В. ГАВРИЛИН

Советская песня на Кубе

Самая популярная зарубежная песня на Кубе — «Подмосковные вечера» В. Соловьева-Седого. Об этом мне рассказал Хесус Гарена — один из солдат революционной милиции, участник боев с «мерсенариос» (так в народе называют предателей интервентов, продавшихся североамериканским империалистам).

«Я работаю на механо-оборонном заводе,— сказал он. — Как-то к нам в гости приехали моряки с советского транспорта. Они подарили грампластинку "Подмосковных вечеров". Песня понравилась. И сейчас ее поет вся Гавана, она звучала и в тяжелые дни борьбы с интервенцией. Впрочем, нам знакомы и многие другие песни советских композиторов. Поговорите с моим товарищем Хуаном Прадо. Он большой пропагандист советской музыки».

Хуан Прадо — высокий, темноволосый юноша лет 25–27. За плечами — автомат. Рука перебинтована. Он ранен в бою.

«Вспоминаю один случай, который произошел еще при режиме Батисты в 1957 году, — рассказывает Прадо. — Мы тогда бастовали. Полиция, войска делали все, чтобы заставить нас работать. Однако мы были тверды в своем решении. В один из дней собрались на митинг. Полицейские стали разгонять толпу, бросили несколько бомб со слезоточивым газом. И все-таки мы не ушли с площади. Человек тридцать молодых парней, в том числе и я, взобрались на крышу трехэтажного дома и запели... русскую "Катюшу". Полицейские пришли в ярость. Но сделать ничего не могли. Мы просидели на крыше около шести часов. И каждый раз, когда появлялась полиция, пели "Катюшу". Под вечер нас все-таки арестовали.

Оркестр кубинских крестьян

Два месяца просидел я в тюрьме за то, что пел советскую песню.

Теперь я работаю на заводе механиком. В свободное от работы время руковожу заводским хором. У нас много способной молодежи. Мы разучили уже четыре советские песни и с успехом исполняем их в концертах самодеятельности».

Большой популярностью на Кубе пользуется несня А. Новикова «Гимн демократической молодежи». Она часто звучит на молодежных вечерах, недавно на открытии стадиона в городе СантаКлара ее пел хор в 400 человек.

До революции советские песни были запрещены на Кубе, зато всячески пропагандировалась музыка Соединенных Штатов Америки, причем не народная, а так называемая «ультрасовременная». Русские песни можно было услышать лишь в рабочих кварталах. Теперь же на заводах Гаваны, в отрядах революционной милиции, на сахарных плантациях провинции Ориенте — всюду слышны мелодии В. Соловьева-Седова, М. Блантера, И. Дунаевского, А. Новикова. Пластинки с произведениями советских авторов никогда не залеживаются в магазинах. А какой огромный интерес вызывают концерты художественной самодеятельности, с которыми выступают советские моряки, прибывающие в Гавану! Песни советских композиторов им, как правило, приходится исполнять по нескольку раз.

На Кубе демонстрируется много советских фильмов. Музыка из них часто исполняется местными оркестрами, любительскими ансамблями. Большой популярностью, в частности, пользуется музыка из кинофильмов «Карнавальная ночь», «Она защищает Родину», «Летят журавли», «Баллада о солдате».

Советская песня завоевывает все больше и больше поклонников на героической земле Кубы.

М. РУБИН

На фестивале в Вене

Однажды мне приснился кошмаряый сон: я стоял за пультом, дирижировал собственным сочинением и вдруг заметил, что на пультах у музыкантов нет нот. Тогда, жестикулируя обеими руками, я попытался знаками показать каждому из них, когда и что он должен был играть. Музыка оказалась такой ужасной, что я проснулся с бьющимся от страха сердцем.

Но иногда действительность бывает чудовищнее сна. За дирижерским пультом, в огромном полупустом концертном зале, стоял Пьер Булез — парижский «пророк» новейшей музыки. Вначале ему нечем было дирижировать, потому что первый раздел его пятичастного произведения для оркестра «Складка за складкой» («Pli selon pli») не был еще инструментован и исполнялся на рояле. Наконец, он простер руки к музыкантам. На пультах лежало много нот, но они меньше всего предназначались для того, чтобы по ним играли. Как было объявлено, Булез предоставил исполнителям своеобразную свободу: в оркестровых партиях было записано только вступление, после которого они должны были играть «свободно». Таким образом был применен принцип «коллективной импровизации», превзошедший наихудшие опасения. Это была нестерпимая халтура. Даже на недоброй памяти механических органах нельзя было достигнуть того отвратительного впечатления, которое создавал непрерывный трезвон вибрафона, челесты и колокольчиков. Сердце и барабанные перепонки разрывались от пронзительного вопля всех одновременно играющих инструментов.

После этого «пролога» началось собственно «Международное празднество», организованное ИОНМ (Интернациональное общество новой музыки) в рамках Венского фестиваля.

Оно началось с исполнения произведений Антона Веберна, композитора, в чьих опусах паузы занимают более значительное место, чем ноты. Показывали, между прочим, его Вторую кантату. Веберн комментирует ее фразой, характеризующей буквально все его додекафонные сочинения: «В основе произведения — конструкция, которую, пожалуй, ни один нидерландец не сумел бы придумать». Этими словами Веберн невольно вынес себе уничтожающий приговор. Ведь сложнейшие контрапунктические «забавы» старых нидерландских мастеров, где вдохновение подменялось расчетом, можно принимать лишь как курьез. Но конструкция Веберна (и в этом он совершенно прав) много сложнее, чем у нидерландцев, благодаря чему в его музыке совершенно исчезает ценность находки.

А какую историческую роль будет играть сконструированная, а не созданная вдохновением

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

В. ГАВРИЛИН

Советская песня на Кубе

Оркестр кубинских крестьян

М. РУБИН

На фестивале в Вене

Содержание