Поля Робсона приветствует студентка консерватории Т. Коларова

создать музыку, которая не была бы простым подражанием европейским образцам, а отражала бы народную музыку и быт американского народа. Не перечисляя всех авторов, которым удалось уже встать на этот путь, скажу, что просторы Америки я лично лучше всего ощущаю в творчестве Аарона Копленда, так же, как ширь современной России с большим размахом запечатлена в произведениях Дмитрия Шостаковича.

Обращаясь к прошлому американской музыки, напомню, что первую брешь в глухой стене непонимания, непризнания музыкального богатства народов, населяющих Америку, пробил у нас прославленный чешский мастер Антонин Дворжак. Он сумел услышать, оценить и претворить в своем творчестве своеобразие народных индейских, негритянских мелодий. Его симфония «Из Нового Света», его струнные квартеты, написанные с использованием этих мелодий, были откровением для американских композиторов.

Из американских композиторов-новаторов не нужно забывать о Чарлзе Айвзе, который открыл в музыке много новых путей и возможностей еще до того, как это сделали Дебюсси и молодой Стравинский.

Большой удачей для американской музыки было то, что в США жил и работал в последние годы своей жизни один из самых выдающихся композиторов современности — Бела Барток. Он оказал, в частности, большое влияние и на творчество некоторых негритянских композиторов. В одном венгерском исследовании о творчестве Бартока (я читал его во французском переводе) утверждается, что негритянская музыка, в свою очередь, оказала влияние на творчество великого венгерского музыканта.

Большое значение для творчества негритянских композиторов имела музыка Клода Дебюсси. Не говорю уже о Мусоргском.

Из современных советских композиторов большой популярностью в Соединенных Штатах пользуется Арам Хачатурян. Очень высоко ставят Сергея Прокофьева, Дмитрия Шостаковича. Интересуются талантливыми композиторами Грузии. Из Узбекистана, с замечательного кинофестиваля стран Азии и Африки, я везу с собой много пластинок с записью узбекской народной и профессиональной музыки. Не

сомневаюсь, что они вызовут в нашей стране большой интерес. Музыка Востока близка неграм. У меня есть фотографии индийского ансамбля народных инструментов, где рядом с артистами ансамбля, сидят их друзья-негры. Я не сомневаюсь, что они быстро подхватили мелодии азиатских товарищей.

Трудно коротко рассказать о музыкальной жизни современной Америки. Она очень оживленна. Много творческих исканий — поисков новых форм, новой техники. Многие музыковеды обращаются к народным истокам музыки, стремятся ответить на вопрос: что же мы получили от Западной Европы и что у нас свое, исконное, коренящееся в музыке народов, населяющих Соединенные Штаты? Достаточно ли мы используем наше народное наследие? Куда идет американская музыка, правильны ли пути ее развития?

Я рад, что советские слушатели за последние годы имели возможность познакомиться с рядом выдающихся американских музыкантов и музыкальных коллективов. Хотелось бы побольше, почаще слышать и у нас, в Америке, советских артистов. Такой обмен талантами полезен, как показала жизнь, и для дела музыки, и для дела мира.

Запись Н. Милицыной

Л. Собинов в первые годы революции

(Материалы к биографии)

Известно, что выдающийся русский певец Леонид Витальевич Собинов был активным общественным деятелем, горячим сторонником революционного движения. Еще в период первой русской революции 1905 года Собинов в своих письмах резке критиковал действия правительства и выражал симпатии к борющемуся народу. Но особенно ярко проявились прогрессивные общественные устремления выдающегося артиста после 1917 года.

Уже 9 марта 1917 года на собрании работников Большого и Малого театров Собинов был избран управляющим Большого театра. 12 марта произошло отделение художественной части от хозяйственного и служебного управления; художественное управление поручили Собинову. 31 марта Собинов назначается комиссаром Большого театра. На основе кассы взаимопомощи он создает «корпорацию артистов-солистов Большого театра», коллективный орган управления театром.

В приказе № 1 от 6 апреля 1917 года Собинов обращается ко всем работникам театра с просьбой приложить все силы для налаживания работы «на основах взаимного доверия и товарищеского единства».

Как известно, Временное правительство ничего не меняло в положении бывш. императорских театров. На своих постах оставались и бывший директор В. Теляковский, и управляющий Московской театральной конторой С. Обухов, которые, по словам Л. Собинова, лишь «тормозили дело налаживания театральной жизни» ¹. Для многих актеров Временное правительство было единственно законным. Но Собинов, несмотря на некоторые колебания, проявил верное политическое чутье и довольно быстро распознал его сущность.

В апреле 1917 года Временное правительство отменило автономию Большого театра. Незаконный акт вызвал в коллективе артистов бурю негодования. В знак

_________

В настоящей публикации, подготовленной Я. Ратнером, представлены документы, хранящиеся в семейных архивах Н. и С. Собиновых, Е. Евстафьевой, а также в Центральном гос. архиве литературы и искусства (ЦГАЛИ). Часть из них была использована в недавно вышедшей книге Н. Бачинской-Владыкиной «Собинов» (изд. «Молодая гвардия» М., 1958 г.).

¹Архив Н. и С. Собиновых, черновик речи.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Поля Робсона приветствует студентка консерватории Т. Коларова

Запись Н. Милицыной

Л. Собинов в первые годы революции

(Материалы к биографии)

Содержание