Выпуск № 1 (290) | 1963 - страница 15

Запечатлевая светлые стороны жизни, А. Пярт обращается обычно к обогащенной диатонике. В кульминационных же моментах гармоническая окраска меняется. В этом отношении особенно характерна партия медных инструментов в седьмой части оратории. Гармоническое напряжение достигается здесь наложением различных в функциональном отношении трезвучий (в нижних голосах — субдоминантовые, в верхних — доминантовые). Иногда рождается ощущение политональности, придающей всей партитуре терпкость и многоплановость звучания. Восьмая часть оратории вводит нас в мир полярно противоположных образов. Перед нами человек в порванных башмаках, бредущий мимо роскошных витрин по улицам крупного западноевропейского города. Рассказ чтеца об этом человеке сопровождается лишь солирующим фаготом. Его скорбный «одинокий» наигрыш «блуждает», «шатается» по хроматическим ступеням, как бы не находя точки опоры... Вступающий вслед за тем хор поет о безработных, лишенных крова, ютящихся под мостами. С одного из таких мостов кидается в реку человек в порванных башмаках...

Новый контраст — девятая и десятая части оратории, переносящие нас в далекую Африку. Великое освободительное движение «черного континента» уже не раз вдохновляло эстонскую композиторскую молодежь на создание хоровых произведений, посвященных ему. И вот к «африканским песням» Э. Тамберга, А. Сыбера, X. Хиндпере и И. Рандалу мы можем теперь причислить и музыку А. Пярта.

«Сегодня пустует алтарь богини лесных чащ» — там-тамы запели другие песни. В партии хора опять «волевая», действенная диатоника, энергичные квартовые ходы, параллельные трезвучия. Десятая же часть — «Черный континент распрямляет руки, порвавшие цепи» — представляет собой оркестровый эпизод. Его напористая, острая тема воплощает напряжение и тяжесть борьбы.

Словно сорвавшийся с гор ком снега превращается эта тема на своем пути в грозную лавину.

В заключительной части оратории мы узнаем отзвуки темы первой части, и в сознании слушателя вновь утверждается мысль о мире, идущем к свету. Эта ведущая тема звучит теперь тоном выше, еще более светло, но и еще более напряженно. Кстати, с ощущением света в тональной палитре произведения связаны до ля бемоль- и ми бемоль-мажорные краски.

*

В оратории «Поступь мира» своеобразно сплетены эпические и драматические черты. В спокойном повествовательном ритме противопоставляются здесь картины остро драматические, напряженные, энергичные. Эта смена резко контрастных картин, связанных общностью идейного содержания, и составляет драматургическую основу произведения — произведения современного именно объемностью замысла, широким «всеохватывающим» взглядом автора.

Перелистывая страницы партитуры, нетрудно заметить пластичные взаимопереходы различных стилистических тенденций, что обусловлено, конечно, многогранностью содержания самой оратории. Наряду с простыми песенными фрагментами встречаются эпизоды, написанные сложным языком.

И хотя в оратории есть недостатки (стихи Э. Вэтемаа интересны, но их сочетание с музыкой должно было бы быть еще более тесным и продуманным), в целом ее отличает большое внутреннее единство. И это значительное достижение молодого композитора, успешно преодолевающего некоторые противоречия предшествующего творческого пути.

Вспомним перечень произведений А. Пярта: Сонатины № 1 и № 2 (1959); Партита для фортепиано (1958); кантата «Наш сад» (1959); Струнный квартет (1959); «Некролог» для симфонического оркестра (1960); пять песен для детей (1960); наконец, опус 7 — оратория «Поступь мира» (1961). Обратите внимание: между двумя произведениями для детей такое усложненное по замыслу и по средствам выражения сочинение, как додекафонный «Некролог». Что

ж, подобные крутые повороты иногда бывают в творчестве композиторов.

«Некролог» повлек за собой много споров, вызвал противоречивые суждения. И неудивительно. Однако надо учитывать, что работа эта носила экспериментальный характер. Быть может, оттого и невелик ее «эстетический коэффициент». «Некролог» — это засохшее дерево; живительных соков его ветвей недостаточно, чтобы напитать произведение истинной выразительностью; на первом плане конструктивные приемы. Пожалуй, единственный образ, удавшийся автору, — это образ цепенящего ужаса, отчаяния...

В оратории «Поступь мира» явственно обозначилась способность композитора мыслить логично и непосредственно, не «мудрствуя лукаво». Можно только пожалеть, что Пярт, обладающий незаурядной фантазией в области мелодической и гармонической характерности, пока еще уделяет мало внимания ритмическому разнообразию музыкальной ткани. Скудноват и его арсенал полифонических приемов.

Конечно, все это детали, хотя и существенные. Важно другое — свежий талант пришел в современную тему нашего искусства. Радостно сознавать, что именно она подсказала ему новые интересные художественные находки, «выпрямила» его творческий путь.

Прекрасное впечатление, оставленное седьмым опусом молодого композитора, во многом связано с удачным выступлением дирижера Неэме Ярви, сумевшего увлечь этим произведением симфонический оркестр и смешанный хор Эстонского радио.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

*

Содержание