Выпуск № 11 (240) | 1958 - страница 54

23 ноября 1920 года Собинов стал заведывать подотделом искусств Севастопольского отдела народного образования:

«Заведую и музыкой, и драмой, и кино, и художеством, и литературой, copгaнизовал огромный подотдел» ¹.

Свою деятельность Собинов начал с объединения всех местных артистических сил. Он настаивал на немедленной реорганизации оперных трупп, которые должны объединиться для наиболее успешного решения художественных задач. К работе были привлечены В. Касторский, Ф. Павловский, Л. Балановская, В. Метцль, Б. Сибор. Была создана «Первая передвижная показательная опера», где спектакли шли под рояль, так как не было ни оркестра, ни партитур.

В беседе с корреспондентом Крымроста Собинов рассказал о национализации музыкальных инструментов и передаче их трудовым школам, об организации «народного симфонического оркестра имени Луначарского». Он способствовал собиранию памятников искусства и созданию городского музея.

«...Мы ни на минуту не забываем лозунга “Все для трудящихся” и поэтому.. немедленно организуем народные хоры, народную консерваторию, при рабочих клубах музыкальные кружки, хоровые кружки и рабоче-крестьянские сцены», — писал он в одном из журналов ².

В докладных записках Собинов предлагал открыть студии для рабочих-художников, устраивать беседы и диспуты по вопросам искусства.

Вскоре после восстановления Советской власти в Севастополе, по инициативе Собинова, открылась «Консерватория имени Красного Крыма». Позднее он предложил реорганизовать ее в «Народную консерваторию». В связи с этим артист утверждал в одном из выступлений 1921 года:

«Создание Народной консерватории было одной из первых задач, которая встала в ряду других, касающихся приобщения широких трудящихся масс к эстетическим достижениям прошлого, и народная консерватория является одним из крупных звеньев широко задуманной цепи художественных учреждений... Подотдел искусств, взяв как основную структуру положения единой и трудовой школы, по которым все, что создано столетиями в области музыки, доступно всем, везде и до последних достижений, мне кажется, в то же время слил в одно гармоническое целое и работу прошлого, и порывы и неудержимое стремление настоящего ³.

В той же речи Собинов коснулся и проблемы художественного наследства:

...«Новое пролетарское искусство может и должно быть построено лишь на фундаменте прошлого, на всех исторических достижениях, пусть это прошлое будет дочиста пересмотрено, пусть из него будет выброшено все упадочное, узкое, человеко-ненавистническое и развращенное, пусть, наконец, из всех направлений трудящиеся массы найдут то, что ближе к их душе, пусть самостоятельно найдут свой новый путь. Но прошлого нельзя выбрасывать. Это прочный и верный фундамент, на котором можно строить любое здание не с узкоклассовыми, но с самыми широкими целями».

С мая по ноябрь 1921 года Собинов возглавлял Большой театр. А. Луначарский подчеркивал, что на посту директора Большого театра артист не ронял «авторитета поставленного советской властью хозяина в театре» ⁴. За короткий период руководства театром артист неоднократно выступал по различным вопросам культурного строительства. Так, при вступлении в должность Собинов говорил об отношении пролетариата к культуре прошлого:

_________

¹ Архив Е. Евстафьевой

²«Вестник театра» № 78–79 за 1921 год, стр. 20–21.

³Архив Н. и С. Собиновых

⁴«Л. В. Собинов», сборник под редакцией В. Немировича-Данченко, М., 1923, стр. 4.

«Пролетариату, до сих пор занятому непрерывной борьбой на внешнем и внутреннем фронтах, еще предстоит задача пересмотреть все элементы мирового искусства во всех его достижениях, выбросить все ненужное, сомнительное и только на истинно-художественном фундаменте сказать свое новое слово, построить новое, пролетарское, социалистическое искусство» ¹. Это было сказано в то время, когда были распространены нигилистические пролеткультовские «теории», полностью отвергающие роль классического наследия.

В речи, посвященной столетнему юбилею Большого театра (1925 год), Собинов указывает на прочную связь прошлого и настоящего в развитии советского искусства: «Какие бы новые формы театральной жизни ни нарождались, Большой театр не утратит своей связи с прошлым. Пусть наше прошлое в крепостном театре, пусть именитые вельможи время от времени отправляли родоначальников нашей сцены, невольных королей и пажей на конюшню, нам краснеть за это прошлое не приходится. Наоборот, мы им гордимся. Трудовой пласт, пропитанный кровью и слезами, лежит в фундаменте нашего здания, а этот материал крепкий, и когда теперь, в новой освобожденной России, мы показываем трудовому народу наше искусство через 100 лет после того, как наших старших братьев, связанных рабов, привезли на толкучку и продали на вывоз в Московский театр, мы гордимся, что отдаем теперь наше вдохновение и наш труд народу, которого мы сами кость от кости, плоть от плоти» ².

В заметках «По поводу революционного репертуара» и «О соотношении элементов Большого театра» Собинов призывает советских артистов к соединению художественой мысли и политической идеи ³. При этом он напоминает и об опасности упрощенчества, указывая на особую сложность оперной формы: «Оперное искусство, как искусство условное и, кроме того, сложное по образующим его элементам, не может непосредственно отражать жизнь, как это непреложно для литературного творчества» ⁴.

Это не значит, конечно, что невозможно создать новый подлинно революционный спектакль. Речь идет «о необходимости гармонического синтеза музыкального выражения с революционным пафосом либретто». Собинов в этих заметках предлагает провести конкурс либретто, «дать дорогу соревнованию», чтобы «выявить знание автором эпохи, жизни и конечных выводов». Только при широком соревновании творческих индивидуальностей можно требовать создания «единого органического целого образца революционного оперного творчества» ⁵.

Будучи руководителем Большого театра, Собинов проявил себя не только как талантливый организатор, но и как художник, много раздумывающий над судьбами искусства нового мира.

Публикуемые материалы не означают, что на жизненном пути Собинова в послереволюционные годы не было колебаний либо ошибок. Но это тема специального исследования. Цель настоящей публикации обрисовать некоторые черты облика певца-гражданина, оставшегося в те суровые, трудные годы верным сыном Родины.

_________

¹ ЦГАЛИ, Фонд 864.

² Черновик речи, архив Н. и С. Собиновых.

³ Архив Н. и С. Собиновых.

⁴ Там же.

⁵ Там же.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание