В момент ремарок: «еще ближе подъезжая к Подколесину» (стр. 28), «усиленно подскакивает и собирается еще болтать» (стр. 30) (все по второй рукописи) взлетающие тирады аккордов фортепианных отыгрышей привносят новую струю неподдельного комизма, дополняя образную характеристику персонажа и в то же время динамизируя сцену «монолога» в целом.

Далее (со стр. 30 по второй рукописи) начинается новый этап в рассказе Феклы Ивановны — описание самой невесты («Фекла делает сладкую мину»), И тема журчит мягко (на «р»), ласково, «сладко», мелодически и ритмически трансформируясь. Возникает иная ее фразировка. В дальнейшем эта «сладкая» тема, подвергаясь сквозному развитию, звучит в те моменты, когда речь заходит о невесте (см. стр. 33, 36, 65 и др. по второй рукописи).

В первой рукописи в том же месте рассказа Феклы данной темы нет; звучат лишь лаконичные аккорды с паузами.

Так приходится убеждаться, что в первой рукописи не обнаруживается столь гибкого и детального следования музыки за литературным текстом (будь то ремарки или слова самих действующих лиц).

Сравнительный анализ двух автографов оперы позволяет сделать вывод, что стремление Мусоргского сообщить музыкальным характеристикам персонажей максимальную реалистичность привело к преодолению «сухого» аккордового сопровождения путем обогащения его мелодически насыщенным развитием с ясно выраженными чертами лейтмотивности.

Сейчас, когда мы располагаем различными вариантами рукописи, раскрывающими первые творческие искания композитора, исследовательский интерес к этому произведению должен возрасти, ибо, как писал сам Мусоргский, «...на охотника "Женитьба" многое раскроет по части моих музыкальных дерзостей»¹.

Отмечая статьями Ю. Шапорина и Е. Антиповой 125-летие со дня рождения М. П. Мусоргского, как одну из самых знаменательных дат в истории мировой культуры, редакция в дальнейшем продолжит публикацию материалов к изучению творческого наследия великого русского художника.

_________

¹ Письмо к В. Стасову от 2 января 1873 г. «М. П. Мусоргский. Письма и документы под редакцией А. Н. Римского-Корсакова». М. — Л. 1932, стр. 239.

ИСПОЛНИТЕЛЬСКОЕ ИСКУССТВО

Г. Нейгауз

Еще о Рихтере

Москвичи часто жалуются, что Святослав Рихтер слишком редко играет в Москве. Когда ему говорят об этом, он достает тетради, в которых записаны все когда-либо сыгранные им концерты и доказывает, что больше всего он играет именно в Москве.

Но когда слушаешь его, хотя бы на последних двух концертах, когда видишь до отказа набитый зал и сосредоточенные лица слушателей, когда по окончании концерта публике (и мне!) хочется слушать еще и еще, тогда думаешь поневоле, что жалобы москвичей имеют основание. Об этих последних концертах хочется сказать так много, что прямо не знаешь, с чего начать. Так было со мной после каждого почти концерта Рихтера: я страдал бессонницей и мысленно сочинял целые трактаты о нем, о его музыке, об искусстве вообще (только лень было писать). Под утро жизнь входила в свою колею.

Рихтера знают так хорошо, что трудно сказать о нем что-нибудь новое и «интересное». Так как мое «небеспристрастное» отношение к нему, разделяемое, впрочем, десятками, если не сотнями тысяч слушателей, многим известно (а иногда даже вызывает неодобрение), то я представил себе некоего собеседника, задающего мне вопрос: неужели от вас никогда не услышишь слова строгой критики о Рихтере? Ведь многие знающие люди критикуют его, высказывают свои pro и contra, некоторые откровенно предпочитают ему других пианистов и т. д. Не стану переубеждать их, но и не примкну к ним, хотя втайне радуюсь, что есть столько разных людей, умеющих всюду найти хорошее и руководствующихся непосредственным чувством, а не только «иерархическим началом» (Пушкин — первый, Лермонтов — второй, икс — третий, игрек — четвертый и т. д.)...

Но все мы судим и судимы будем. Таково исконное, хотя недоказуемое право человека: судить, то есть подвергать критике все на свете. А потому на вопрос: способен ли я критиковать Рих-

_________

По поводу исполнения трех последних сонат Бетховена 10 и 12 декабря 1963 г. в Большом зале консерватории.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

ИСПОЛНИТЕЛЬСКОЕ ИСКУССТВО

Г. Нейгауз

Еще о Рихтере

Содержание