Выпуск № 2 (291) | 1963 - страница 30

нибудь из них, и исполнительницами являлись главным образом сестры Пургольд, которых Даргомыжский особенно любил. И действительно, обе талантливые девушки (ныне замужем, одна за Римским-Корсаковым, другая за г. Моласом) доставляли большое наслаждение своим художественным исполнением; старшая, Александра Николаевна, пела, а младшая, Надежда Николаевна, аккомпанировала и играла все труднейшие фортепианные вещи. Пение Александры Николаевны отличалось особенно ясным выговором и какой-то удивительной дикцией, где требовалось — юмором, а также и задушевностью. Она неподражаемо передавала детские песенки Мусоргского, их нужно декламировать и петь, подражая детскому голосу и говору, но без преувеличения — именно так изображала Александра Николаевна эти песенки. Я тщетно старалась подражать ей, исполняя потом у себя эти вещи, — у меня не выходило ничего, и я за них уж не бралась.

Надежда Николаевна прекрасно играла, она была ученицей Даргомыжского, и он особенно гордился ею. Раз во время пения она сидела за роялам, к нам пробрался Даргомыжский, шепнул мне, указывая на нее:

— Посмотрите, какой строгий, греческий профиль! Какая девственность и чистота во всем лице ее! Милая, талантливая девушка! Я ее ужасно люблю!

Даргомыжский чутко отзывался на произведения новой русской школы, примкнул к их кружку и под влиянием его начал писать «Каменного гостя».

— Я задумал немыслимую вещь! — сказал он мне тогда, — буду писать оперу без арий, без дуэтов и без хоров! Конечно, публике она не понравится, да я и не пишу ее для публики, вряд ли ее поставят когда-нибудь на сцене! Но я пишу потому, что я не могу иначе: я должен писать, и именно так писать!

С какой любовью и лихорадочной быстротой писал он тогда «Каменного гостя»! И это была именно его «лебединая песнь», как он писал раз в одной из многочисленных его записок ко мне:

«"Каменный гость" быстро двигается вперед, пишу почти поневоле, больной, и сам не понимаю, как он у меня выливается из-под пера. Видно, это лебединая песнь моя! Мне очень нездоровится, приезжайте!»

Затем уже «Каменный гость» отрывками исполнялся у Даргомыжского; пели любители и А. Н. Пургольд, которая изображала Донну Анну и Лауру бесподобно! Громадное наслаждение доставили мне эти вечера!

Даргомыжский умер, как и Серов, не дождавшись своей оперы⁸. Впоследствии «Каменный гость», как известно, исполнялся у нас, в Мариинском театре, но особенного успеха не имел⁹.

Я много хлопотала, но напрасно о постановке оперы-балета «Торжество Вакха» Даргомыжского; нашли ее чересчур короткой для оперного вечера¹⁰. В большом историческом концерте я исполнила арию Гречанки из этой оперы, которая очень понравилась¹¹. Не понимаю, почему никто из нынешних примадонн не поет эту весьма благодарную арию в концертах! Неужели они боятся вокальных трудностей, которыми она изобилует? Отчего же я не убоялась их?

КОММЕНТАРИИ

¹ Поставленная впервые в мае 1856 года опера «Русалка» Даргомыжского к концу 50-х годов фактически была снята с репертуара и до ее возобновления в конце 1865 года, в течение шести лет, не шла на петербургской сцене.

² Лядов Константин Николаевич (1820–1871), капельмейстер русской оперы в Петербурге с 1847 года. В 1869 году его сменил на этом посту Э. Ф. Направник. Лядов поставил впервые «Русалку» (в 1856 году), но оперу эту недолюбливал. Еще в первой постановке он подверг ее беспощадным купюрам, а позже всячески препятствовал возобновлению на сцене.

³ Борх Александр Михайлович (1805–1867), граф, директор Императорских театров в 1862–1867 гг..

⁴ Михайловская (урожд. Лейброк, по мужу Веселаго) Жозефина Августовна (1842–1895), училась в Лондоне у Гарчиа и Бальфи. В Мариинский театр была принята в конце 1863 года. Несмотря на красивый голос, хорошую школу и благодарную внешность, не отличалась яркой музыкальностью и артистическими способностями. Прослужила на оперной сцене до 1871 года, а затем, вернувшись через одиннадцать лет в театр, выступала уже только в драматической труппе, где исполняла небольшие роли с пением.

⁵ В те годы Эдуард Францевич Направник (1839–1915), работавший в театре еще с 1863 года, был помощником первого капельмейстера, то есть К. Н. Лядова.

⁶ Комиссаржевский Федор Петрович (1838–1905), оперный певец (тенор), учился и начал свою сценическую карьеру за границей. В Мариинский театр был ангажирован в 1863 году. Как артист большой культуры, чутко откликался на передовые явления в искусстве. Пел в «Русалке», «Каменном госте», «Борисе Годунове» и др. Сошел со сцены в 1880 году.

⁷ Первый спектакль возобновленной «Русалки» состоялся 17 декабря (ст. ст.) 1865 года. Сразу же определился большой успех оперы. С каждым следующим представлением он все рос. Автору, не избалованному вниманием, он казался даже загадочным. В письме от 26 декабря 1865 года Даргомыжский писал Н. Савицкому в Москву: «Вам, может быть, известно уже из газет о неожиданном для меня, огромном успехе моей "Русалки" здесь в Петербурге. Сегодня идет 3-ье представление, в среду 29-го назначено 4-е. В 12-ть часов накануне каждого представления-билетов уже нет! Наконец публика раскусила мою музыку. Женщины и мужчины даже, без преувеличения утирают платками глаза. Идет опера, наконец, по-моему». (Щукинский сборник, вып. IX, М., 1910.)

⁸ Платонова имеет в виду «Каменного гостя» Даргомыжского и «Вражью силу» Серова. Обе оперы остались незаконченными, были завершены и поставлены после смерти их авторов.

⁹ Впервые «Каменный гость», завершенный Ц. Кюи и Н. Римским-Корсаковым, был поставлен на Мариинской сцене спустя три года после смерти автора, в 1872 году. Партию Донны Анны исполняла Ю. Ф. Платонова.

¹⁰ Опера-балет «Торжество Вакха» была написана Даргомыжским в 1848 году на материале ранее созданной на этот же текст кантаты. Несмотря на настойчивые и длительные, хлопоты, опера увидела свет впервые лишь в январе 1867 года в Большом театре, в Москве.

¹¹ Арию Гречанки из «Торжества Вакха» Платонова пела в Историческом концерте, который был дан по инициативе хористов русской оперной труппы 17 апреля 1867 года. В статье об этом концерте Серов писал в своем журнале «Музыка и театр» (№ 3) между прочим следующее: «Ария для сопрано из анакреонтической оперы "Торжество Вакха" А. С. Даргомыжского, превосходно исполненная г-жею Платоновою, на мой вкус, была, положительно, интереснейшим номером программы».

Публикация и комментарии М. Пекелиса

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание