэма» 38
- «Куба — любовь моя» 42
- «Шакунтала» 47
- Симфоническая опера 51
- Радости и огорчения 55
- Рассказать о Советском Урале! 58
- Мысли о советском балете 61
- Вместе с композитором 67
- Преодолеть заколдованный круг 72
- Несколько слов о педагогах 74
- Ближе к современности 75
- Частные меры не помогут 79
- Шекспир и музыка 81
- Это звучало в шекспировском театре 85
- Еще раз о «Ромео» 89
- Поет Шапошников 92
- Письмо из Лондона 94
- «Сон в летнюю ночь» 96
- О моем великом соотечественнике 97
- Из отечественной музыкальной шекспирианы 98
- Евгения Мравина 100
- Из воспоминаний 106
- Страничка мемуаров 107
- «Игрок» С. Прокофьева 108
- Гилельс играет в Свердловске 110
- Комитасовцы 111
- Вокальные вечера 112
- Наш друг 115
- Чешский квартет 116
- Альтисты и арфисты 116
- Там, где учился Ленин 118
- Берлинский дневник 124
- «История музыки в иллюстрациях» 128
- Любимый народом 129
- «Катерина Измайлова» в Лондоне 130
- Африканская симфония 132
- «Говорящие барабаны» 139
- В секретариате Союза композиторов СССР: Одна цель, один путь 142
- Страницы живой истории 146
- Опера и время 148
- Наши юбиляры. В. И. Музалевский и Н. И. Платонов 151
- Хроника 153
