Выпуск № 10 (275) | 1961 - страница 66

«оперетта» Генделя «Именео», интермеццо Телемана «Пимпинона», на целых 8 лет предварившее создание всемирно известной «Служанки-госпожи» Перголези (сюжет «Служанки-госпожи» полностью соответствует сюжету интермеццо Телемана).

Из ораториальных произведений прозвучала малоизвестная серенада «Праздник на Парнасе», не уступающая лучшим произведениям Генделя, оратория «Иуда Маккавей», камерные произведения Генделя, его предшественников и современников; была исполнена опера Персела «Дидона и Эней».

Наибольший интерес по новизне и проблемности представляют оперные постановки, Известно, что в отличие от ораториального, камерного, концертного и органного творчества Генделя, оперы, составляющие большую часть его наследия, были полностью забыты. Лишь с начала 20-х годов XX века вновь возник интерес к операм Генделя; начались постановки некоторых из них («Юлий Цезарь», «Роделинда» и др.).

Значительную роль в возрождении оперного наследия Генделя сыграли фестивали в Галле. За десять лет здесь было поставлено 15 опер, появились талантливые дирижеры, режиссеры и постановщики; организован прекрасный оркестр, в составе которого есть инструменты, характерные для эпохи Генделя; работает специальная артистическая группа, изучающая особенности исполнительского стиля Генделя, сумевшая раскрыть и довести до понимания широких слушательских кругов жизненное, реальное содержание его оперного творчества (не лишне будет отметить, что все постановки проходят при переполненных залах, где знатоки-ценители не составляют и одного-двух процентов!). Из превосходного артистического состава в Галле выделяются Филина Фишер (сопрано) и профессор Курт Хюбенталь (баритон). Оба они, мастерски справляясь с весьма трудными виртуозно-колоратурными вокальными партиями, создают реалистические сценические образы, захватывают слушателя певучей кантиленой генделевских арий и выразительными речитативами.

Известно, что оперы Генделя принадлежат к жанру так называемой итальянской «серьезной» опары (opera seria); при значительных достижениях в области ариозного пения (bel canto), этот жанр с современной точки зрения имеет много недостатков: слабость сценического действия, длиннейшие, трудно воспринимаемые трехчастные арии; бесцветный речитатив secco, примитивный оркестровый аппарат. И вряд ли нуждаются в возрождении на современной сцене оперы Александра Скарлатти, Иомелли и других мастеров прошлого.

Причина возрождения опер Генделя объясняется тем, что он значительно и всесторонне трансформирует жанр «серьезной» оперы. Он отбирает наиболее жизненные, драматически действенные коллизии, наполняет музыку высоким этическим смыслом, развивает отдельные замкнутые «номера» итальянской оперы в целостные сцены, где действие непрерывно развертывается. Гендель оживляет речитатив sеcсо, используя тончайшие градации между речитативом, ариозо и арией; расширяет вокальные ансамбли; осмысленно использует виртуозно-колоратурные эффекты, нередко превращавшие «серьезную» оперу в «концерт в костюмах»; неизмеримо усиливает роль оркестра.

Уже в первой из написанных в Лондоне опер «Ринальдо»¹ он сопровождает одну арию тремя флейтами, другую четырьмя трубами, в следующей использует трио гобоя, фагота и басовой виолы. Некоторые арии пишутся Генделем в жанре кончерто-гроссо, причем солируют вокальный голос, скрипка и фагот. Большим разнообразием отличается ритмическая сторона его опер, вплоть до того, что появляется размер в 5/4.

Одно из главных достоинств опер Генделя — глубокое по идейно-эмоциональной насыщенности, поразительно впечатляющее мелодическое богатство. Не случайно многие арии генделевских опер насвистывались на улицах. Один из маршёй оперы «Ринальдо» служил в Англии в течение 50 лет гвардейским маршем для парадов, другой марш был использован Пепушем в качестве «Марша разбойников и воров» в «Опере нищих», что указывает на большую его популярность. Через два месяца после премьеры «Ринальдо» в Лондоне был издан сборник «Мелодии», куда вошли отрывки из оперы Генделя.

Высокая этическая основа большинства опер Генделя, жизнерадостный оптимизм, новаторство в сфере музыкального языка и формы, — все это говорит о том, что в своих операх он на целые десятилетия предваряет дальнейшее развитие оперного жанра: музыкальную трагедию Глюка, реалистическую оперную драматургию Моцарта.

В «волшебных» опарах Генделя отсутствует христианская мистика. Религиозные сюжеты насыщены у него глубоко человечным, гуманным отношением к жизни. Не следует забывать, что в

_________

¹ К этой разновидности опер Генделя относятся, помимо «Ринальдо» (1711), «Тезей» (1713), «Амадис», (1715), «Орландо» (1733), «Альцина».

Веспетта из интермеццо «Пимпинона» Телемана

генделевской опере в богатой смене контрастов, мельчайших оттенков воплощены характерные типические переживания, аффекты, а не конкретные индивидуализированные персонажи. Персонажи опер Генделя (за редкими исключениями) — только носители страстей.

Сценическая вялость опер Генделя во многом обусловлена неторопливой сменой состояний. В этом опера Генделя связана еще с оперой Ренессанса, а через нее с античной трагедией.

Поэтому, при наличии глубоких драматических коллизий, «живого действия на сцене театра» (как и у Глюка) нет; оно появится только в операх Моцарта.

Даже самые ревностные поклонники генделевских опер не ставят их целиком, без «ретуши». Приходится несколько сокращать стереотипную трехчастность арий, устранять многие побочные эпизоды. А в тех случаях, когда Гендель в том или ином оперном наброске лишь намечает его контуры, приходится и кое-что дописывать. Именно так поступил Хорст-Тану Марграф, творчески отредактировав «оперетту»¹ Генделя «Именео», пользующуюся исключительным, заслуженным успехом.

В центре внимания фестиваля в этом году были две оперы с «волшебным» сюжетом — «Ринальдо» и «Орландо» и оперетта (необычный для Генделя жанр) — «Именео», (в один вечер с «Именео» шло шутливое интермеццо «Пимпинона» Телемана).

В основе «волшебной оперы» у Генделя лежала гуманистическая идея победы добра, светлых сил над царством тьмы и зла, воплощенная с небывалой дотоле силой и мастерством в «Волшебной флейте» Моцарта.

В оперетте «Именео» Гендель широко пользуется простыми народными песенками и уличными «частушками». Вместе с тем Гендель проявляет себя глубоким психологом, с величайшей тонкостью передавая все градации мучительных переживаний венецианки Росмены.

***

В заключение необходимо остановиться и на издательской деятельности Генделевского общества. Выделяются исследование Иоанны Рудольф, посвященное связям Генделя с искусством Ренессанса, новое обогащенное издание монографии

Пимпиноне

_________

¹ Так значится в первопечатном лондонском издании.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Веспетта из интермеццо «Пимпинона» Телемана

Пимпиноне

Содержание