Выпуск № 10 (239) | 1958 - страница 31

Пример 4

Эта манера Вагнера оказала воздействие на последующих композиторов — Пуччини, Массне, которые, злоупотребляя ею, нередко придавали патетическим, напряженным моментам своих опер мелодраматический оттенок.

В духовном складе вагнеровских героев и особенно героинь запечатлены некоторые черты его современников — людей с тонкой, нервной душевной организацией, легко возбудимых, быстро переходящих от одного настроения к другому, полярно противоположному. Эта неуравновешенность, внезапно вспыхивающее страстное возбуждение рождают резкие скачки, тесситурные контрасты в декламации. Прерывающаяся речь героев, богатая отдельными восклицаниями, развертывается на фоне бурлящего, насыщенного сопровождения во все ускоряющемся темпе — словно всплески высоко вздымающихся волн бурного моря:

Пример 5

Нагнетание напряжения часто создается с помощью секвенций на неустойчивой, «томительной» гармонии: наиболее яркий тому пример — «Смерть Изольды» (см. также секвенции лейтмотива искупления любовью в предсмертном монологе Брунгильды, сцену узнавания в дуэте Зигмунда и Зиглинды и др.).

И в более спокойных эпизодах сквозь внешнюю сдержанность внезапно прорывается горячее чувство: речитатив неожиданно «расцветает» краткой певучей мелодией, будто улыбка на миг осветила суровое лицо. Обычно это краткие лирические попевки (иногда они возникают в оркестре). Но порой также внезапно вспыхивает героическая решимость — и тогда чувство героя выливается в энергичной широкой фразе:

Пример 6

В иных речитативах Вагнера, характеризующих героические мужские образы, воссоздан национальный склад немецкой речи — четкой, скандированной, отрывистой. Это подчеркивается энергичным, часто пунктирным ритмом, резкими, словно отсеченными концами фраз (см., в особенности, две начальные сцены первого акта «Валькирии»). В других речитативах чутко переданы речевые интонации, выражающие насмешку, злобу, издевку: в них использованы ходы на септиму и нону, растягивание одного слога с одновременным скачком вверх и мелодическим предъемом (см. проклятие Альбериха, язвительные реплики Ортруды в диалоге с Тельрамундом во втором акте «Лоэнгрина», насмешки Логе в финале «Золота Рейна» и др.)

В операх Вагнера есть и напевные ариозо. Мелодии их отличаются широкоохватным диапазоном: для лирических ариозных эпизодов типичны ниспадающие септимы, придающие мелодии характер сдержанной страстности, для героических — энергичные возгласы, скачки на квинту и октаву, подчеркивающие силу, удаль.

Пример 7

В некоторых вокальных эпизодах слышатся отголоски широко бытовавших немецких «весенних песен» с характерным плавным, покачивающимся ритмом на 6/8 или 9/8:

Пример 8

Таких напевных эпизодов особенно много в вагнеровских операх 40-х годов. В произведениях более позднего времени удельный вес ариозо значительно снижается, напевные мелодии не столь протяжны, и в то же время увеличивается количество кратких мотивов инструментального склада. Здесь стирается различие между инструментальным и вокальным тематизмом — мотивы, проходящие в голосе, обладают теми же особенностями, что и мотивы оркестровой партии; очень редки мотивы, задуманные специально в качестве тем вокальных ариозо. Почти все лейтмотивы проходят как в оркестре, так и в голосе. Более того: иногда типично

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Пример 4

Пример 5

Пример 6

Пример 7

Пример 8

Содержание