нового владельца имения Иллешхази. Обе они в стремлении к сатирическому раскрытию образов доходят до излишнего шаржирования, особенно О. Власова, чья игра выпадает из изящного и легкого строя спектакля. В еще большей степени это относится к Л. Леонгарову (мнимый герцог Эстергази), который играет с грубым карикатурным «нажимом», переходя границы хорошего вкуса.

Хочется отметить остроумные и с большим смыслом написанные декорации художника 3. Фюлеппа. Они содержат немало тонких юмористических деталей. Так, иронией дышат окутанные паутиной портреты графских предков и геральдические надписи на потолке замка (первый акт); в третьем акте — крикливая мебель и безвкусные украшения (нелепая фигура кривляющегося негра рядом с рыцарями в латах) лучше всяких слов разоблачают нового владельца графского имения.

Во всех компонентах спектакля — и в его мелодичной, жизнерадостной музыке, и в пронизанной умной улыбкой постановке, и в целеустремленном, изящном оформлении, в танцах, ансамблях и диалогах — просто, без всякого нажима воплощается его идея: победа молодости, любви, естественного и светлого начала жизни над нелепыми условностями и искусственно возводимыми препонами. И, кстати сказать, никто эту идею не декларирует — она как-то сама собой вытекает из всего происходящего.

За последние годы Московский театр оперетты поставил немало новых спектаклей, в которых были и сильные, и слабые стороны. Общим недостатком некоторых постановок бывал, как правило, чрезмерный бытовизм, погоня за мелким жизненным правдоподобием, недооценка специфической условности жанра оперетты. Постановка «Баронессы Лили» выгодно отличается от этих спектаклей тем, что она не претендует ни на какое натуралистическое правдоподобие. Вместе с тем, как произведение, созданное Й. Хуской и поставленное М. Синетаром в четких рамках опереточного жанра, она много дала для творческого роста артистов нашего театра, особенно — способной актерской молодежи.

Очевидно, в этом и заключается причина успеха нового спектакля.

Музыка в новых кинофильмах

(«Капитанская дочка», «Очередной рейс», «Песня первой любви»)

Л. ЖИВОВ

Недавно на экранах демонстрировались три новых фильма: «Капитанская дочка» (студия Мосфильм), «Очередной рейс» (Свердловская студия) , «Песня первой любви» (Ереванская студия). В каждом из них звучало много музыки, принадлежавшей перу известных композиторов. И тем не менее ярких, запоминающихся музыкальных впечатлений было мало.

Музыка Т. Хренникова («Капитанская дочка») близка по своему складу традициям русской классики — Чайковского (в лирических эпизодах, характеризующих Машу и Гринева) и Мусоргского (в эпических бунтарских сценах, посвященных пугачевскому движению).

К наиболее выразительным страницам партитуры относится тема Пугачева, принимающая по мере развития сюжета драматический облик и достигающая трагического размаха в сцене казни. Очень хороши музыкальные картинки первых встреч Гринева и Маши — тонкие лирические акварели. Однако, некоторые художественные решения композитора кажутся весьма спорными. Так, сатирическая «Песня пугачевцев», с ее острыми неожиданными модуляциями и по-современному эффектной оркестровкой, как-то противоречит стилистическому строю музыки картины в целом.

Это замечание относится и к песне ямщика «Что ж ты, молодец», которая сопровождает вступительные кадры, хотя сама по себе эта песня очень привлекательна.

Несколько нарушает цельность киноповествования развернутая ария эпически-былинного склада, включенная в сцену пиршества Пугачева в Белогорской крепости. Она воспринимается как некий «вставной номер».

Органично связана с драматическим действием музыка В. Соловьева-Седого и М. Глуха к фильму «Очередной рейс». Несомненной удачей следует признать песню о водителях, которая проходит через весь фильм. Впечатляюще симфонизирована эта песня в кульминационном драматическом эпизоде фильма.

Уместно использована в картине «фоновая» музыка, эмоционально соответствующая переживаниям героев. Лишь кое-где (например, в сцене с письмом) лирика приобретает излишне сентиментальный оттенок.

Кроме основной песни о водителях, в фильме звучит еще одна, вызывающая серьезные возражения. Она сопровождает кадры в ресторане, где собралась компания дельцов-спекулянтов. Надрывную чувствительность придают песне бездумно-пошловатый текст, манерное исполнение в джазовом стиле — все это напоминает давно забытые штампы киномузыки, когда-то изображавшей «разложение буржуазии».

Примером трафаретности и безвкусицы в сюжете и откровенного эклектизма му-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Музыка в новых кинофильмах

(«Капитанская дочка», «Очередной рейс», «Песня первой любви»)

Л. ЖИВОВ

Содержание