В защиту мира

Е. Бонч-Осмоловская

Этой благородной теме современности посвятил свою Третью симфонию Борис Арапов¹. Он задумал ее как программное произведение, хотя и не связанное с конкретным сюжетом. Воплощая тему войны и мира, автор не идет по пути иллюстративных описаний, натуралистических нагромождений ужасов войны, батальных сцен и т. п. Обратившись к актуальнейшей проблеме эпохи, композитор создал оптимистическое произведение, проникнутое ненавистью к войне и глубокой убежденностью в окончательной победе сил мира, прогресса.

Симфония четырехчастна. Крайние медленные части обрамляют две средние, написанные в быстром темпе. С первых же звуков вступления к первой части перед слушателем развертывается картина войны. По словам композитора, в этой музыке отражены его впечатления от поездок в Корейскую Народно-Демократическую Республику, сохранившую еще тогда следы империалистической агрессии. Начинается вступление темой бедствия; в ее контурах отдаленно ощущается связь с интонациями «Dies irae».

Пример 1

Настороженная скованность, а далее стремительный взлет мелодии, напряженные политональные сочетания, все возрастающая динамика, зловеще грозное звучание оркестра — таковы музыкальные средства, с помощью которых композитор рисует картину войны.

Но не война в центре его внимания. Уже во вступлении появляется выразительная фраза труб; это голос героя симфонии, как бы обращающегося к слушателям со словами предупреждения: «Люди! Смотрите и помните, что такое война!» И не случайно из тех же интонаций возникает главная партия, звучащая наподобие драматической, полной тревоги и патетического возбуждения речи оратора:

Пример 2

Искренняя, задушевная побочная партия своей широкой распевностью, ладово-интонационным строем, мелодическим развитием напоминает русские народные плачи, причеты. Мелодия ширится, обогащаясь выразительными подголосками, захватывая новые регистры, и, наконец, достигает своей кульминации, становясь драматически экспрессивной. А затем снова прорываются отголоски вступления, «вновь во всю силу» вступает главная тема. В ней и скорбь, и гнев, и воля к борьбе. Именно на это репризное проведение главной партии приходится кульминация первой части. В коде многократно повторяется жалобно-щемящий остинатный мотив малой секунды. На его фоне как бы наплывом, «не сталкиваясь», проходят и тема вступления и главная партия. Звучность будто бы постепенно удаляется, уходит — совсем как в кинокадре. Конфликт первой части, таким образом, остается неразрешенным.

_________

¹ В прошлом концертном сезоне она исполнялась в Ленинграде и Москве (по радио) оркестром Ленинградской филармонии (дирижер — А. Янсонс).

Во второй части появляются образы, характеризующие противостоящий нам враждебный лагерь. Они нарисованы при помощи хроматизированных холодно звучащих интонаций, «завываний» меди, постоянной смены контрастных метров, моторики автоматических движений, разнузданности сбивчатых ритмов (типа рок-н-ролла и рэг-тайма), подчеркнутых, судорожно спотыкающихся синкоп и, наконец, диссонирующих сочетаний натурального и уменьшенного ладов. Лаконично и предельно ясно воссоздан во второй части обобщенный образ насилия, символизирующий колониализм. Отсюда понятным становится смысловое значение среднего раздела, передающего страдания и гнев угнетенных народов. Сдержанно-суровая тема развивается в классически строгой форме пассакальи.

Пример 1

Каждая из девяти вариаций углубляет, драматизирует эту тему, подготавливая эмоционально кульминацию (девятая вариация), в которой музыка наполнена активным гневным протестом.

Драматическим центром симфонического цикла является третья часть, написанная в форме развернутого сонатного allegro. Здесь вновь сталкиваются силы света, жизни, мира с силами зла, смерти, войны; ход развития, характер образных сопоставлений таковы, что слушатель без труда улавливает основную мысль этой части: «мир победит войну!». Ее главная и побочная темы проникнуты жизнелюбием, оптимизмом. В первой из них ясно прослушиваются обороты и интонации советской массовой молодежной песни. В ее волевом, остро пунктированном ритме, активных затактах, энергичных взлетах мелодии ясно ощущается маршевость. Арпеджированный фон сопровождения подчеркивает четкую диатонику темы, ее «чистую» мажорность.

Пример 2

Мягким, светлым лиризмом овеяна побочная партия; красивая, напевная, широкая по диапазону, она плавно льется в кристально чистом и хрупком тембре солирующей флейты; прозрачное как дымка колыхание триольного аккомпанемента арфы и альтов легко поддерживает эту высоко парящую мелодию. Музыка постепенно затихает. И кажется, что в далекое прошлое отошли воспоминания о темных силах войны. Человечество наконец-то обрело долгожданный мир, тишину и покой.

Пример 3

И вдруг раздается наглый, воинственный «крик петуха» (гобой и трубы с сурдиной). Здесь как в карикатуре использован прием политического памфлета, гротесковой аллегории. Появляются

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

В защиту мира

Е. Бонч-Осмоловская

Пример 1

Пример 2

Пример 1

Пример 2

Пример 3

Содержание